|
芙蓉樓送辛漸二首（其一） 【唐】王昌齡 寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦隆?/strong> 洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。  這首詩大約作于天寶元年（742）王昌齡出為江寧（今南京）縣丞時。 首句“寒雨連江夜入?yún)恰睌⑹隽嗽娙速H謫吳楚的往事，綿延不絕的“寒雨”彌漫江面，“連”和“入”兩個動詞細致地刻畫出寒雨的氣勢綿綿，以凄涼意象烘托感傷陰郁的心境；“平明送客楚山孤”敘寫天明送友人辛漸回洛陽城的情景，“楚山孤”既指此地荒蕪楚山獨自佇立，又指詩人送別時的孤寂心情。 “洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺”，是對友人送別將行的寄語，“一片冰心在玉壺”含蓄達意，“冰心”即為詩人堅貞不渝的人格，此處運用比喻的手法，凸顯雖然遭遇坎坷世事，仍然初心不改的堅定決心。  芙蓉樓送辛漸二首（其二） 【唐】王昌齡 丹陽城南秋海陰，丹陽城北楚云深。 高樓送客不能醉，寂寂寒江明月心。  “丹陽城南秋海陰”，開篇寫送別之景，詩人與好友在高樓話別，遠遠望去丹陽城的南邊叢云密布，秋雨未落，烏云像海潮般聚集翻涌，有深沉壯闊之感。“丹陽城北楚云深”，轉(zhuǎn)頭望向城北，楚地的上空云深霧重，迷離朦朧，亦是寫陰云天色，通過云之深沉，烘托出壓抑哀傷的氣氛。在陰沉的天氣里送別，詩人與好友的心情更添幾分憂傷。 “高樓送客不能醉”，登樓遠望，依依惜別之際，詩人與好友借酒消愁，希望在酒中減去一些哀傷。雖是筵席，但詩人太落寞了，以致席間全無歡樂的場面，而是欲醉不能，將別離之傷寫得更加情意深重。“寂寂寒江明月心”，尾句寓情于景，秋季的蕭瑟里寒江無聲奔流，而詩人對友人的情誼也是不言自明，像是皎潔的明月一般，澄澈高潔。在詩人的描述中，情、景達到了完美的融合，情感真摯動人。  出塞（其一） 【唐】王昌齡 秦時明月漢時關，萬里長征人未還。 但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。  這首詩歌創(chuàng)作于盛唐時期，唐常年對外戰(zhàn)爭，雖屢屢獲勝，但也使得百姓不堪重負。詩人早年奔赴西域，正是看到了此情此景，寫下了膾炙人口的《出塞》組詩，這首詩歌便是其中一首。 這是一首邊塞詩，是詩人《出塞二首》組詩中的第一首，也是“唐人七絕”的壓卷之作。詩歌通過對歷史上抗擊匈奴的名將的贊美與懷念，表達了詩人期盼良將再生，早日平息邊塞戰(zhàn)亂，使百姓過上安定生活的美好憧憬。  “秦時明月漢時關，萬里長征人未還?！鼻皟删鋸那貪h時期的明月、邊關寫起，勾勒出一幅冷月照邊塞的凄涼之景?！扒亍薄皾h”、與“關”“月”互文見義，暗示這里的戰(zhàn)事自秦漢從未停止過，突出了時間之長?！叭f里”虛指空間之廣。時光流逝，朝代變遷，而邊塞的戰(zhàn)爭卻一直沒有平息，連年征戰(zhàn)給百姓和將士都帶來無限痛苦。詩人寄情于景，表達了對戰(zhàn)爭的譴責及對邊關將士、百姓的深切同情。 如何才能擺脫人民的疾苦呢？“但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山?！比绻斈旰蘸沼忻男l(wèi)青和李廣都還在，絕不會讓匈奴南下度過陰山。后兩句以借古諷今的手法，表達了對當今邊帥無能的不滿與譴責。 全詩篇幅短小而內(nèi)容豐富，詩人簡筆勾勒了一幅雄渾遼闊的邊塞景象，并以借古諷今的手法表達了詩人的情感，既有對常年征戰(zhàn)沙場將士的同情，又流露出了對當朝不會用人的不滿，以及希望早日平息戰(zhàn)爭的愛國情懷。  送柴侍御 【唐】王昌齡 沅水通波接武岡，送君不覺有離傷。 青山一道同云雨，明月何曾是兩鄉(xiāng)。  