江山如此多嬌，引無(wú)數(shù)印人競(jìng)揮刀

白鷺吟 2022-12-17 發(fā)布于福建

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身為華夏兒女，何其有幸，

腳下的山川日月，如同一幅壯美的長(zhǎng)卷。

1936年毛澤東率領(lǐng)中國(guó)人民紅軍奔赴抗日前線。

當(dāng)時(shí)整個(gè)西北高原冰雪覆蓋，既雄偉又壯麗，

毛澤東面對(duì)銀裝素裹的大好河山，

回顧中華民族燦爛悠久的文明史，

不禁豪情滿懷，

寫(xiě)下了《沁園春·雪》這首氣勢(shì)恢宏的詞。

△ 圖1：毛主席書(shū)法《沁園春·雪》

主席的這首詞曾經(jīng)在重慶談判期間，

引起過(guò)不小的波瀾，

國(guó)民黨曾想組織本黨的文人也填一首和詞，

沖淡文人們對(duì)主席這首詞的崇敬，

但直至解放戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束也未能如愿。

△ 圖2：人民大會(huì)堂巨幅山水畫(huà)《江山如此多嬌》

（傅抱石、關(guān)山月共同創(chuàng)作）

這首詞寫(xiě)得實(shí)在太好，

再加上毛主席強(qiáng)大的個(gè)人魅力，

所以，圍繞“江山如此多嬌”這個(gè)主題

進(jìn)行的各類(lèi)藝術(shù)創(chuàng)作，

在上世紀(jì)中葉以后一直是如火如荼。

當(dāng)時(shí)的篆刻家們

當(dāng)然也不會(huì)錯(cuò)過(guò)這樣的創(chuàng)作機(jī)緣。

就筆者所知的，

至少有十余位知名篆刻家刻過(guò)這個(gè)詞句。

今天咱們就選出13位來(lái)說(shuō)一說(shuō)。

齊燕銘

△ 圖3：江山如此多嬌（齊燕銘刻）

這方印很大，實(shí)際尺寸為11CM，

它是人民大會(huì)堂《江山如此多嬌》這幅畫(huà)的壓角章，

作者是原文化部部長(zhǎng)齊燕銘。

金石君在之前的文章中專(zhuān)門(mén)介紹過(guò)，

有興趣的印友可以點(diǎn)擊下面藍(lán)字鏈接進(jìn)行回顧。

人民大會(huì)堂巨型國(guó)畫(huà)《江山如此多嬌》壓角章的秘密，確實(shí)不簡(jiǎn)單！

雖然大印的施展空間比較大，

但要刻出氣勢(shì)和韻味來(lái)也著實(shí)不易。

齊燕銘這方“江山如此多嬌”巨印，

印文錯(cuò)落排布卻不失穩(wěn)健。

下刀痛快淋漓，線條虛實(shí)變化。

下部大塊留紅更是奪人眼球。

與傅抱石和關(guān)山月這幅巨畫(huà)相得益彰。

不足之處是個(gè)別線條稍顯單薄。

錢(qián)瘦鐵

△ 圖4：江山如此多嬌（錢(qián)瘦鐵刻）

△ 圖5：江山如此多嬌（錢(qián)瘦鐵刻）

△ 圖6：江山如此多嬌（錢(qián)瘦鐵刻）

△ 圖7：江山如此多嬌（錢(qián)瘦鐵刻）

錢(qián)瘦鐵一共刻有四方“江山如此多嬌”，

每一方都匠心獨(dú)運(yùn)，令人欽佩。

筆者最喜歡的是第一方和第二方，

第一方白文印，筆意濃厚，氣勢(shì)不凡。

其線條蒼勁拙樸，強(qiáng)悍雄健，

下邊欄大塊留紅，印文有升騰向上之感，

令人回味無(wú)窮。

第二方為朱文印取法隋唐宋官印，

印文六字做兩行豎排分布，

字形扁密，筆畫(huà)借用九疊篆的形式化繁為簡(jiǎn)，

印文間相互呼應(yīng)，極具趣味性。

鄧散木

△ 圖8：江山如此多嬌（鄧散木刻）

△ 圖9：江山如此多嬌（鄧散木刻）

△ 圖10：江山如此多嬌（鄧散木刻）

△ 圖11：江山如此多嬌（鄧散木刻）

論對(duì)這個(gè)內(nèi)容的興趣程度，

唯鄧散木可以和錢(qián)瘦鐵相提并論，

他前前后后也刻了四方“江山如此多嬌”。

每一方的篆法、章法都各不相同，

從中可見(jiàn)其卓越的布篆能力。

第一方圓形?。▓D8）構(gòu)思巧妙，

采用外圓內(nèi)方、外朱內(nèi)白的形式。

文字間筆畫(huà)粘連，團(tuán)成一氣。

其它三方印中，

筆者最喜歡的就是第二方（圖9）了，

它既有漢印的平正雄奇，

又有很明顯的個(gè)人風(fēng)格。

運(yùn)刀果敢老辣，無(wú)絲毫拖泥帶水之感。

“山”字的重筆和殘破，為全印之印眼，

有力拔山兮氣蓋世的氣勢(shì)，

細(xì)細(xì)品讀，讓人蕩氣回腸。

單曉天

△ 圖12：江山如此多嬌（單曉天刻）

單曉天是鄧散木的得意弟子。

粗看這方印，不論是章法還是篆法，

都和鄧散木那一方（圖11）如出一轍。

但仔細(xì)觀察才發(fā)現(xiàn)，

鄧散木采用的是“1-4-1”的布局，

而單曉天采用的卻是“2-3-1”的布局。

另外，鄧散木用刀比較激烈，

而單曉天則比較內(nèi)斂，

從刀法上的不同亦能看出二人性格上的區(qū)別。

陳巨來(lái)

