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本次拍賣有幸征得一批上海、北京戶家所出陶瓷珍萃，亦有國營文物公司庫出，均“原臟原舊”、傳承有序。其中海派收藏頗為亮眼，囊括張仲英、俞氏家族藏珍，均為后代家屬提供來源明確可靠，以饗方家。 張仲英、俞氏家族戶出陶瓷精萃 (Lot5801-Lot5821)
Lot 5807 民國 粉彩人物大碗一對 “洪憲御制”款 D：19.4cm RMB：20,000－50,000
Lot 5808 清早期 紫砂爐鈞釉渣斗 D：9.7cm 無底價(jià)
本品撇口，深弧腹，圈足，造型精致。外壁施藍(lán)釉，色澤深沉典雅，暗刻纏枝蓮紋樣，流暢舒展，內(nèi)壁施白釉，帶底座及原裝木盒。 本品外壁藍(lán)釉為仿宣德霽藍(lán)釉，是以氧化鈷為呈色劑的高溫藍(lán)釉，初現(xiàn)于元景德鎮(zhèn)，明清兩代幾乎不曾斷燒。宣德霽藍(lán)名重于世，發(fā)色純正，質(zhì)感凝厚，有“寶石藍(lán)”之稱。整體上看，本品給人以“文、雅、精、細(xì)”的美感，品相上佳，外壁藍(lán)釉自然垂流，近足處釉色更顯深沉凝厚。碗底有“大清康熙年制”六字雙行楷書款，為御窯標(biāo)準(zhǔn)款識，書體灑脫，不同于康熙晚期近雍時(shí)楷書款規(guī)整風(fēng)格，此件應(yīng)為康熙御窯初創(chuàng)時(shí)期仿宣德經(jīng)典之作。
此件青花蓮子罐釉汁滋潤瑩亮，青花色調(diào)青藍(lán)典雅。紋飾用分水暈染法繪制，筆墨細(xì)膩，富有深淺濃淡的層次感。罐直口，溜肩鼓腹，圈足，平底微凸。罐口沿內(nèi)側(cè)一圈及圈足無釉，器內(nèi)外其余部分通身施白釉，整體造型端重飽滿。 器身外壁畫青花蓮池花鳥圖案，青花深淺相錯(cuò)，藍(lán)中泛紫，在白色釉底的襯托下顯得格外艷麗。翠鳥翔于蓮池之中，羽翼次第舒張，姿態(tài)輕盈曼妙，與身邊盛放的蓮花相得益彰。輔紋間雜施以荷葉、碧波、洞石、幽篁、蕉葉，一輪驕陽當(dāng)空，觀之清新且熱烈，正如夏之荷塘令人心怡神往。整器構(gòu)圖疏朗清晰，胎、釉及工藝之精良，堪與康雍瓷媲美。
明代晚期，景德鎮(zhèn)官窯瓷器開始采用官搭民燒制度，隨著民間優(yōu)秀工匠的介入，民間流行圖案隨即開始滲入到一向嚴(yán)格的官窯瓷器生產(chǎn)中，使得瓷器裝飾展現(xiàn)新的面貌。 此大盤敞口，口沿寬平，弧腹?jié)u收，圈足整齊。通體以青花為飾，發(fā)色濃艷瑰麗，燒造質(zhì)量卓越。紋樣各出其典，皆不相同。盤心所繪“松下問道”故事，以版畫為范本，取材于當(dāng)時(shí)流行的小說、戲曲內(nèi)容，所繪場景閑適悠然，畫面層次清晰，人物神情兼具；內(nèi)腹壁作四葵形雙線開光，內(nèi)飾四組蓮池游鴨紋，間以錦地梅花紋樣；外壁繪飾折枝花果紋八組。整器造型新穎別致卻又不失穩(wěn)重大氣，畫面繁密緊湊，繪畫工麗細(xì)致，氣韻流暢。 萬歷一朝在構(gòu)圖方面，一改成化疏朗雅致的風(fēng)格，圖案以花紋滿密為勝。追求濃烈、繁縟之效果，恰如本品之裝飾風(fēng)格，先以重色勾繪輪廓，再以淺色渲染，層次分明，具有典型的萬歷時(shí)代風(fēng)格。
太白罐又稱太白壇，傳為摹仿詩仙李太白的酒壇，后世造酒器，多托名附會(huì)，故有太白罐傳世。此罐唇口，短頸，豐肩，腹部漸收，圈足，器形豐滿端莊，為太白罐標(biāo)準(zhǔn)器。施肥厚祭藍(lán)釉，呈色穩(wěn)定，藍(lán)中微泛紫，予人以無限靜匿雅意。環(huán)肩一周留白釉浮雕“大明建文壬午三年八月四日吉時(shí)造，吏部左侍郎，御史大人，江防督都史陳瑄立供曹山寺”楷書字樣，點(diǎn)明此器為明代官員供奉專制。 藍(lán)釉瓷器習(xí)稱“霽藍(lán)”，自宣德起又有“祭藍(lán)”一說，因使用富含石灰堿的寶石質(zhì)釉料，故而又有“寶石藍(lán)”之稱。一方面，它與黃釉、紅釉、白釉一起，為四郊各陵的祭祀用器專用釉色，如明代皇室祭祀月神即規(guī)定帝王著藍(lán)色祭袍，使用如此件之藍(lán)釉瓷器；另一方面，藍(lán)釉器又是賞賜、陳列及文房中必不可少的名貴品種。
