最近，一對(duì)東北老夫妻時(shí)隔多年再次回到全國(guó)人的視野之中。

白云和黑土。

某品牌推出的新款服裝，撞款了白云大媽在小品《火炬手》的穿搭。

而UP主“UP-Sings”為黑土大叔做的鬼畜視頻《念詩(shī)之王》，則成為了B站第二個(gè)播放量過(guò)億的視頻。

擁有如此之高的國(guó)名度，然而誰(shuí)能想到，這兩個(gè)角色最后一次出現(xiàn)在春晚上，已經(jīng)是15年前的事情了。

哪怕過(guò)了15年，他們依舊被網(wǎng)友喜愛并二創(chuàng)著。

其實(shí)除了他倆，春晚還有很多經(jīng)典角色以及節(jié)目流傳在我們生活中。

小時(shí)候趴在電視機(jī)前看趙麗蓉小品的我們不會(huì)想到，“宮廷玉液酒一百八一杯”會(huì)在未來(lái)成為鑒別境外人員的暗號(hào)之一。

而黃宏“大錘80，小錘40”的口號(hào)，也徹底寫入我們的DNA，每當(dāng)看到錘墻畫面時(shí)都會(huì)瞬間憶起。

因此，正值2023年的春晚播出之際，不如和我一起回顧一下那些年的春晚一二事。

心理學(xué)上有個(gè)理論，當(dāng)你喜歡一個(gè)人，就會(huì)不自覺模仿起他的動(dòng)作。

套在春晚上同樣合適。

如何證明國(guó)人對(duì)春晚的喜愛呢？

最好的體現(xiàn)莫過(guò)于細(xì)數(shù)那些已經(jīng)融入到我們的生活之中的經(jīng)典春晚節(jié)目。

最顯而易見的當(dāng)屬流行語(yǔ)。

放眼如今互聯(lián)網(wǎng)，其實(shí)很多流行語(yǔ)都是十?dāng)?shù)年前的春晚臺(tái)詞。

就拿趙本山的來(lái)說(shuō)，網(wǎng)友二創(chuàng)的《念詩(shī)之王》便是一堆流行語(yǔ)的合集。

而他的很多小品臺(tái)詞，也已經(jīng)變成了網(wǎng)友在表達(dá)特定情緒時(shí)的專用短語(yǔ)。

“小樣兒，你穿上馬甲，我就不認(rèn)識(shí)你了？”讓“馬甲”一詞直接成為互聯(lián)網(wǎng)id的代名詞。

“要啥自行車！”成為網(wǎng)友在勸阻別人要知足，不要非分之想時(shí)的下意識(shí)表達(dá)。

“我這心哪，拔涼拔涼的！”是網(wǎng)友表現(xiàn)自己心寒是最貼切的說(shuō)法。

“大哥你真是爺們，純爺們，絕對(duì)純！”讓“純爺們”一詞響徹大江南北。

“聊五毛錢的天”“走兩步，沒病走兩步”““忽悠，接著忽悠”“恭喜你，都會(huì)搶答了”“人家唱歌要錢，你唱歌要命”還會(huì)偶爾出現(xiàn)朋友間互相調(diào)侃的對(duì)話中。

……

而如果說(shuō)趙本山是憑一己之力將東北話推廣到大江南北，那么趙麗蓉則用其專業(yè)的評(píng)劇才藝讓全國(guó)觀眾接受了藝術(shù)熏陶。

“宮廷玉液酒一百八一杯”之外，《媽媽的今天》里的“探戈就是趟啊趟著走，三步一回頭，五步一招手”，《如此包裝》里的“春季里開花十四五六，啊六月六啊看谷秀啊春打六九頭，這么包裝簡(jiǎn)直太難受”，《老將出馬》里的“點(diǎn)頭yes，搖頭no，來(lái)是come去是go”都是我們難以忘卻的旋律。

