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曾幾何時(shí)，電子設(shè)備充斥著生活，我們幾乎忘了“通訊錄”為何物。 上海劉海粟美術(shù)館正在舉行的“慕琴生涯——丁悚誕辰130周年文獻(xiàn)藝術(shù)展”中有一本1953年的通訊錄，這本通訊錄的主人正是展覽的主角丁悚。這一年他63歲，后一年4月，在新成立的華東美術(shù)家協(xié)會(huì)合影中，丁悚位列一排中右。那是一張匯聚了劉海粟、林風(fēng)眠、陳之佛等眾多藝術(shù)名家的大合影，其中張聿光、吳青霞、白蕉、應(yīng)野平等眾多畫家與通訊錄中人重合。這本通訊錄中還包括有梅蘭芳、周璇、郎靜山、陳歌辛、唐大郎等各界翹楚。 那么，丁悚是誰？何以有跨界的交友？在此次展覽交織的敘事中，勾勒著此中線索。  1954年華東區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)成立會(huì)員合影，其上對(duì)照名單為丁聰1960年代回憶所注。 丁悚，字慕琴，出生于1891年的楓涇。因其以美人畫出名，曾一度被歸為鴛鴦蝴蝶一派。近年來，隨著學(xué)界對(duì)上?，F(xiàn)代視覺文化研究的深入，丁悚這個(gè)名字時(shí)常被提及。 丁悚（1891——1969） 他是上海美專首任教務(wù)長(zhǎng)、是美術(shù)團(tuán)體“天馬會(huì)”的發(fā)起人之一，也是中國(guó)最早的漫畫團(tuán)體“漫畫會(huì)”的創(chuàng)辦人之一。丁悚在貝勒路（今黃陂南路）天祥里的家，是漫畫會(huì)的活動(dòng)聚會(huì)地。天祥里的弄堂里還住著張光宇、葉淺予，畢倚虹、江紅蕉、李毅士、汪亞塵、嚴(yán)獨(dú)鶴等知名人物在附近安居。除了畫壇友人，經(jīng)常來此的還有話劇、電影、戲劇、音樂界和報(bào)壇的友人，因此丁悚被稱為“文化界的孟嘗君”。丁悚的“通訊錄”在今天看來像是一份朋友圈的梳理。 1953年，丁悚梳理的通訊錄在現(xiàn)在看來是一份家人朋友資料的梳理。其中第一頁記錄的長(zhǎng)子丁一怡，即是丁聰。 通訊錄以兩劃“丁”為始，首頁寫著“丁一怡”。他是丁悚的長(zhǎng)子——大名鼎鼎的丁聰。五十年代初，年近四十的丁聰已經(jīng)走過大半個(gè)中國(guó)，居住在北京。他的藝術(shù)啟蒙始于天祥里，其漫畫上“小丁”簽名，來自中學(xué)時(shí)代發(fā)表漫畫時(shí)，張光宇說：“你爸叫老丁，你就叫小丁好了”。 《丁聰與手足》 丁悚 攝影 1920年代末 丁悚家藏 簽名中暗含的藝術(shù)傳承1910年，20歲的丁悚進(jìn)入周湘創(chuàng)辦的中西圖畫函授學(xué)堂學(xué)習(xí)。雖說此前他的漫畫已經(jīng)在《圖畫日?qǐng)?bào)》上發(fā)表，但系統(tǒng)學(xué)習(xí)來自周湘處。展覽展出了他的早期習(xí)作，其上的評(píng)語可依稀看出中國(guó)人最初教學(xué)西洋畫的方式。 在去年出版的《四十年藝壇回憶錄》（下簡(jiǎn)稱《回憶錄》）中，丁悚以《我們的老師周隱庵》講述了他與劉海粟共同學(xué)畫的經(jīng)歷。其中寫道“周先生擅長(zhǎng)國(guó)畫金石兼善書法，詩詞也很好。