《菩薩蠻·回文春閨怨》
宋·蘇軾

翠鬟斜幔云垂耳，耳垂云幔斜鬟翠。

春晚睡昏昏，昏昏睡晚春。

細(xì)花梨雪墜，墜雪梨花細(xì)。

顰淺念誰(shuí)人，人誰(shuí)念淺顰。

前兩句寫(xiě)閨人晝寢的情景，后兩句寫(xiě)醒后的怨思。'郎笑藕絲長(zhǎng)，長(zhǎng)絲藕笑郎'，為全詞之旨。'藕絲長(zhǎng)'，象征著人的情意綿長(zhǎng)，古樂(lè)府中，常以'藕'諧'偶'，以'絲'諧'思'，藕節(jié)同心，故亦象征情人的永好。

前兩句，寫(xiě)了少婦見(jiàn)物動(dòng)心的'愁'情。后兩句，直寫(xiě)閨閣少婦夜思郎君的自嘲心態(tài)。在蘇軾筆下，愛(ài)情所具有的神秘而微妙的內(nèi)蘊(yùn)，少女羞澀而多愁的心態(tài)，被反復(fù)描繪。從極為普通且能反映秋色衰臨的景物'桐'、'井'、'花'、'樓'，寄寓了少婦'永夜'孤影的夢(mèng)幻感、寂寞感和愁苦感。

蘇軾作該詞歌頌紅梅高潔的品格，贈(zèng)給在藤州（今廣西藤縣）任知州的好友趙晦之。開(kāi)頭兩句寫(xiě)了細(xì)弱的“小梅”開(kāi)在很不顯眼的“江南”黃州這塊土地上，蘇軾借以自喻貶謫的孤芳生活?！案Q我向疏籬，籬疏向我窺”，突出了細(xì)弱的梅花與貶謫的蘇軾同是苦命根，如坐籬牢，只能通過(guò)籬縫傳話(huà)慰藉，借以顯露出梅的孤傲品格，人的獨(dú)立性格。后兩句蘇軾叮囑趙晦之要把握住有限的時(shí)光，珍重自己，愛(ài)惜余年?！半x別惜殘枝，枝殘惜別離”，蘇軾仍以梅的品格自喻，點(diǎn)明了該詞“紅梅贈(zèng)別”的主旨：雖是暮春的殘枝梅，仍傲立于自然間，但應(yīng)珍惜。說(shuō)不定來(lái)年一到，“春風(fēng)吹又生”，新枝發(fā)新芽了，暗示著蘇軾傲然不屈，期望重返朝廷的美愿。

落花閑院春衫薄，薄衫春院閑花落。

遲日恨依依，依依恨日遲。

夢(mèng)回鶯舌弄，弄舌鶯回夢(mèng)。

郵便問(wèn)人羞，羞人問(wèn)便郵。

前兩句，以移恨于物手法，寫(xiě)暮春時(shí)節(jié)，少婦空守庭院思念郎君而“恨”時(shí)長(zhǎng)的心態(tài)?！『髢删?，以夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)相互映照的手法，進(jìn)一步寫(xiě)少婦思郎的癡情與恨情。全詞圍繞“恨”字，情景融會(huì)，夢(mèng)醒結(jié)合，喜恨交加，將一個(gè)癡情少婦思郎的復(fù)雜思緒、恨情，巧妙地展現(xiàn)于讀者面前，有余音繞梁之效果。

前兩句，寫(xiě)少婦揮汗如珠、輕紗裹體的夏日容貌。后兩句，描繪了少婦午睡美和晚妝美。全詞采用渲染、比擬的手法，描寫(xiě)了夏日少婦的體態(tài)美、午睡美和晚妝美。

蘇軾在作這首詩(shī)時(shí)，因?yàn)閰捑肓顺⒅械臓栍菸以p，請(qǐng)求外放。獲得皇帝批準(zhǔn)后，蘇軾離開(kāi)都城，路過(guò)金山寺時(shí)，被那里的美景所吸引，提筆坐下了這首佳作《題金山寺》，借景抒情，表露了自己的心志。

【其一】

酡顏玉碗捧纖纖， 亂點(diǎn)余花唾碧衫。

歌咽水云凝靜院， 夢(mèng)驚松雪落空巖。

巖空落雪松驚夢(mèng)，院靜凝云水咽歌。

衫碧唾花余點(diǎn)亂，纖纖捧碗玉顏酡。

【其二】

空花落盡酒傾缸，日上山融雪漲江。

紅焙淺甌新火活，龍團(tuán)小碾斗晴窗。

【倒讀】