本品形制巨大而氣勢磅礡，造型飽滿端莊，青花發(fā)色濃妍奪目，胎質(zhì)厚重堅(jiān)致，釉色滋潤泛青，布局層次清晰，口沿以纏枝蓮紋裝飾，缸身上下繪蓮瓣錢紋為輔助裝飾，規(guī)整疏朗，而主題畫面則為鯖魚、鲌魚、鯉魚、鱖魚四種吉祥魚飾，輔以水藻紋，是為嘉靖官窯最具表現(xiàn)力的“滿池嬌”裝飾。 若以繪畫而論，則“滿池嬌”并非以嘉靖為最早，但嘉靖官窯在“滿池嬌”畫面的運(yùn)用上是最為成功的。試以本品而論，則可見其繪畫之線條并非如明早期官窯或稍晚之清代官窯那般工致細(xì)密，然則古拙有力，運(yùn)筆恣肆而不失神韻，在魚兒與水藻的空間分布上亦是十分自然，繪者似未刻意經(jīng)營畫面空間，然而此類“滿池嬌”畫面則給人意蘊(yùn)無窮之感，因?yàn)樗|(zhì)樸自然的生動(dòng)，得以更好展現(xiàn)諸魚無拘無束之游姿。近口沿處落青花楷書六字款式“大明嘉靖年制”亦是古拙遒勁，一如其畫面風(fēng)格，此類官窯風(fēng)韻實(shí)在耐人尋味，為嘉靖御瓷之中風(fēng)格別致的一類雋品。 傳世所見嘉靖官窯瓷缸多為口大底小的斗形式樣，而本品則沿襲明代正統(tǒng)瓷質(zhì)龍缸的形制，直口內(nèi)斜，豐肩深腹，為嘉靖官窯絕少出現(xiàn)的造型，查閱目前公私收藏資料未見與之相同者，惟見香港蘇富比1996年春拍第0336號拍品“嘉靖青花獅子滾球紋大缸”，造型和紋飾布局與之相同，可資參考，只是主題紋飾改為獅子滾繡球圖，現(xiàn)為香港大學(xué)美術(shù)博物館典藏。 此式胎壁厚重、形體巨碩的瓷缸，景德鎮(zhèn)自明代以來統(tǒng)稱為龍缸，但對繪畫魚藻紋者在嘉靖時(shí)期則有專門名稱“魚缸”，成書于嘉靖年間的《江西省大志·陶書》對此有詳細(xì)記錄：“（燒造前的尺寸）大樣魚缸：高二尺八寸、闊三尺；二樣魚缸：高一尺八寸、闊二尺五寸；三樣魚缸：高一尺六寸、闊一尺五寸?！?/span> 以本品的尺寸比例應(yīng)歸入“二樣魚缸”。有明一代龍缸（魚缸）的燒制分別為宣德、正統(tǒng)和嘉靖、隆慶、萬歷五個(gè)時(shí)期。龍缸制作困難，僅燒制就需要?dú)v時(shí)十九天，且成器者“百不得五”，極容易變形疵裂。燒制龍缸有專門的窯爐，名曰“大龍缸窯”，《景德鎮(zhèn)陶錄》記載：“缸窯，明廠有'龍缸窯’，稱'大龍缸窯’，亦曰'缸窯’。窯制前寬六尺，后如前，饒五寸，入身六尺，頂圓。魚缸大樣、二樣者，止燒一口。瓷缸三樣者，一窯給砌二臺，則燒二口。缸多畫云龍或青花，故統(tǒng)稱以'龍缸窯’名之?！睂ｉT掌握燒造龍缸技術(shù)的工匠叫“龍缸匠”，也稱為“大匠”。御器廠自明正統(tǒng)停燒以來，歷經(jīng)一百余年之后，至嘉靖朝再度重新成功掌握燒制大龍缸的技術(shù)，成為當(dāng)時(shí)難得的一大成就。
Lot 5832 清康熙 青花“九鳳來儀”圖棒槌瓶 H：44.7cm RMB：15,000－25,000
此碗廣口，口沿微撇，深腹圈足，碗形周正。通體內(nèi)外皆素胎，胎質(zhì)堅(jiān)硬輕薄，修胎規(guī)整精細(xì)。碗內(nèi)書：“坤寧宮祭器”五字一行楷書款。底落：“大清宣統(tǒng)年制”楷書款，款識字體端正俊秀。 坤寧宮位于北京紫禁城交泰殿北，屬于北京故宮內(nèi)廷后三宮之一，位于交泰殿后面。乾清宮代表陽性，坤寧宮代表陰性，以表示陰陽結(jié)合，天地合璧之意。