西洋畫則是半路出家，似不如國(guó)畫來得純善，間亦常為報(bào)章作諷刺畫?！庇绕涮岬街芟娴暮灻麨椴⑿袡M寫，開各家簽西式名之先河，“我作畫的署名，就受了他的影響，也可以說完全模仿他的。”  周湘 攝影 丁悚家藏 從展覽初始的美人畫，到后來的漫畫、期刊封面創(chuàng)作，“丁悚”具有設(shè)計(jì)感的簽名是標(biāo)志，也是師道傳承。展覽陳列了丁悚家藏1910年周湘指點(diǎn)其繪畫的講義，對(duì)于丁悚的稱呼從最初師生之間的“丁慕琴君鑒”，到后來稱為“慕琴兄”“慕琴同道”。在辛亥七月七日（1911年）先生周湘為其定的畫例（潤(rùn)格）上，則是“余友丁君慕琴”，可見兩人的關(guān)系亦師亦友。周湘對(duì)其的評(píng)價(jià)為“善繪像”“其妙在能得歐美名家之新意，故所繪俱肖，喚之欲出?！?img doc360img-src='http://image109.360doc.com/DownloadImg/2023/01/1513/259093228_6_20230115013855259.jpg' src="http://image109.360doc.com/DownloadImg/2023/01/1513/259093228_6_20230115013855259.jpg">辛亥七月七日，周湘為丁悚定的畫例（右），當(dāng)時(shí)以此作為學(xué)業(yè)結(jié)束的標(biāo)志。 這一年，丁悚還與張聿光、沈泊塵、汪綺云等共同創(chuàng)辦《滑稽畫報(bào)》，在與周湘的來往書信中，兩人也探討過“滑稽畫法”。雖然《滑稽畫報(bào)》僅出一期，卻是中國(guó)最早的漫畫刊物之一。 丁悚，《足爛腿與穿骨流珠》，漫畫，1933年，7.5×5.5cm，丁悚家藏，刊載于《禮拜六》1933年5月13日第503期 在這一時(shí)期，丁悚與沈泊塵、但杜宇還都是“美人畫”的好手。他們的美人畫既吸取中國(guó)傳統(tǒng)白描畫法、承襲清末吳友如開創(chuàng)的時(shí)尚敘事圖像模式，又融入了西洋畫的結(jié)構(gòu)色彩，開啟了后來月份牌美人畫的繪畫技法和審美取向。 展覽入口，丁悚照片左下有其簽名樣式。 當(dāng)時(shí)一同畫“美人畫”的還有張光宇。從某個(gè)層面上講，周湘之與丁悚的師友之誼，延續(xù)至丁悚之與張光宇。在張光宇1918年的“美人畫”《馭馬圖》上的簽名，明顯模仿了丁悚之法。  《馭馬圖》張光宇紙本水彩1918年33×14cm張光宇藝術(shù)文獻(xiàn)中心藏，簽名與丁悚有所聯(lián)系。  《世界畫報(bào)》刊載的張光宇畫的孫雪泥、丁悚（上）和丁悚畫的但杜宇、張光宇（下） 兩人的情誼大抵開始于1918年，據(jù)復(fù)旦大學(xué)文學(xué)博士高鵬宇在《風(fēng)義平生兼師友——丁悚和張光宇》所述：1918年秋季，孫雪泥力邀丁悚主編生生美術(shù)公司的《世界畫報(bào)》，入職不久的張光宇從旁襄助。1920年春，丁悚辭卻《世界畫報(bào)》職務(wù)，幾乎同時(shí)張光宇轉(zhuǎn)到南洋兄弟煙草公司；僅隔數(shù)年，他們又共事于英美煙草公司，像《申報(bào)》《新聞報(bào)》上面英美品牌的香煙廣告畫基本由二人交替署名。  