△ 圖13：江山如此多嬌（陳巨來(lái)刻）

看完前面幾位篆刻家偏寫(xiě)意的作品，

再看陳巨來(lái)這方安靜秀雅的元朱文印，

這樣的感覺(jué)很像是在游樂(lè)場(chǎng)里坐過(guò)山車(chē)。

陳巨來(lái)這方印朱文印，采用“2-2-2”布局，

字形舒展修長(zhǎng)，篆法動(dòng)中有靜，方中有圓，

秀雅中透著一股恬靜之氣，

不失為元朱文佳作。

朱復(fù)戡

△ 圖14：江山如此多嬌（朱復(fù)戡刻）

朱復(fù)戡這方“江山如此多嬌”頗具個(gè)人面目。

它的布排錯(cuò)落有致，靈動(dòng)自然。

“江”“如”“多”三字較短，

而“山”“此”“嬌”三字則較長(zhǎng)。

上邊欄細(xì)，下邊欄粗，

左邊欄實(shí)，右邊欄虛，

所以整方印看上去，節(jié)奏感很強(qiáng)，

讀來(lái)讓人心情舒暢。

劉博琴

△ 圖15：江山如此多嬌（劉博琴刻）

劉博琴是一位職業(yè)印人，

他的曾祖父劉寬夫?yàn)榻鹗遥?/span>

與趙之謙關(guān)系甚密。

劉博琴也曾為《江山如此多嬌》

刻了一方壓角章。

只是這方印后來(lái)沒(méi)有用上，

很可能是因?yàn)槌叽绮粔虼螅ㄏ鄬?duì)于畫(huà)作而言）。

這方印有6.2CM見(jiàn)方，氣勢(shì)非凡。

一眼看上去，頗有缶翁意趣，

但細(xì)看又和缶翁大相徑庭，

缶翁的篆法和邊欄偏圓，

而這方印的篆法和邊欄較方。

另外，

這方印的筆畫(huà)及邊欄殘破也比缶翁更加外露，

或者說(shuō)火氣更大一些。

不過(guò)，巨印能刻成這樣已經(jīng)非常不易了。

羅叔子

△ 圖16：江山如此多嬌（羅叔子刻）

羅叔子是一位天分極高的全能性藝術(shù)家，

但他的命運(yùn)卻非?？部馈?/span>

文革時(shí)期，他成為“牛鬼蛇神”被關(guān)進(jìn)了牛棚里。

1968年春天，因?yàn)闊o(wú)法忍受精神上的痛苦，

加上對(duì)國(guó)家和民族命運(yùn)的擔(dān)憂，

他含冤吊死在黃瓜園西北的小松林里，

讓人扼腕嘆息。

羅叔子早年印路很寬，

二十多歲時(shí)，對(duì)秦、漢古璽印已打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

后來(lái)又著力于明清流派，

很快就形成了自己的面目。

這方朱文印章法非常特別，

六個(gè)字看起來(lái)像是四個(gè)字，

內(nèi)部施以十字界格，

將“江”與“山”，“如”與“此”合文，

“此”字左豎被借用為豎向界格，

又節(jié)約了印面空間。

“多”字筆畫(huà)少，任其空，

使整方印形成三密一疏的視覺(jué)效果。

篆法方面，使用漢金文并適當(dāng)變形，

與黃士陵篆刻似有暗合之處。

線條瘦勁挺拔，清剛質(zhì)樸，別有意趣。

頓立夫

△ 圖17：江山如此多嬌（頓立夫刻）

頓立夫曾是王福庵的車(chē)夫，
因耳濡目染，也喜歡上了書(shū)法篆刻。
閑暇時(shí)他刻苦研習(xí)篆書(shū)和治印，

為王所器重，后收為入室弟子。