二趙以外，其他小品演員的經(jīng)典臺(tái)詞也數(shù)不勝數(shù)。

試問(wèn)，誰(shuí)還不會(huì)來(lái)一句波吉王子成年款馮鞏的“我想死你們啦！”呢？

當(dāng)然，火的不止小品，歌曲也是春晚的輸出大頭。

這三十年里，一首一首的佳作因?yàn)榇和韨鞅榇蠼媳?，繞梁至今。

《難忘今宵》這種封神之作自不必提，而提到春晚歌曲，很難不想起《相約一九九八》。

一經(jīng)唱響，就在當(dāng)時(shí)連續(xù)10周登頂全國(guó)各省區(qū)市電臺(tái)排行榜，也讓王菲、那英的知名度在上一層樓，可見春晚的影響力。

而又因?yàn)楹寐牐?span>直接成為一個(gè)時(shí)代的代表，還在穿越電影《夏洛特?zé)馈分斜荒７略佻F(xiàn)。

此外，《?；丶铱纯础贰段蚁胗袀€(gè)家》《在那桃花盛開的地方》《愛的奉獻(xiàn)》 《同桌的你》《風(fēng)雨彩虹鏗鏘玫瑰》《吉祥三寶》《天路》 都因?yàn)榇和沓蔀榇蠹叶炷茉數(shù)母枨?/span>

而春晚讓全國(guó)觀眾改變的不止是交流方式，還有潮流時(shí)尚。

事實(shí)上，從1983年第一屆開始，春晚就開始了自己的帶貨史。

由于當(dāng)時(shí)還很簡(jiǎn)陋，演員服裝都是自己負(fù)責(zé)，主持人劉曉慶沒想到，自己用5元港幣在香港路邊攤買的紅色襯衫，竟然掀起了全國(guó)女性模仿。

那一年，舉國(guó)上下著紅衫，而這種款式也被稱為“曉慶衫”。

可以說(shuō)，在那個(gè)信息還很閉塞的年代，春晚演員的發(fā)型、妝容、臺(tái)風(fēng)無(wú)一不引領(lǐng)著全國(guó)觀眾的時(shí)尚取向。

俗話說(shuō)，金杯銀杯不如老百姓的口碑。

要證明春晚的影響力，有超高的收視率、海外華人的必看清單、已經(jīng)成為了一項(xiàng)新年俗等等方式。

但最能體現(xiàn)的，必須是這些深入改變中國(guó)人生活面貌的過(guò)往種種。

當(dāng)然，春晚不僅改變了中國(guó)人的生活。

作為國(guó)家級(jí)別的電視節(jié)目，春晚也是這片土地一行一動(dòng)的風(fēng)向標(biāo)。

春晚的三十多年，也投射著祖國(guó)自改革開放后，一路走向繁榮富強(qiáng)的的三十年。

因此，很多國(guó)人的改變，我們都能在春晚上看到。

1983年，央視第一屆春節(jié)晚會(huì)開播。

那一年，也是黨的第十二次全國(guó)代表大會(huì)舉辦的一年，會(huì)上，政府首次提出了“建設(shè)中國(guó)特色社會(huì)主義”的道路，因此，所有人都隱隱覺得巨變即將發(fā)生。

而第一個(gè)出現(xiàn)變化的，就是春晚。

其中最明顯的信號(hào)，莫過(guò)于是《鄉(xiāng)戀》的解禁。

歌曲《鄉(xiāng)戀》創(chuàng)作于1979年，是電視風(fēng)光片《三峽傳說(shuō)》的插曲。

歌曲表現(xiàn)了漢朝美女王昭君離別故鄉(xiāng)時(shí)，對(duì)鄉(xiāng)土的依依思戀之情。

細(xì)膩感人的歌詞、纏綿悱惻的旋律，再加上李谷一婉轉(zhuǎn)柔美的演唱，在當(dāng)年，像一股清風(fēng)吹拂著國(guó)人束縛已久的心扉。

但百姓喜歡，可因?yàn)檫@首歌采用了氣聲唱法，與過(guò)去“高、快、響、硬”的革命歌曲要求相去甚遠(yuǎn)，所以很多人批評(píng)它是“灰暗、頹廢、低沉纏綿的靡靡之音”“完全是毫無(wú)價(jià)值地模仿外來(lái)的流行歌曲”。