《南洋兄弟煙草公司月份牌》 ，丁悚繪人 張光宇補(bǔ)景 ，約1925年，張偉藏 展覽中一張丁悚畫人、張光宇補(bǔ)景的南洋煙草公司的月份牌來自剛過世的上海史學(xué)者、上海圖書館研究員張偉的收藏。據(jù)張偉考證，這張作品很有可能與1925年潘達(dá)微（1881-1929，1911年為“黃花崗七十二烈士”殮尸，后任職于南洋兄弟煙草公司）在半淞園組織的那場(chǎng)月份牌畫家的聚會(huì)有關(guān)。在聚會(huì)留下的合影中，除了潘達(dá)微外，其他八位均是當(dāng)時(shí)著名的月份牌畫家，四條屏很可能是照片上八人兩兩合作創(chuàng)作。半淞園月份牌畫家合影 攝影 1925年 丁悚家藏,左起：周柏生、鄭曼陀、潘達(dá)微、丁悚、李鐵笛、謝之光、丁云先、張光宇 除丁悚外，沈泊塵、胡伯翔、江小鶼等人都是張光宇早年學(xué)習(xí)的對(duì)象。他們也對(duì)后輩多有提攜。如“天馬會(huì)”創(chuàng)立次年，20歲的張光宇就與資深的汪亞塵、高劍父等一起被推薦入會(huì)。只兩三年光景，張光宇就幾近與師長(zhǎng)們齊名了。張光宇、丁悚等合影 攝 影 1920年代 丁悚家藏 加之，1925年后丁悚與張光宇同住天祥里，天祥里附近則有上海美專。舊時(shí)文人的書畫交友與現(xiàn)代文化伴生。他們游園雅集結(jié)社、聽?wèi)蚩措娪?、郊游采風(fēng)……這一切也被他們的相機(jī)記錄，為如今留下極為豐富的視覺資料。用環(huán)像攝影機(jī)拍攝的華社社友合影 錢景華攝影 1928年 丁悚家藏； 魯少飛所作漫畫會(huì)成員的漫畫像。 1930年代，丁悚和張光宇的私誼依舊密切，但事業(yè)上漸行漸遠(yuǎn)。張光宇愈發(fā)傾向現(xiàn)代主義。代替丁悚（老丁）活躍于漫畫家群里的則是“小丁”丁聰。1916年出生的丁聰，幼時(shí)就在“丁家沙龍”與叔伯相熟，喚做“張伯伯”的張光宇更是丁聰畫畫的啟蒙老師?？箲?zhàn)期間，張氏兄弟帶著丁聰離別故土，遠(yuǎn)赴香港投身抗日宣傳。后回上海，張光宇暫住天祥里丁家，幫小丁編辦進(jìn)步雜志。《丁聰在重慶時(shí)與友人的合影》（左起特偉、張仃，丁聰、胡考、張光宇） 攝影 1940年代 由丁聰美術(shù)館惠允 1949年后，張光宇成為了中央美術(shù)學(xué)院的教授，丁悚的通訊錄上寫有張光宇在北京煤渣胡同的住址和電話號(hào)碼，此時(shí)丁聰也住在北京。丁悚家藏的部分書籍，其中包括《周湘講義》1910-1911年（左一），《芥子園畫傳四集卷》之二（中間打開） 從周湘早年對(duì)丁悚藝術(shù)上的教導(dǎo)，到丁悚在上海美專的任教，再到對(duì)張光宇的提攜，以及張光宇對(duì)丁聰?shù)年P(guān)照，乃至丁悚在1950年代將“土山灣畫館”“美?！薄疤祚R會(huì)”教材、照片文獻(xiàn)等資料捐贈(zèng)中央美院、中國(guó)革命博物館（今國(guó)家博物館）、上海圖書館等機(jī)構(gòu)，其中隱約看到藝術(shù)傳承在公共教育和同道中的延展。從美人畫的創(chuàng)作，到畫漫畫、創(chuàng)辦雜志、研究攝影、電影，亦是一條視覺文化的現(xiàn)代主義之路。丁悚捐贈(zèng)中央美院的資料清單。 