“我要控告我的父母，因為他們生下了我?！?/p>

這句出自黎巴嫩電影《何以為家》的經(jīng)典臺詞每每聽到，都會讓人忍不住地震驚和感嘆。天底下有眾多深愛自己孩子、甘愿為其付出一切的父母，但也依然存在生而不養(yǎng)、令孩子置身苦難與黑暗中的人?！逗我詾榧摇分?2歲的男孩贊恩，正是因為擁有這樣一對不負責(zé)任的父母，才做出將他們告上法庭的驚人之舉。

相信看過這部影片的人，無一不會為贊恩所面臨的生活感到痛心。由于父母的貧窮，使得贊恩無法獲得身份證明，更沒法像普通孩子一樣去學(xué)校上學(xué)。作為家中的長子，12歲的他早早地成為了家里的頂梁柱，每天一睜眼，他就開始不停搬水、送貨、運煤氣，以此來供養(yǎng)自己和弟弟妹妹。處于這樣的環(huán)境之下，抽煙、喝酒、打架、騙人他也學(xué)了個全，那孱弱瘦小身軀下的心，早已是個歷經(jīng)滄桑的成年人。在這個本應(yīng)被父母陪伴和寵愛著的年紀，贊恩的父母卻始終是缺席的。

最令人感到悲傷的是，贊恩如此悲慘而暗淡的生活還在無限反復(fù)與延續(xù)，甚至變得愈發(fā)艱難。為了生存，贊恩的父母把妹妹賣給了雜貨商，贊恩因此憤而離家。好不容易遇見了黑人拉希爾并被對方收留，可是沒過多久拉希爾入獄，贊恩不但再次失去避風(fēng)港，還要扮演“父親”的角色照顧拉希爾的孩子維納斯。最終，贊恩妹妹因大出血而死，成為壓垮這個12歲男孩的最后一棵稻草，他沖動之下刺殺雜貨商，也因而淪為了階下囚。父母的生而不養(yǎng)，讓一個孩子黑暗、悲痛、鮮血淋漓的人生永遠望不到盡頭，這種心碎與無力感，最令人意氣難平。

不過影片在這種絕望當(dāng)中，卻依舊飽含著希望。面對這樣的生活，影片中的贊恩始終在倔強的反抗，特別是在得知母親再度懷孕時，他更是勇敢發(fā)聲，向自己也像所有無法撫養(yǎng)孩子的父母提起控訴。而這部影片也如一束光照進現(xiàn)實當(dāng)中，讓那些真實生活在這種貧困與煎熬中的人被看到、被關(guān)照、被治愈，哪怕只有一絲微薄的力量注入，也足夠溫暖強大。

《奶奶的橘子樹》又名《我的吃貨奶奶》，這部加拿大魔幻動畫為我們講述了上個世紀的經(jīng)濟危機之下，女孩Sofía和父親、奶奶一起生活的艱辛困苦。

金融危機下，父親下崗失業(yè)，一家三口只能依靠奶奶的養(yǎng)老金勉強度日。為了生存，奶奶常常與Sofía爭搶食物，吃掉她的橘子。日子一天天過去，經(jīng)濟危機沒有緩解，奶奶的養(yǎng)老金卻日漸變少，家里能買到的食物也隨著變少，可奶奶的胃口依舊很“大”。為了能吃飽，Sofía嘗試種橘子，成效不大。這天，奶奶像往常一樣拿著裝橘子的罐子往嘴里倒，卻被父親制止，為了防止奶奶偷吃，他將橘子罐放在高處，不成想奶奶半夜實在忍不住，試圖用拐杖把橘子罐拿下來，卻被掉下來的罐子砸中腦袋，意外去世。

奶奶離世意味著Sofía一家無法再享受她的養(yǎng)老金，父親掙扎一番后，將奶奶剖尸，并把Sofía種橘子的花盆土填充進她的身體，再將其嘴角縫成微笑狀，營造出她還在世的假象。這天，父親和Sofía推著被裝扮好的奶奶領(lǐng)取養(yǎng)老金，但領(lǐng)取時，奶奶身體里的種子發(fā)芽了，枝丫突破皮膚露出來，引起懷疑，父女二人只好放棄養(yǎng)老金，回到家中。

此后，Sofía時常給奶奶身上長出的枝丫澆水，橘子樹越長越茂盛，直至有一天，成了參天大樹，結(jié)出了誘人的橘子，Sofía和父親采摘橘子，并把它們做成果醬，父女二人從此擺脫了之前的困苦。

關(guān)于這部電影，不同的人看后會產(chǎn)生截然不同的感受。有人認為這是一部治愈溫馨的電影，歌頌了奶奶的奉獻精神，認為奶奶生前死后都在為家庭做貢獻；另一部分人則認為這是一部“暗黑童話”，諷刺了Sofía和父親對奶奶的無情榨取，生前花老人的錢，老人死后，不但利用她騙養(yǎng)老金，就連從她身體里結(jié)出的橘子都不放過。

