中國傳統(tǒng)的山水畫，雖然以“山水”命名，但畫山多，畫水少；哪怕畫水，也是以外物的烘托、意境的渲染來填補(bǔ)水本身的形態(tài)不足。也就是說，傳統(tǒng)繪畫對水的觀察、寫生和捕捉是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。這一切，直到南宋時期，因為一個人的出現(xiàn)宣告終結(jié)。他便是“南宋四家”之一的馬遠(yuǎn)，而他的代表作，正是眼前這幅包含12段畫面的《水圖》。

馬遠(yuǎn)《水圖》局部

《水圖》描繪了不同季節(jié)、氣候和地域下的12種水勢，馬遠(yuǎn)從水紋和浪花入手，狀寫江河湖海的樣貌。水的神韻經(jīng)過他的畫筆勾勒，或激揚(yáng)、或平靜、或疏朗、或急切、或開闊、或震蕩，栩栩如生地呈現(xiàn)在觀眾面前。難怪明朝人評價《水圖》，用了極為貼切的四個字——“真活水也”。

現(xiàn)在，就讓我們跟隨鏡頭的推移，來逐一觀賞八百年前12種水的形態(tài)。

第一段，圖名缺失。畫面缺了一半，這里風(fēng)微浪細(xì)。春漲一篙添水面，芳草鵝兒，綠滿微風(fēng)岸。

第二段，洞庭風(fēng)細(xì)。細(xì)密柔婉的波浪，漸漸向遠(yuǎn)方淡化，最后幻化成水天一色。洞庭西望楚江分，水盡南天不見云。

第三段，層波疊浪。洶涌澎湃的巨浪，不斷向前奔涌。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。

第四段，寒塘清淺。水邊的石頭，賦予水的流動形態(tài)。寒潭見底清，風(fēng)色極天凈。

第五段，長江萬頃。江水浩蕩，江風(fēng)猛烈。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

第六段，黃河逆流。巨大的波浪，點(diǎn)染出奔騰的氣勢。黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回。

第七段，秋水回波。浩渺的湖面上，兩只白鷺貼水飛翔，動態(tài)十足。白鷺下秋水，孤飛如墜霜。

第八段，云生蒼海。濃云覆蓋了半邊海面，剩下的半邊，潮起潮落。長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟(jì)滄海。

第九段，湖光瀲滟。近處一面湖水盈盈，遠(yuǎn)處山色有無中，這樣的狀態(tài)剛剛好。水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

第十段，云舒浪卷。云霧彌漫中，大海卷起一個浪頭，被畫家瞬間捕捉下來。滄海橫流一棹還，狂歌曾識舊時顏。

第十一段，曉日烘山。一輪紅日出遠(yuǎn)山，晨光熹微反襯出水面的寧靜。海邊紅日半離水，天外暖風(fēng)輕到花。

第十二段，細(xì)浪漂漂。魚紋狀的細(xì)密波紋，層層向遠(yuǎn)處推進(jìn)，幾乎推到了畫面頂端盡頭處，幾只鷗鳥輕輕掠過，讓畫面稍顯寒意。飄飄何所似，天地一沙鷗。

縱觀這12段《水圖》，馬遠(yuǎn)用他細(xì)膩的畫筆，大膽的剪裁，獨(dú)創(chuàng)性的留白，為我們呈現(xiàn)了水的千姿百態(tài)，這無疑是傳統(tǒng)繪畫在寫生層面的突破。

但細(xì)看之下，我們又能發(fā)覺馬遠(yuǎn)的用意似乎不僅在于此，象由意造，畫為心聲，這些不同形態(tài)的水，有的激烈，有的淡定，有的冷峻，有的坦蕩，它們又何嘗不是在闡釋一種境界，一種心緒，一種詩意，一種人生態(tài)度呢？