攝影記錄交友，看到時(shí)代在展覽中，大量攝影與繪畫作品的共同呈現(xiàn)讓人印象深刻，通過丁悚家藏的相冊(cè)，讓人看到名字和作品背后鮮活的形象。 但杜宇之怪相 攝影 1920年代 丁悚家藏 比如，此前提到的早期與丁悚一起畫“美人畫”的但杜宇，后來更為人熟知的身份是中國(guó)電影先驅(qū)，一張1920年刊登在《游戲新報(bào)》上的“但杜宇之怪相”記錄著中國(guó)最早一批拿相機(jī)的人，如何以攝影作為創(chuàng)作和表達(dá)的手段。其中尤為著名的是郎靜山。他在1928年與胡伯翔等報(bào)界和攝影同仁共同發(fā)起成立攝影團(tuán)體“華社”，丁悚也加入其中。華社合影 左起：邵臥云、胡伯翔、丁悚、待查、錢景元、胡伯洲、祁佛青 在華社”之前，“天馬會(huì)”的展覽中已經(jīng)特辟攝影板塊，加之上海美專的關(guān)系，“天馬會(huì)”“華社”等社團(tuán)在人員也多有交集，攝影與繪畫藝術(shù)也在此共同探索。劉海粟，《柿子》，拍攝于1930年代，雨人藏 展覽中一件劉海粟拍攝于1930年代的攝影《柿子》，在構(gòu)圖中依舊從西方靜物畫的角度精心布置畫面，右下角蓋在宣紙上剪貼在相片上的紅色印章，又透著中國(guó)元素，可見西方視覺媒介與中國(guó)傳統(tǒng)文化元素融合的一種嘗試。同樣，展覽中郎靜山的山水?dāng)z影與吳湖帆的山水畫同名《臨流獨(dú)坐》，且呈現(xiàn)出相似的角度。雖然如今這組作品是共同采風(fēng)所見，還是有所借鑒已難以考據(jù)，但互相交流與學(xué)習(xí)在畫面中是顯而易見的。郎靜山 《臨流獨(dú)坐》1933年 吳湖帆《梅景書屋》畫集中的《臨流獨(dú)坐》圖 就丁悚而言，他的攝影既有藝術(shù)攝影，如1934年發(fā)表的名為《畫室里的春光》的人體攝影；也有屬于報(bào)道性質(zhì)的寫生攝影、時(shí)裝攝影和社交攝影，也正是這些攝影留下了名人名媛的肖像照片，為今天了解當(dāng)時(shí)一些活躍于社交場(chǎng)合人物的辨識(shí)，提供了重要的參考資料。展覽現(xiàn)場(chǎng)的大量照片，其中包括康有為、劉海粟、鄔始光、江小鶼、陳抱一等。 比如上海中國(guó)畫院籌備時(shí)期在畫師名單之列的楊清磬，他也是天馬會(huì)的發(fā)起人之一，與汪亞塵、王一亭、朱屺瞻、潘天壽等活動(dòng)于藝苑繪畫研究所，還與徐志摩、陳小蝶等任刊物編輯。上海中國(guó)畫院理論部主任王欣發(fā)現(xiàn)，畫院僅有一張他的中國(guó)畫作品，對(duì)于他的視覺形象知之甚少。在此次展覽展出的丁悚家藏相冊(cè)中，就有楊清磬的照片。天馬會(huì)合影 丁悚家藏 ，左起：張辰伯、楊清磬、丁悚、唐吉生、王濟(jì)遠(yuǎn)、汪亞塵、江小鶼 而在《回憶錄》中，丁悚將其列為有“女性美的文藝人”之一，并說自己的長(zhǎng)女丁一英，從小喚楊清磬“楊家阿姊”。書中還寫了《五馬奔蘇》的趣事，所謂“五馬”是天馬會(huì)中堅(jiān)丁悚、江小鶼、汪亞塵、楊清磬、王濟(jì)遠(yuǎn)，五人意氣相投，像是異姓手足。他們?cè)谝粋€(gè)春日到蘇州旅行寫生，推舉楊清磬掌會(huì)計(jì)，保管支度。但是這位楊會(huì)計(jì)“素來落拓，所服洋裝，乃天知道的貨色，口袋七穿八洞，并不加以補(bǔ)綴，偶然疏忽，竟把我們五人所有的資產(chǎn)，從他的破洋服口袋里溜滑得無影無蹤，不幸我們各人身邊又都不留一文”，最后回滬的車資，還是找了在蘇州的上海美專學(xué)生借貸。