但在我看來，這部電影運用了輕松的音樂和Sofía童真的講述視角營造出強烈的反差感，抨擊和諷刺了經(jīng)濟危機給普通工人家庭帶來的沖擊。奶奶并非自私，她搶孫女的食物不過是想多活幾天，多為家庭領(lǐng)到一些養(yǎng)老金，而父親騙養(yǎng)老金的方法的確極端，但在經(jīng)濟危機的背景下，在他和女兒沒有養(yǎng)老金都會餓死的情況下，我又可以理解他的無奈之舉。

所謂“一千個觀眾有一千個哈姆雷特”，不同層次、不同經(jīng)歷的人看完這部短片，都會有不同的判斷和解讀，也許這就是一部好作品的魅力吧。

“任何一個成功男人的背后，都有一個默默支持他的女人。兩人終于在漫長的歲月之后彼此成就?！边@條評價是對這部電影最大的誤解。

《賢妻》根據(jù)梅格·沃利策的同名小說改編，講述了為作家丈夫代筆的瓊在丈夫喬獲得諾貝爾獎后，醒悟自己幾十年間所受的剝奪和壓抑，決心結(jié)束婚姻的故事。

彼時還是學(xué)生的瓊，愛上了已婚帶娃的教師喬，又從前輩女作家那里獲知了“從未被打開過的書的聲音”，了解到在當(dāng)時的社會上，評論員、出版社經(jīng)營者、雜志編輯等一大幫人是如何抑制女性寫作的，于是做出了人生的重要選擇。

瓊忽略丈夫的不忠和平庸，犧牲了自己的夢想、才華、野心，甘愿擔(dān)任他的代筆賢妻。就這樣過了40年，得知丈夫獲得諾貝爾文學(xué)獎后，兩人如同第一次成功出版《核桃》那樣，手牽著手在床上蹦噠。而與此同時，他們的婚姻也來到破碎的臨界點。

“我美麗的妻子瓊，我一生的摯愛。沒有這個女人，我就什么都不是。”一個終其一身不斷出軌，用簽名核桃當(dāng)作信物送給每一任對象的既得利益者，只需要在公共場合為妻子美言幾句，就能被世人譽為偉人。

記者的挑撥，兒子的情緒爆發(fā)，丈夫冠冕堂皇的感謝，使得瓊在諾貝爾獎頒獎典禮的晚宴現(xiàn)場憤然離席。這種無能為力的憤怒與妥協(xié)，也是在這個時代的婚姻制度和社會結(jié)構(gòu)下，瓊對寫作、愛情、家庭的追求所導(dǎo)致的。

當(dāng)諾獎的獲得者齊聚一堂，科學(xué)家介紹自己的妻子也是科學(xué)家，作家卻慶幸地表示，還好我的妻子不寫作。

這是一部法裔黑人女性導(dǎo)演愛麗絲·迪奧普執(zhí)導(dǎo)的女性題材電影，主要講述了女主法裔黑人女性小說家拉瑪為了完成自己一部有關(guān)當(dāng)代“奇美拉”神話故事的小說，出席了在圣奧馬爾法院進行的一場庭審案，案件的主人公同樣為一個非洲女性勞倫斯，她被控訴為謀殺自己只有15個月大的女兒。庭審開始時由于勞倫斯對于自己殺害女兒的行為供認不諱并且態(tài)度冷漠，不論法官還是陪審員都認為她是一個不稱職的母親，不值得同情。

但隨著案件審理的深入，當(dāng)勞倫斯不幸的個人成長經(jīng)歷以及不遠萬里留學(xué)法國卻處處遭遇或顯性或隱性的種族歧視，并處在一段“見不得光”的感情中不被對方關(guān)注的相關(guān)經(jīng)歷被接連曝光后，陪審團成員以及拉瑪開始理解了勞倫斯為什么會出現(xiàn)殺嬰舉動，最終勞倫斯也被證實在懷孕期間就由于心情抑郁而產(chǎn)生一定的精神問題。而參加整個庭審的過程中已經(jīng)懷孕三個月的拉瑪也逐漸開始反思自己在西方社會中的女性身份及母親身份。

這是一部具有鮮明女性意識的女性電影，它通過探究一個“殺嬰”女性是如何走上犯罪道路的，展現(xiàn)出父權(quán)制社會對女性的壓迫，也向觀眾展現(xiàn)了生育對于女性身體及精神造成的損傷不被世人理解的現(xiàn)狀，同時借助古希臘人物——奇美拉——一個融合了多個動物特征的“嵌合體”，來表達女性在歷史長河中對于人類繁衍的重要地位以及“包容”及悲哀的母性本性。非常建議女性朋友觀看這部電影，會帶來一些新思考。