因此，當(dāng)《鄉(xiāng)戀》在春晚唱響時(shí)，也同時(shí)宣布了流行歌曲從此被官方承認(rèn)。

自此后，國(guó)人的聽歌名單中，終于有了情歌這一選項(xiàng)。

國(guó)內(nèi)樂壇風(fēng)格更為多樣，外部的歌曲也開始進(jìn)入。

1984年第二屆春晚，香港歌手張明敏用一首《我的中國(guó)心》，開啟了港臺(tái)歌手上春晚舞臺(tái)的序幕。

此后，港臺(tái)乃至外國(guó)的歌手進(jìn)入春晚逐漸常態(tài)。

1987年臺(tái)灣歌手費(fèi)翔的一首《冬天里的一把火》直接點(diǎn)燃了億萬(wàn)女性觀眾心中的火。

其火爆程度，連當(dāng)年大興安嶺的火災(zāi)，也有人都將它怪罪到費(fèi)翔的那把“火”上面。

同樣受歡迎的，還有潘安邦的《外婆的澎湖灣》、甄妮的《魯冰花》、劉德華的《忘情水》、郭富城的《動(dòng)起來(lái)》、林憶蓮的《至少還有你》、范曉萱的《健康歌》、姜育恒的《再回首》、孟庭葦?shù)摹讹L(fēng)中有朵雨做的云》、齊秦和莫文蔚的《外面的世界》……

這些全新風(fēng)格的港臺(tái)歌曲讓之前還處于統(tǒng)一僵化文藝模式中的中國(guó)觀眾有了更廣闊的視野，和更多元的審美。

歌曲負(fù)責(zé)展望世界，而與語(yǔ)言類節(jié)目則負(fù)責(zé)自我審視。

隨著改革開放的開始，經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，中國(guó)社會(huì)也開始日新月異，雖然生機(jī)勃勃但也亂象頻出，春晚必然要對(duì)這一時(shí)代感變進(jìn)行呈現(xiàn)。

所以，當(dāng)我們?nèi)缃窕仡櫮切┠甑慕?jīng)典小品，就會(huì)發(fā)現(xiàn)每一個(gè)都在帶著當(dāng)時(shí)極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。

比如“宮廷玉液酒，一百八一杯”的《打工奇遇》，就是在反映全民向錢看后，出現(xiàn)了很多制假販假，欺騙顧客的商家；

郭達(dá)和蔡明搭檔演出的《機(jī)器人趣話》展現(xiàn)的是當(dāng)時(shí)國(guó)人對(duì)科技的向往和展望。

潘長(zhǎng)江成名作“哥哥面前一條彎彎的河，妹妹對(duì)岸唱著一支甜甜的歌”的小品《過(guò)河》，講的是知識(shí)分子高峰下鄉(xiāng)傳播文化與一個(gè)姑娘相識(shí)的故事，其實(shí)是寫國(guó)家科技興農(nóng)這一政策。

而黑土白云首次亮相的《昨天今天明天》，“改革春風(fēng)吹滿地，中國(guó)人民真爭(zhēng)氣”，反映改革開放后，社會(huì)變遷下農(nóng)民生活的改變。

但要評(píng)出諷刺得最辛辣的，當(dāng)屬黃宏的小品《打撲克》。

兩個(gè)人拿名片代替撲克來(lái)打，一級(jí)壓一級(jí)，直接把市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮下正在發(fā)生變化的人與事勸都拉出來(lái)溜了一遍。