本品器型挺拔雋秀，轉(zhuǎn)折之間干凈利落，器身通施仿哥釉，釉質(zhì)肥厚，開片自然交錯(cuò)，形如冰裂。八卦紋分兩排飾于四面腹中。外底心以青花書“大清乾隆年制”六字三行篆書款。全器造型規(guī)整，胎釉質(zhì)量俱佳，可稱乾隆同類器扛鼎之作，設(shè)于堂前，頗添古韻，又曾吉祥。 瓷質(zhì)琮式瓶是南宋官窯、龍泉窯燒造的一種經(jīng)典器型，因其形從良渚玉琮變化而來，故名琮式瓶，又因器身有凸起八卦紋，又有“八卦瓶”之稱，也是有清一代官窯中的傳統(tǒng)品種。清宮檔案中將此類哥釉琮式瓶稱為“哥窯蓍草瓶”，當(dāng)是沿用明代文獻(xiàn)中對于琮式瓶的稱呼。如高濂《遵生八箋·瓶花三說》中討論“瓶花之宜”時(shí)即有“堂中插花……或龍泉蓍草大方瓶”；“若書齋插花……青東磁小蓍草瓶”。袁宏道《瓶史》中亦有“養(yǎng)花瓶亦須精良……大抵齋瓶宜矮而小……蓍草、蒲槌，皆須形制短小者，方入清供?！贝艘粋鹘y(tǒng)沿用至乾隆一朝，故而查閱《活計(jì)檔》，即有“宋制蓍草花樽”之稱。因蓍草德圓而通，寓意長壽無極、天下太平，這與易學(xué)中的卦爻有異曲同工之處，與琮式瓶天圓地方、四面乾隆駔紋所蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵頗為相近。
Lot 5857 清乾隆 紅釉膽瓶 H：29.7cm 備注：上海藏家舊藏 參閱：《故宮博物院藏文物珍品大系－兩宋瓷器·下》第42頁，圖36，上海科學(xué)技術(shù)出版社，2002年。 RMB：80,000－120,000
此梅瓶大口，豐肩，胎體細(xì)膩潔白。以青花為飾，肩部繪靈芝紋，腹部繪蜜蜂飛在折枝石榴、荔枝、壽桃瑞果紋之間，上下交錯(cuò)分布，脛部繪竹枝。青花發(fā)色濃艷，繪制細(xì)膩生動(dòng)，所飾瑞果寓意多子、多福、多壽，美輪美奐，底胎無釉。 明永宣青花素來聞名，后世仿效者甚眾，清三代官窯多有佳作，文獻(xiàn)中稱之為“宣青”。此梅瓶即為雍正仿明永樂官窯青花梅瓶之一例，造型、紋樣均以永樂同類器為祖本，技法高超，一絲不茍，且同樣不落底款，足顯好古之情。 此類仿永宣青花梅瓶在清宮檔案中有明確記載，據(jù)《清檔》記：“（雍正六年）五月二十六日，太監(jiān)劉希文、王太平、王常貴交來……青花白地仿宣窯梅瓶二件……傳旨：著配做漆架座，先將各樣的樣式每樣做成木架一件，呈覽再做。欽此”。 此類仿永宣梅瓶，雍正時(shí)期較為少見。上海博物館分別藏有與拍品極為相類之雍正青花梅瓶及宣德青花梅瓶，可資參閱。
Lot 5861 清乾隆 豆青釉盤 “大清乾隆年制”款 D：25cm 備注：國有文物商店舊藏 RMB：34,000－60,000
撇口，弧腹，淺圈足。盤心及外壁施紅釉?？谘靥幊史郯咨?。底施白釉，青花雙圈內(nèi)“大清雍正年制”楷款。雍正時(shí)紅釉的燒制工藝成熟，釉面潤澤，釉色有深淺濃淡之分，此為色澤較淺者。紅釉在所有色釉中燒造最難，清朝龔軾在《景德鎮(zhèn)陶歌》中記述：“官古窯成重霽紅，最難全美費(fèi)良工，霜天晴晝精心合，一樣摶(音“團(tuán)”)燒百不同?！贝吮P曾經(jīng)國有文物商店收藏，流傳有序，十分難得。
此罐直口，鼓腹，造型敦實(shí)可愛，胎體致密，修胎規(guī)整。通體罩施白釉，滋潤有澤，其上以斗彩為飾，肩部、脛部以斗彩渲染變形花葉紋。腹部主體斗彩繪團(tuán)菊紋，團(tuán)菊顏色紅、黃相間，呈品字形分布，背景襯托蕉葉，其間飾纏枝蓮紋，與腹部團(tuán)菊間所飾蓮紋相呼應(yīng)。整器紋飾設(shè)色清雅，青花雙鉤纖細(xì)流暢，細(xì)若游細(xì)，發(fā)色青翠艷麗，又以五彩加色，恬靜動(dòng)人。罐底心以青花雙圈書“大清雍正年制”六字雙行楷書款，款識字體端正。
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