怎樣把許多素材變成一篇小說(shuō)？| 編輯聊寫作

陳巽之的圖書館 2023-01-15 發(fā)布于陜西

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本期由編輯水母、圈圈、鐘云談近期的三篇小說(shuō)：《未然之癥》《魚缸迷宮》《黑蝶》。

未然之癥

作者 | 吳關(guān)

編輯水母：

作者吳關(guān)最開(kāi)始是看到應(yīng)急肘后方里，服用青蒿水漬治療瘧疾的記載。在古代低下的醫(yī)學(xué)水平下，竟然能出現(xiàn)真的可能有點(diǎn)作用的藥方，這點(diǎn)讓他覺(jué)得很有意思。他后來(lái)又看到第二例HIV治愈的消息，就記起初中學(xué)生物的時(shí)候，有個(gè)同學(xué)說(shuō)起HIV病毒會(huì)感染白細(xì)胞，恰好白血病會(huì)讓白細(xì)胞變異，說(shuō)不定可以用白血病治愈HIV，再治好白血病，病人就能痊愈。作者就查了一下新聞報(bào)道，發(fā)現(xiàn)世界上前二例HIV治愈，都是用類似干細(xì)胞移植的方法治好的。他就覺(jué)得這個(gè)現(xiàn)象很神奇。

作者他就想到了一點(diǎn)：如果在歷史中，不時(shí)出現(xiàn)一個(gè)能繞過(guò)紛繁表象發(fā)現(xiàn)各類疾病治愈方法的人，那這個(gè)現(xiàn)象應(yīng)該會(huì)很酷。從這個(gè)想法出發(fā)，吳關(guān)就開(kāi)始創(chuàng)作并完成了這篇小說(shuō)。其實(shí)這涉及一個(gè)很重要的問(wèn)題：如何把幾個(gè)素材，甚至是幾個(gè)故事變成一篇小說(shuō)？

首先是素材，它本身就應(yīng)該達(dá)成一定的標(biāo)準(zhǔn)，要具備內(nèi)在的邏輯，也要有可以發(fā)揮想象的空間。很多年輕作者，他們最初創(chuàng)作的小說(shuō)其實(shí)停留在素材階段。它具有一個(gè)好的想法，有瑰麗的想象畫面，但它缺乏一個(gè)主題，里面的戲劇性是刻意營(yíng)造的，缺少打動(dòng)人的情感，整體上就有些“碎”。而《未然之癥》就有著本質(zhì)上的區(qū)別，里面的第一個(gè)故事看似只是個(gè)引子，但隨著第二個(gè)、第三個(gè)故事被講述，它們各自的邏輯逐漸顯現(xiàn)，互相連成一體，最終支撐起了整篇小說(shuō)。換句話說(shuō)，作者本人要的不只是一種“拍板驚奇”的效果，還有著更深的思考。這個(gè)思考也指引著小說(shuō)往一個(gè)方向走，不會(huì)跑偏。

從素材轉(zhuǎn)變?yōu)樾≌f(shuō)，除了要有統(tǒng)一的內(nèi)在邏輯，還要有關(guān)鍵的一步：不能讓敘述停留在想象中，要通過(guò)一個(gè)強(qiáng)有力的共通情感，將小說(shuō)的情節(jié)統(tǒng)一指向一個(gè)明晰的主題。缺少這些，再宏大再瑰奇的想象也會(huì)跌落塵埃，變得笨拙。在《未然之癥》中，作者吳關(guān)將悲憫的情感貫穿小說(shuō)整體情節(jié)，不僅讓幾個(gè)小故事之間產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，也讓我們讀者與之共鳴。

魚缸迷宮

作者 | 唐新淵

編輯圈圈：

關(guān)于這篇《魚缸迷宮》，我記得第一次在來(lái)稿中讀到開(kāi)頭的引子時(shí)，便印象頗深——文筆真不錯(cuò)。當(dāng)然，最后這篇作品能過(guò)稿不僅僅是因?yàn)槲墓P這一點(diǎn)，但今天聊寫作篇幅有限，我們就先談這一個(gè)小點(diǎn)。

“白晝將盡，當(dāng)時(shí)走累的我，在居住區(qū)綠藻成災(zāi)的深潭旁抱膝坐下，聽(tīng)?wèi){咸濕的晚風(fēng)替我解開(kāi)一綹灰白的發(fā)辮。斜陽(yáng)灑下，左側(cè)椰林深處是介殼人的亂葬崗。不用回頭看也知道，背后幾公里外，藍(lán)黑色的海面大潮將落。”

不知道讀者朋友們看到這樣的文字有何感，但在一眾語(yǔ)言干實(shí)的投稿中，看到這樣簡(jiǎn)潔輕盈、畫面感頗強(qiáng)、情緒意猶未盡的文字，的確讓我眼前一亮。