這是詩人被貶到龍標（今湖南省黔陽縣）時的作品，當時這位柴侍御將要從龍標前往武岡，詩人內(nèi)心不舍，于是寫下此詩為其送行。 這首詩描寫了送別的場景，卻并沒有寫到離傷，然而正是這種寫法，讓人更能感覺到無比的親切和難得的深情。工于用意、善于言情的詩人用樂觀開朗又深情婉轉(zhuǎn)的語言，將“離傷”強壓心底，這是更體貼、更感人的友情?！般渌úń游鋵?，送君不覺有離傷”，點出友人要去的地方，語調(diào)流暢而輕快，讓人感覺江河相連，道無艱阻，一個“接”字更讓人覺得兩地距離不遠，但實際上，龍標、武岡雖兩地相“接”，畢竟是隔山隔水的“兩鄉(xiāng)”。“青山一道同云雨，明月何曾是兩鄉(xiāng)?！边\用肯定和反詰的筆法反復致意，懇切感人，同時承接前面兩句，表達出詩人的思念，既有濃郁的抒情韻味，又有鮮明的個性。整首詞通過想象營造氛圍，化“遠”為“近”，出人意料，卻又在情理當中。它所蘊含的是天各一方的兩個人，情同一心的深情厚誼，而這種情誼也是此后相思的因由，況且那青山云雨、明月之夜，更能撩起詩人對友人的思念，所以那種寬慰和思念，早已浸潤在字里行間了。  閨怨 【唐】王昌齡 閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。 忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。  這首詩描寫了一個孤獨的貴婦，當她看到路旁的柳色青蔥，盎然春意，突然意識到自己精神世界的空虛，覺得打扮也沒有什么意思，現(xiàn)在自己孤零零的，真是后悔當初讓丈夫去從軍了。整首詩的詩眼是“悔”字。 “閨中少婦不知愁”雖然寫的是“閨怨”，卻用了這樣一個開頭，這是為什么呢？原來詩人是為了描述閨中少婦從“不知愁”到“悔”的心理變化過程?！按喝漳龏y上翠樓”，春日清晨，精心打扮的少婦為了觀賞春色而登上高樓，然而“忽見陌頭楊柳色”，看到路邊的楊柳，她突然想到青春易逝，又聯(lián)想到與自己千里之隔的丈夫和當年折柳贈別的情形，“悔教夫婿覓封侯”，深深的悔意漫上了心頭。  從軍行七首（其四） 【唐】王昌齡 青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關。 黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。 盛唐時期，國力強盛，帝王銳意進取、衛(wèi)邊拓土，而那個時代的人也希望在這樣一個時代嶄露頭角、有所作為。武將把一腔熱血灑向沙場，爭取建功立業(yè)的機會，詩人則為偉大的時代精神所感染，用詩人的筆抒發(fā)豪情，譜寫雄渾磅礴、瑰麗壯美的詩篇。《從軍行七首》就是盛唐詩人王昌齡采用樂府舊題寫的此類邊塞詩。 這首詩表現(xiàn)戰(zhàn)士們?yōu)楸Ｐl(wèi)祖國矢志不渝的崇高精神，意境蒼涼，慷慨激昂，充分展示了盛唐氣象。“青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關”，這兩句詩寫邊塞壯闊之景，是對西北邊陲景觀的一個總體概括?！包S沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還”兩句，直抒胸臆，表達殺敵報國的堅定斗志與信念?！包S沙百戰(zhàn)穿金甲”，極其概括地寫了戍邊的戰(zhàn)事，“黃沙”寫作戰(zhàn)環(huán)境之惡劣，“百戰(zhàn)”暗示戰(zhàn)爭時間的漫長和頻繁?！按┙鸺住眲t寫敵軍之強悍，側(cè)面烘托戰(zhàn)斗之艱苦激烈。即使這樣，將士的報國壯志卻并沒有絲毫減損，反而變得更加堅定，“不破樓蘭終不還”。 從軍行七首（其五） 【唐】王昌齡 大漠風塵日色昏，紅旗半卷出轅門。 