其中“女秘書能當(dāng)董事長(zhǎng)的家”“小報(bào)記者管著名演員”“你沒聽人說(shuō)嗎，臺(tái)下苦練十年功，不如歌星三分鐘”等調(diào)侃內(nèi)容，至今回聲鏗鏘。

……

在這些作品里，編劇用精妙的才思將大時(shí)代和小人物結(jié)合，不僅反映了時(shí)代熱點(diǎn)，也憑借高質(zhì)量的內(nèi)容使其成了跨世紀(jì)的經(jīng)典。

而一個(gè)社會(huì)要發(fā)展，反思過(guò)去是手段，面向未來(lái)才是目的。

一年之計(jì)在于春，春晚，就是春天到來(lái)前的那一聲鐘聲，其中飽含所有中華兒女對(duì)來(lái)日的希望。

因此，我們能在其中看到太多對(duì)未來(lái)的祈愿，而最特殊的一年，當(dāng)屬1998年。

1997年香港回歸，1999年澳門回歸，因此，在那個(gè)節(jié)點(diǎn)，有關(guān)臺(tái)灣的討論自然街談巷議。

因此，在那年的春晚，直接拿兩岸關(guān)系作為主題的節(jié)目有四個(gè)，分別是小品《一張郵票》、歌曲《我愛你中國(guó)》《大中國(guó)》、紀(jì)實(shí)訪談《母親河》。

《一張郵票》是以當(dāng)時(shí)全民集郵的社會(huì)熱點(diǎn)作為背景，三個(gè)年輕人交換郵票為由頭，講述了來(lái)自臺(tái)灣的女青年為了身處臺(tái)灣思念故鄉(xiāng)的爺爺，想換到一張他幼時(shí)放過(guò)的風(fēng)箏郵票。

其中一句臺(tái)詞，既有對(duì)當(dāng)時(shí)“兩岸三通”政策的展現(xiàn)，也滿懷無(wú)奈時(shí)局的感傷：“爺爺總是說(shuō)，這通郵、通商與通航啊，能早一天就別晚一天，別等到什么都通了，我們的氣卻不通了?！?/p>

這檔節(jié)目，反映的是小人物在荒亂的歷史洪流下，身不由己的遷徙史，看哭了滿座觀眾。

同樣能感受這種無(wú)奈的，還有《我愛你中國(guó)》演唱者范宇文的父親范仲，他就是當(dāng)年隨蔣退到臺(tái)灣的軍官之一；

另一首《大中國(guó)》，則是由遼寧的毛寧、香港的劉德華和臺(tái)灣的張信哲合唱。

最后的《母親河》就更是一個(gè)行為藝術(shù)。

將臺(tái)灣學(xué)生帶來(lái)的日月潭水，三峽工程推土機(jī)手雷元斌帶來(lái)的長(zhǎng)江水，小浪底工程工程師曹征齊帶來(lái)的黃河水，倒入一個(gè)缸里，象征中華民族大團(tuán)圓。

也正因?yàn)檫@一個(gè)個(gè)獨(dú)具匠心，又精彩紛呈的節(jié)目，讓當(dāng)時(shí)電視機(jī)前的全國(guó)觀眾，心往一處使，開始展望更輝煌，更美好的祖國(guó)明天。