展覽現(xiàn)場(chǎng)，上海中國(guó)畫院藏楊清磬作品《云泉圖》 書中楊清磬的軼事，加之展覽上楊清磬西裝禮帽照片和上海中國(guó)畫院所藏其作品《云泉圖》，呈現(xiàn)了一個(gè)頗為立體的畫家，尤其是那張打扮時(shí)髦的西裝照片，讓人不禁想到他這套西服的口袋是不是“七穿八洞”？楊清磬 攝影 丁悚家藏 在繪畫領(lǐng)域，丁悚的交友還包括了白蕉、陳巨來、陳小翠、董天野、潘冷殘、錢瘦鐵、孫雪泥、張弦、周錬霞、陶冷月、杭稚英、謝之光、徐詠青、鄭曼陀、張樂平。他們中有從事商業(yè)美術(shù)的、也有主攻中西繪畫的。展覽中一方丁悚自用印，是其60歲生日時(shí)，周鍊霞和陳巨來合送的（周鍊霞贈(zèng)石、陳巨來刻印）。在丁悚相冊(cè)中，則能看到老師周湘、上海美專的創(chuàng)辦人鄔始光、劉海粟，電影明星周璇、王人美，京劇名旦梅蘭芳、程硯秋、荀慧生，以及文壇和報(bào)界名人周瘦鵑、嚴(yán)獨(dú)鶴、陳蝶仙、陳定山、范煙橋、徐卓呆、田寄痕、馮夢(mèng)云、畢倚虹、陸澹盦……這些留存于書本上的人名在此變得生活化，而且在朋友之間的攝影中，他們并非正襟危坐，而是各顯性情。 展覽展出丁悚家藏相冊(cè)原件。 尤其在展覽中，周璇與丁悚多封書信往來，以及送給丁悚長(zhǎng)女一英的照片，可見兩家關(guān)系。常見于鏡頭中的丁悚之妻金素娟，還是不少商業(yè)美人畫的原型。周璇贈(zèng)給丁悚家人的照片，兩人的通信從周璇十幾歲持續(xù)至周璇去世前幾個(gè)月。丁悚在報(bào)紙發(fā)文“悼周璇”回憶過往表達(dá)哀思。 從百美圖、報(bào)刊漫畫、參與“洋畫運(yùn)動(dòng)”、上海美專教學(xué)，書籍插圖、圖案設(shè)計(jì)、月歷廣告到攝影、結(jié)社、電影、辦刊物等等，丁悚伴隨著時(shí)代而生的跨界，也讓不同領(lǐng)域的研究者在展覽中找到各自的興趣點(diǎn)。丁悚的字體設(shè)計(jì)。 此前有關(guān)上海美專的研究中，將1919年與“新文化運(yùn)動(dòng)”伴生的“美術(shù)革命”作為一個(gè)美專現(xiàn)代性的分水嶺。在此之前，上海美專的教務(wù)長(zhǎng)由丁悚擔(dān)任，而呂澂（1896—1989）發(fā)表《美術(shù)革命》一文后，劉海粟盛邀其擔(dān)任上海教務(wù)長(zhǎng)并任《美術(shù)》雜志主編，上海美專也從實(shí)用美術(shù)的教學(xué)，逐漸轉(zhuǎn)向建立“美育的美學(xué)”的理論體系。展覽“五四運(yùn)動(dòng)”板塊，其中的漫畫、照片等表明丁悚也是“參與者”。 然而，展覽將1964年丁悚捐贈(zèng)給中國(guó)革命博物館（今中國(guó)國(guó)家博物館）的13張有關(guān)上?！拔逅倪\(yùn)動(dòng)”和1張抵制日貨的照片原件，以及丁悚的五四運(yùn)動(dòng)時(shí)事漫畫、西德尼·甘博的北京五四運(yùn)動(dòng)攝影以及趙藕生的美術(shù)作品一起陳列，由此可見丁悚也是“新文化運(yùn)動(dòng)”的“在場(chǎng)者”，而非只從事商業(yè)美術(shù)。