前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報生擒吐谷渾。 這是一首描繪戰(zhàn)場兩軍交鋒的軍旅詩，是根據(jù)唐軍在洮河北與吐谷渾部的一次夜戰(zhàn)創(chuàng)作。 “大漠風塵日色昏”，開篇的景物描寫奠定全詩的氣氛?！叭丈琛苯釉凇按竽L塵”后面，并不是指天色已晚，而是指風沙遮天蔽日造成已近日暮的感覺。但這又不只表現(xiàn)氣候的惡劣，它作為一種背景出現(xiàn)，自然對詩中的軍事形勢起著烘托、暗示的作用。在這種險惡的自然條件下，唐軍不是轅門緊閉，被動防守，而是主動出擊。為了減少風的強大阻力，加快行軍速度，戰(zhàn)士們半卷著紅旗，向前搶進，卷塵挾風，如一柄利劍，直指敵營。這就把讀者的心弦扣得緊緊的，讓人感到一場惡戰(zhàn)已箭在弦上。 這支橫行大漠的健兒，將要演出怎樣一種驚心動魄的場面呢？在這種懸想之下，再讀后兩句：“前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報生擒吐谷渾?！弊x者的懸想和所有情緒都是緊跟著剛才那支軍隊展開的，可是在沙場上大顯身手的機會卻并沒有輪到他們。軍隊還在中途，捷報便已傳來，前鋒部隊已在夜戰(zhàn)中大獲全勝，連敵軍首領也被生擒。情節(jié)發(fā)展得既快又不免有點出人意料，但細思又合乎情理，因為前兩句所寫的那種大軍出征時迅猛、凌厲的聲勢，已經(jīng)充分暗示了唐軍的士氣和威力。前文為后文張本，既從側(cè)面襯托出前鋒的勝利并非偶然，又見出唐軍兵力綽綽有余，勝券在握。 長信秋詞 【唐】王昌齡 奉帚平明金殿開，暫將團扇共徘徊。 玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來。 這首詩寫的只不過是一個灑掃金殿的宮女在偷閑手執(zhí)團扇徘徊時的瞬間思維，但卻能道出一個失寵宮女的無限痛苦，反映了唐代宮廷婦女的不幸生活。 首句寫她黎明掃地，已經(jīng)暗示出了她的不幸——失寵當差。第二句，用班婕妤以秋扇見棄比喻君王恩斷的典故，并把它化為宮女孤寂無聊的一個動作，不但自然和諧，而且有畫龍點睛之妙。不言而喻，掃地宮女手持團扇徘徊，是因為她的遭遇與失寵的班婕妤相似。三、四句寫宮女怨恨君王的心理活動。詩人并沒有讓她發(fā)哲理性的議論，而是用形象化的語言，用如花似玉的容顏與丑陋的烏鴉作對比，表達了這位宮女此時此刻泣訴不盡的怨言：自己不但不如人，亦不如物。烏鴉尚能飛過昭陽殿，帶來昭陽的日影，自己卻得不到在昭陽殿內(nèi)尋歡作樂的皇帝的一顧。 本詩無一字言怨，卻寫出了宮女萬箭穿心的痛苦。沈德潛《唐詩別裁集》中說這首詩“優(yōu)柔婉麗，含蘊無窮，使人一唱而三嘆”，甚為恰當。這首詩是宮怨詩的上乘佳作。孟遲也有一首《長信宮》的詩與此詩極為相似：“君恩已盡欲何歸？猶有殘香在舞衣。自恨身輕不如燕，春來還繞御簾飛?！焙髢删湟灿昧艘粋€比喻：身在冷宮，不能再見君王之面，還不如輕盈的燕子，每到春天，總可以繞著御簾飛來。以燕子作比，顯示怨情之深，也很恰切、巧妙。但就喻體（輕盈美麗的燕子和丑陋粗俗的寒鴉）來看，孟詩顯然沒有王詩寓意深刻。 采蓮曲 【唐】王昌齡 荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。 亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。 這首詩的藝術構思是獨具匠心的。作者所寫的采蓮少女們始終未明顯地出現(xiàn)，而是讓她們夾雜在田田荷葉、艷艷荷花叢中，若隱若現(xiàn)，若有若無，使采蓮少女與美麗的大自然融為一體，使全詩別具一種引人遐想的優(yōu)美意境。 一、二句巧妙地將采蓮少女與周圍的自然環(huán)境組成一個和諧統(tǒng)一的整體。