此印為長(zhǎng)方形，分兩行排列，

篆法寬博自然，筆意十足，

用刀不疾不徐，富有節(jié)奏感，

整方印氣息醇厚，耐人尋味。

蔣維崧

△ 圖18：江山如此多嬌（蔣維崧刻）

蔣維崧這方“江山如此多嬌”，

以活潑的大篆入印，

在字與字之間施以界格，

印面秩序井然。

用刀清剛勁鍵，線條潔凈挺峭，

欲于光潔中求得醇古渾穆。

此印線條及邊欄無(wú)一處殘破，

觀之有一股書(shū)卷之氣。

寧斧成

△ 圖19：江山如此多嬌（寧斧成刻）

寧斧成這方印也采用界格式，

但篆法以方取勢(shì)，線條厚實(shí)飽滿。

作者試圖通過(guò)界格制造出疏密和虛實(shí)關(guān)系。

印面空間不完全均分，印文亦大小不一，

筆畫(huà)寡者任其空，如“山”“多”等字。

筆畫(huà)多者任其滿，如“嬌”字。

界格和文字巧妙融合，

再輔以弧筆，使其整飭而不呆板。

金禹民

△ 圖20：江山如此多嬌（金禹民刻）

金禹民師從壽石工，廣涉古璽漢印，

擅書(shū)法篆刻，尤精印鈕雕刻。

他的這方“江山如此多嬌”是隨形印，

印面呈橢圓形，篆法婉轉(zhuǎn)多圓暢，

弧筆線條遒美有姿，

化剛為柔，風(fēng)神雋永。

筆者認(rèn)為，此印篆法雖然圓轉(zhuǎn)靈動(dòng)，

但結(jié)體還是稍顯造作，

特別是“江”“此”二字，略覺(jué)突兀。

傅抱石

△ 圖21：江山如此多嬌（傅抱石刻）

本文由《江山如此多嬌》的壓角章開(kāi)始，

最后就由《江山如此多嬌》的作者（之一）來(lái)收尾吧。

傅抱石不僅在繪畫(huà)領(lǐng)域有著非凡的造詣，

在書(shū)法篆刻上亦有深邃的修養(yǎng)。

此印采用常見(jiàn)的“2-2-2”布局方法，

篆法較為簡(jiǎn)練，文氣充溢。

不過(guò)，這方印并不能代表他的最高水平，

相比于他的“往往醉后”“換了人間”等印，

這方印還是遜色不少的。

不同的篆刻家面對(duì)同樣一個(gè)內(nèi)容，

由于性格、水平及喜好上的差異，

創(chuàng)作出來(lái)的作品自然是五花八門(mén)，各具特色，

這就像八仙過(guò)海，各顯神通。

筆者認(rèn)為，這就是同題競(jìng)刻的趣味所在。

金石印坊公眾號(hào)每期都有命題競(jìng)刻活動(dòng)，

歡迎您也加入其中，

讓篆刻創(chuàng)作變得更有趣。

曾蘇閩，1989年7月生，江蘇鹽城人，現(xiàn)居南京，別署囊螢齋。愛(ài)好書(shū)法、篆刻及印石收藏，現(xiàn)為鹽城印社社員，金石印坊印友會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)。

思考問(wèn)題

下面這方多字印，把毛主席的《沁園春·雪》全文都刻出來(lái)了。您知道這是誰(shuí)的作品嗎？他是誰(shuí)的弟子？

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來(lái)自：白鷺吟 > 《金石篆刻》

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