其中涉及的更多淵源，尚是研究的開端。丁悚捐贈(zèng)給中國(guó)革命博物館關(guān)上?！拔逅倪\(yùn)動(dòng)”的照片之一。 對(duì)于商業(yè)美術(shù)，丁悚在《藝術(shù)家屈就商業(yè)的一些史實(shí)》提及西洋畫家在舊時(shí)代，為了生存，不得不放棄為藝術(shù)奮斗的初衷，很多投身到商業(yè)方面去作商業(yè)廣告，但必須為商品服務(wù)，不容自由發(fā)揮，且還會(huì)有一些不合理的修改要求。所以在丁悚看來，商業(yè)美術(shù)“并不是藝術(shù)杰作，真正藝術(shù)作品被當(dāng)作商業(yè)美術(shù)作品的，很難列舉。”事實(shí)也正是如此，一直以來商業(yè)美術(shù)、漫畫大多不在正統(tǒng)美術(shù)史的視野中。丁悚人物鏡框，紙本設(shè)色，上海歷史博物館藏 但在此次展覽的策展人、復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院教授顧錚看來，隨著對(duì)于現(xiàn)代視覺文化研究的進(jìn)展，將付諸視覺的各自藝術(shù)樣式加以重新審視，會(huì)發(fā)現(xiàn)商業(yè)美術(shù)、漫畫等藝術(shù)形式與時(shí)代更為密切，也由此看到時(shí)代之征狀?！岸°た梢哉f是最早密切與當(dāng)時(shí)社會(huì)發(fā)展出的視覺消費(fèi)要求、生活美學(xué)聯(lián)動(dòng)。展覽是對(duì)于丁悚和當(dāng)時(shí)與他一起工作的藝術(shù)家的重新評(píng)價(jià)?！倍鴮?duì)于丁悚這一代人，“他們?cè)?向西看’的同時(shí)，在沒有前人可借鑒的情況下，如何找到合適的語言，與中國(guó)的現(xiàn)實(shí)對(duì)話。也是當(dāng)下值得研究的?！?img doc360img-src='http://image109.360doc.com/DownloadImg/2023/01/1513/259093228_34_20230115013902727.jpeg' src="http://pubimage.360doc.com/wz/default.gif">展覽現(xiàn)場(chǎng) 復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院博士生、展覽策展助理胡玥就從漫畫研究的角度談丁悚，認(rèn)為“他的漫畫不僅是個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的表達(dá)，也是他對(duì) 20 世紀(jì)上半葉中國(guó)（尤其是上海）政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、文化的觀察和評(píng)述?！?br>丁悚留給后世的多重視覺文獻(xiàn)資料。也構(gòu)成了一部圖像化的民國(guó)小史，其中有太多的分支線索，等待著更深入的挖掘。展覽現(xiàn)場(chǎng)還原的天祥里“丁家沙龍”陳設(shè)。 展覽將持續(xù)至2月15日 |
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