這里，詩人運用比喻和鋪陳的方法，以“荷葉”比“羅裙”、以“芙蓉”比“采蓮女”，使讀者仿佛看到，在那一片綠荷紅蓮叢中，采蓮少女的綠羅裙已經(jīng)融入田田荷葉之中，幾乎分不清哪為荷葉，哪為羅裙；而少女的臉龐則與鮮艷的荷花相互照映，人花難辨。這樣寫既具有真切的生活實感，又帶有濃郁的童話色彩。第三句緊承前兩句，寫詩人佇立凝望時所產(chǎn)生的一種人花莫辨、是耶非耶的感覺，有一種變幻莫測的驚奇與悵惘。正在這時，蓮塘中歌聲四起，才忽然感到采蓮女仍在田田荷葉、艷艷荷花之中。“始覺有人來”要和“聞歌”聯(lián)在一起體味。本已“不見”，忽而“聞歌”，方知“有人”，但人卻又仍然掩映于荷葉荷花之中，故雖聞歌而不見她們的身姿面影。這真是所謂“菱歌唱不徹，知在此塘中”（崔國輔《小長干曲》）了，詩人沒有讓畫的主角（采蓮女）出現(xiàn)在畫面上。這一描寫，更增加了畫面的生動意趣和詩境的含蘊，而采蓮少女們充滿青春活力的歡樂情緒也洋溢在這聞歌而不見人的荷塘之中。如此結尾，給人留下悠然不盡的情韻。 春宮曲 【唐】王昌齡 昨夜風開露井桃，未央前殿月輪高。 平陽歌舞新承寵，簾外春寒賜錦袍。 這首詩的題目是“宮曲”，但是全篇并沒有怨恨之意，都是失寵者對“昨夜”的追述。 “昨夜風開露井桃”，一開始點明時令，沒有井亭覆蓋的井旁有棵桃樹，在春風的吹拂下綻放著花朵，“未央前殿月輪高”點明地點，未央宮的殿前月華滿鋪，好一幅春意融融、安詳和睦的自然景象。“平陽歌舞新承寵，簾外春寒賜錦袍。”后面兩句寫了新人的由來和受寵的情形，這個衛(wèi)子夫原本是平陽公主的歌女，因為善歌善舞，被漢武帝看中，召入宮中，大得寵幸，暖暖的春意中，皇帝擔心簾外春寒，所以特賜錦袍，足以見得對其關心。但是從“新承寵”三字，讀者不難想到剛剛失寵的舊人，此時此刻，她也許正站在月華如水的幽宮檐下，遙望未央殿，耳聽新人的歌舞嬉戲之聲，然后暗自傷心。 送魏二 【唐】王昌齡 醉別江樓橘柚香，江風引雨入舟涼。 憶君遙在瀟湘月，愁聽清猿夢里長。 此詩作于唐玄宗天寶后期（748—756）王昌齡貶龍標尉時，當是在一個清秋的日子送別友人時在宴會上所創(chuàng)作的，為客中送客之作。 首句“醉別江樓橘柚香”中，“橘柚香”點明了送別的季節(jié)是在清秋時分，“醉別”體現(xiàn)了作者與友人之間的感情之深?！敖L引雨入舟涼”寫送別的情境，江風吹過，帶來了一陣秋雨?！皼觥弊植粌H寫下雨讓友人感到?jīng)?，而且寫出了此時作者依依不舍的心情。這兩句是實寫。第三、四句轉(zhuǎn)入虛寫：“憶君遙在瀟湘月，愁聽清猿夢里長。”作者想象友人的船在湘江上航行時的情況，通過“瀟湘月”的視覺描寫和“愁聽清猿”的聽覺描寫，寫出了友人在旅途中的孤獨、寂寞。這幅想象出來的畫面，因為月色的籠罩、夢中猿猴的啼叫而富有朦朧之感，也更加深了離別時候的傷感。詩歌使用了虛實結合的手法，情景交融，富有意境。 龍標野宴 【唐】王昌齡 沅溪夏晚足涼風，春酒相攜就竹叢。 莫道弦歌愁遠謫，青山明月不曾空。 這首詩看似寫安逸悠閑的生活，實則吐露了詩人被貶謫的愁苦。 “沅溪夏晚足涼風，春酒相攜就竹叢”，清朗的夏夜，涼爽的風，潺湲的溪流，三五好友帶著美酒，相伴著走進溪邊的竹林。 “莫道弦歌愁遠謫，青山明月不曾空”，不要說我們縱酒高歌是傾訴被貶謫的哀愁，我們心中那美好的情懷與向往，就像青山明月，從不曾缺失過。 夏夜，溪流，竹林，美酒。好友聚會，縱情暢飲。幽雅的環(huán)境，魏晉名士的風骨。作者卻是“黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還”的王昌齡。一個斗志激昂、情懷悲壯的邊塞詩人；一個要建功立業(yè)卻仕途坎坷的盛唐詩人，在這愜意、涼爽的夏日傍晚，有好友相伴，有美酒可飲，被謫的愁苦只是不說而已，終究是難以釋懷的。但詩人以“青山明月”自許，體現(xiàn)了詩人寄情山水的曠達之情。 |
|
|