可以說(shuō)，曾經(jīng)的春晚，承載了全國(guó)人民的審美取向和民心所向。

個(gè)人的前途奔頭，社會(huì)的日新月異，祖國(guó)的繁榮昌盛，都能在春晚上找到寄托。

這便是春晚之于中國(guó)的意義。

其實(shí)按如今的眼光看，過(guò)去的春晚實(shí)在是過(guò)于小家子氣。

舞臺(tái)簡(jiǎn)陋，道具低劣，外加畫質(zhì)模糊。

但就是這樣的條件下，誕生了一個(gè)又一個(gè)的經(jīng)典。

這背后，是無(wú)數(shù)主創(chuàng)的努力。

就拿我們最熟悉的小品演員來(lái)說(shuō)。

很多人評(píng)價(jià)他們登上春晚舞臺(tái)的過(guò)程，都會(huì)想到“一炮而紅”這個(gè)詞。

但若沒厚積，又何來(lái)薄發(fā)？

事實(shí)上，春晚前的他們，大多都是根植舞臺(tái)多年的文藝工作者，即便不是，也是很有經(jīng)驗(yàn)的優(yōu)秀演員。

比如趙本山，從小就跟盲人二叔學(xué)藝，學(xué)得拉二胡、彈三弦、吹嗩吶、打手玉子、唱小曲、二人轉(zhuǎn)小帽等樣樣精通。

有了這些才藝打底，才會(huì)有被春晚導(dǎo)演組選中，從此大放異彩的機(jī)會(huì)。

宋丹丹，在亮相春晚前，她已經(jīng)是一名北京人民藝術(shù)劇院的演員，并且憑借《尋找回來(lái)的世界》榮獲過(guò)第六屆中國(guó)電視飛天獎(jiǎng)最佳女配角獎(jiǎng)。

若演技不優(yōu)秀，她如何能在39歲時(shí)，飾演71歲“頭發(fā)也變白了，皺紋也增長(zhǎng)了，兩顆潔白的門牙去年也光榮下崗了”的白云大媽？

趙麗蓉，演小品的同時(shí)，她還是一個(gè)優(yōu)秀的評(píng)劇演員，影視劇演員，并且因?yàn)樵陔娪啊哆^(guò)年》里的精彩演出，成為我國(guó)第一個(gè)獲得東京國(guó)際電影節(jié)最佳女主角的演員。

此外，陳佩斯、朱時(shí)茂、蔡明、郭達(dá)、鞏漢林、馮鞏、黃宏、潘長(zhǎng)江等等小品演員，他們無(wú)一不是多才多藝，能在春晚舞臺(tái)外的其他領(lǐng)域獨(dú)當(dāng)一面。

這些演員不僅有實(shí)力，更有毅力。

在小品《如此包裝》在有一個(gè)趙麗蓉老師跳完舞，突然踉蹌跪地的片段，我們初看時(shí)都以為這是她故意設(shè)計(jì)出的搞笑情節(jié)。

可事實(shí)上是趙麗蓉有學(xué)戲留下的腿傷病根，不巧排練時(shí)發(fā)作了，當(dāng)時(shí)很多人都勸她放棄上臺(tái)，但她為了不辜負(fù)大家的創(chuàng)意，還是照樣排練。

不止這一個(gè)節(jié)目，在排練《打工奇遇》時(shí)，她也因?yàn)橥炔肯ドw骨骨裂，導(dǎo)致每走一步都疼痛難忍。

醫(yī)生要求她趕緊進(jìn)行手術(shù)，但她還是強(qiáng)忍疼痛堅(jiān)持。

當(dāng)晚演出結(jié)束后，鞏漢林夫妻幾乎是將她從后臺(tái)抬到醫(yī)院。

肉體痛苦或許能避開，但精神壓力卻無(wú)處可逃。

由于春晚是直播，因此從排練起到演出結(jié)束，演員始終都要為了最好的效果提心吊膽。

趙麗蓉老師因?yàn)樵凇度绱税b》中沒站穩(wěn)下臺(tái)后懊悔了好久，趙本山因?yàn)橛X得小品《火炬手》質(zhì)量不佳，表演結(jié)束后在后臺(tái)痛哭，宋丹丹甚至后來(lái)直接不再上春晚。

