先劇: 《新邊城浪子》

后小說:《小李飛刀2: 邊城浪子》

1，關于女性

電視劇中，我認為編劇有濃墨刻畫以下幾個女性角色: 馬芳齡，翠濃，丁靈琳，花白鳳，沈三娘，并且盡量賦予了她們合乎現(xiàn)代觀眾理解的而又盡量有所區(qū)分的行為邏輯。而小說中，我卻只能認可丁靈琳的思考力及其指導的行為，其他女性角色實在太單薄了：翠濃，一個八面玲瓏的妓女，追隨傅紅雪日久生情后，一心唯愛無可自拔；馬芳齡，從小缺愛導致心理不夠成熟，想法和行動總讓人大跌眼鏡（但是也因我認定她“不成熟”所以也認可筆者再怎么編排她的發(fā)展都不為過，將就著接受她不斷登場）；沈三娘，與翠濃命運相似，與仇人日久生情，也終于此情。另外還有花白鳳，桃花娘子和丁白云，同樣因為年輕一時，所托非人，怨憤一生，不得善終。居然都是一輩子只一根筋的女子。也許上下五千年里確有存在過那個江湖，那片邊城，那些唯父唯夫為天的女人們，但作為現(xiàn)代觀眾，我們卻只能去品讀那些故事，感受那些情感，而不能再認可那些選擇了。男女平權的問題不掰扯，僅從找到追求，實現(xiàn)價值的途徑方面來說，現(xiàn)代女性的選擇確實多了太多?？上?，便可做?？墒嵌×崃彰髅饕菜闶琼斨活w戀愛腦的小妖精了，為什么我卻甚是喜歡她呢？因為她雖不厭其煩地向葉開表達著愛意，但也攻守有度，可以和葉開勢均力敵，也不懼劍拔弩張。我認為她對自己的愛情是有很好的認知力和掌控力的。她是聰明的，可能在面對情愛以外問題的時候也是聰明的。以后有機會再讀幾本筆者的小說，看看他真實筆下的那個時代女子群像究竟是什么樣子。

2，關于愛恨善惡

一句話簡介小說中的傅紅雪：被養(yǎng)母錯認為親生子，被逼接受替父報仇的命運。一句話簡介小說中的葉開：被高人收養(yǎng)，練就一身武藝，俠義江湖，陰差陽錯避開了本屬于自己的替父報仇的命運。小說里要有巧合，要有沖突，要有易于常理的夸張，才能吸引眼球，讓觀眾大呼過癮，或者扼腕嘆息，沒有問題。深究小說情節(jié)不是件值得花費精神的事情，因為那本可能就是筆者一念之間的選擇。但對于傅紅雪身上背負著仇恨這件事，筆者卻自始至終字里行間都旁敲側擊著“沒必要，不可取”的觀點?！拔夷贻p時也認為有很多事是非做不可，但后來我才慢慢體會到，世上并沒有什么非做不可的事，問題只在你心理怎么去想。只要你能忍耐一時，有很多你本來認為非做不可的事，也許就會變成根本不值得你去做的事了?！苯Y局才揭開的真相，不就是一個很大的嘲諷嗎？

這里我再說說自己對善惡的想法。大學課堂上討論這個問題時：

我：我支持性本善。

老師：你怎么解釋不明智的小朋友就開始搶玩具？

我：小朋友本不會搶東西，他們本什么都不會。是有人教了，或者有人做了，看著模仿才會的。而且他們只是做，對于對錯善惡該與不該沒有認知。

老師：性本善的善又體現(xiàn)在哪里？

我：不惡就是善，不為也是為。

老師：這又是另一番討論了。

3，關于江湖和社會

個體和群體生存都需要有指導法則，群體生存的關系網(wǎng)絡更需要法則維護。但變化（運動）又是絕對的，所以法則也是因時因地制宜的。待我拜讀完盧梭的《社會契約論》再來補充想法。

4，關于傅紅雪

讀小說前幾章時還擔心著，劇中人物形象和設定會不會代入感太強，影響我了解筆者的第一手故事。事實卻是很快我就連龍哥的臉都想不起來了。只有那慣常出現(xiàn)的“刀鞘漆黑，刀柄漆黑”八個字畫面感十足。

《邊城浪子》的男主角可能是葉開，也可能是傅紅雪。葉開的浪在腳下，他可以隨時出現(xiàn)在任何地方，打聽任何事情；他的浪也在心里，他可以隨心地選擇關心或者不關心一件事情，結交或者不結交一個人。他的浪是主動的。而傅紅雪的浪，我說不上在哪里，可能他整個肉身，整個靈魂都是飄著蕩著的，不知所起，無所落處。“你要去萬馬堂，殺了你的仇人。”然后他去了?！八皇悄愕某鹑?，這里沒你事兒了?！比缓笏吡?。他的浪是被動的。

而《新邊城浪子》的男主角毫無疑問是傅紅雪。馬芳齡，翠濃，花白鳳幾個女性形象也都由他支撐。但傅紅雪“浪”的形象卻也因為和幾個女性的關系糾葛而弱化了很多，因為他不再是“不知所起，無所落處”了，他有了更多的主動選擇權，他可以復仇或者不復仇，他可以停下或者繼續(xù)趕路，在什么地方扎根或者不扎根，甚至可以選擇和哪個姑娘相伴一生。所以，這個“新”字一定要加在劇名上，以言明這是小說改編的古裝武俠（言情）劇。

因為電視劇較小說改編確實很大，所以我很難判斷龍哥有沒有準確地還原筆者筆下的傅紅雪。但是龍哥飾演的小雪仍是我最喜愛的他的角色之一。小雪和翠濃的幾次喜相逢又愛別離的對手戲值得反復品味，他們都是非常優(yōu)秀的演員。