一提到文筆，可能有作者又要詢問(wèn)，到底什么是好文筆？所謂的好文筆，各式各樣，有些貴在字句間透出的判斷力、世故和洞察力，如我們都熟悉的魯迅雜文及小說(shuō)，有些貴在意象比喻奇特又有意味，像是村上春樹的小說(shuō)，有些貴在講述和語(yǔ)氣上的天馬行空、青春活力，像是森見(jiàn)登美彥的作品……這些作者們顯然都在文字的某一方面做到了極致。文筆好，不是說(shuō)文句華麗堆砌，而是說(shuō)，能熟練地把弄文字，用文字精準(zhǔn)、透徹地表達(dá)所思所想所感，當(dāng)然，前提是角色或說(shuō)作者要有所思、有所想、有所感。

在類型小說(shuō)中，讀者們及作者們都很看重故事，但毋庸置疑，好的文筆也是一項(xiàng)亮點(diǎn)，而且我們應(yīng)該意識(shí)到，不論哪種類型文學(xué)，在文字上都是有門檻的：能用恰當(dāng)?shù)奈淖趾兔鑼?，講述一個(gè)邏輯清晰的故事。

作者們也需要意識(shí)到，隨著中國(guó)整個(gè)社會(huì)的文學(xué)審美和教育的提高，這一門檻會(huì)越來(lái)越高，像是國(guó)外的很多類型文學(xué)作品，文筆實(shí)際上都是很優(yōu)美的。

在后面和《魚缸迷宮》的作者唐新淵交流的過(guò)程中，我了解到作者本身是設(shè)計(jì)師、插畫師出身，這也就難怪作者文筆中的畫面感強(qiáng)了。有趣的是，上一個(gè)在投稿中給自己的作品配插畫的作者，卡斯，之前也過(guò)稿發(fā)表了——我想，這也許能說(shuō)明審美、畫面感對(duì)于文字和寫作的重要性。

黑蝶

作者 | 林爍

編輯鐘云：

《黑蝶》是一篇不可多見(jiàn)的軍事題材科幻小說(shuō)，對(duì)于那些喜愛(ài)軍事武器裝備戰(zhàn)術(shù)的讀者，很容易產(chǎn)生強(qiáng)烈的閱讀吸引力及共鳴，但前提條件是，故事是否有扎實(shí)過(guò)硬的讓人信服的軍武知識(shí)表現(xiàn)力？這相當(dāng)于科幻小說(shuō)創(chuàng)作的問(wèn)題之一：如何在虛構(gòu)的故事中營(yíng)造出真實(shí)感？

科幻小說(shuō)中的“幻”無(wú)論是多么飛揚(yáng)脫俗的想象力都離不開(kāi)具有“真實(shí)感”的基礎(chǔ)承載。創(chuàng)作上一旦脫離了對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的認(rèn)知，以及讓讀者沉浸其中的“真情實(shí)感”，并缺乏技術(shù)細(xì)節(jié)的考量，故事就很難支撐住對(duì)幻想的構(gòu)建。

而《黑蝶》這篇對(duì)這個(gè)問(wèn)題的處理就比較到位了，作者林爍本身是一位資深的軍事戰(zhàn)術(shù)研究專家，還自己搞機(jī)體設(shè)計(jì)和插圖，這個(gè)是過(guò)去作者中很少見(jiàn)到的，有豐厚的相關(guān)知識(shí)儲(chǔ)備，在故事中描繪一種在地球大氣中間層作戰(zhàn)的未來(lái)戰(zhàn)機(jī)，才能做到信手拈來(lái)，設(shè)置經(jīng)得住推敲的技術(shù)細(xì)節(jié)，把許多專業(yè)性的空戰(zhàn)術(shù)語(yǔ)和素材恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用到小說(shuō)當(dāng)中，創(chuàng)作出讓軍事迷熱血沸騰的空戰(zhàn)情節(jié)。

在未來(lái)人類的戰(zhàn)場(chǎng)上，打造出了一種與過(guò)往超視距攻擊或是狗斗截然不同的空戰(zhàn)模式，使用超高速飛行在黑障區(qū)形成的等離子層相互攻擊，既有虛構(gòu)未來(lái)的奇觀感，還有建立在真實(shí)空戰(zhàn)基礎(chǔ)上的合理推演。

作者較好地平衡了軍事專業(yè)性與故事性，有精彩故事看點(diǎn)的同時(shí)，描繪了激烈對(duì)抗的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，殘酷而又充滿美感的武器，對(duì)未來(lái)戰(zhàn)機(jī)、戰(zhàn)術(shù)和勇而無(wú)畏的軍人都有著特別出彩的刻畫、技術(shù)細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，以及傳遞給讀者的那種真實(shí)的情感力量，讓這篇故事脫穎而出，真正稱得上不可多得的軍事科幻佳作，讓我們從文字當(dāng)中享受到了一場(chǎng)空戰(zhàn)大片的視覺(jué)盛宴。

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來(lái)自：陳巽之的圖書館 > 《名著小說(shuō)》

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