在這一個(gè)個(gè)讓人或開懷大笑，或感慨良多的經(jīng)典節(jié)目背后，老一輩藝術(shù)家們所經(jīng)歷的壓力和痛苦我們難以想象。

所以，與其說(shuō)是春晚成就了他們，不如說(shuō)是他們成就了春晚。

而除了演員，一檔好的節(jié)目被能看到也取決于上層領(lǐng)導(dǎo)的開放思想。

正如上面所說(shuō)，正是早期春晚導(dǎo)演組的勇敢嘗試，才能讓一些節(jié)目能出現(xiàn)在春晚之上，從而刷新觀眾視野。

就比如1983年第一屆春晚，為了讓全國(guó)觀眾能看的開心，當(dāng)時(shí)的導(dǎo)演黃一鶴決定讓相聲演員馬季、姜昆擔(dān)任主持人，

可這一決定遭到了很多人的反對(duì)，他們認(rèn)為相聲演員會(huì)拉低晚會(huì)的格調(diào)。

幸而黃一鶴不為所動(dòng)，堅(jiān)持啟用馬季姜昆，這才有了整場(chǎng)晚會(huì)的歡樂基調(diào)。

而我們贊賞那屆春晚解禁《鄉(xiāng)戀》，事實(shí)上這一過(guò)程也沒那么順利。

由于當(dāng)時(shí)實(shí)行的是觀眾電話點(diǎn)播形式，因此很多觀眾點(diǎn)播《鄉(xiāng)戀》，但基于社會(huì)面貌依舊保守，黃一鶴也不敢拍板。

最后，還是請(qǐng)示了時(shí)任國(guó)家廣播電視部部長(zhǎng)吳冷西，吳冷西也冒著被處分的風(fēng)險(xiǎn)才讓《鄉(xiāng)戀》在春晚唱響。

這其實(shí)都在說(shuō)明，春晚的很多開放政策也都不是一蹴而就的。

有勇于開拓的，自然也有提心吊膽的，其實(shí)春晚內(nèi)部也在較量。

我們都知道《冬天里的一把火》在春晚亮相后火遍全國(guó)，但很少有人知道，這個(gè)節(jié)目背后有來(lái)自導(dǎo)演和領(lǐng)導(dǎo)的極限拉扯，并且都體現(xiàn)在了錄制鏡頭中。

只要你仔細(xì)回顧那段視頻就會(huì)發(fā)現(xiàn)，伴隨著熱烈旋律，費(fèi)翔的大幅度扭胯舞步只在歌曲一開始出現(xiàn)在鏡頭中，而到了后半段，畫面就只停到了費(fèi)翔的臉上。

這是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的社會(huì)在將跳舞列為“封資修”，許多公園門口都張貼著“禁止跳舞”的告示，雖然節(jié)目組邁出了讓觀眾收聽港臺(tái)流行歌曲這一步，但領(lǐng)導(dǎo)還是覺得不能讓觀眾看到費(fèi)翔的舞步。

可導(dǎo)演鄧在軍卻覺得這沒什么，于是一開始也放肆拍費(fèi)翔的全身鏡頭，直到領(lǐng)導(dǎo)一再禁止，說(shuō)再給鏡頭就要處分導(dǎo)演，才最終作罷。

可不管過(guò)往道路有多曲折，觀眾和歷史終是告訴了我們，什么才是好的節(jié)目，什么才是民心所向。

過(guò)去春晚的精彩來(lái)自各個(gè)方面的因素，有實(shí)力超群，不畏艱難的創(chuàng)作者們，也有勇于探索，敢為人先的抉擇者們。

但無(wú)論是誰(shuí)，他們的最終目的都是為了制作出一臺(tái)觀眾喜歡的晚會(huì)。

而這，也是我們?nèi)缃竦乃?，希望能看到一臺(tái)如過(guò)去一般精彩的春晚。

雖說(shuō)一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的春晚，但觀眾對(duì)“好看”的向往卻是不變的。

因此，這篇文章對(duì)過(guò)往的每一份追思，同樣也是我們對(duì)未來(lái)的進(jìn)一步希冀。