《婉嬪像》掛屏，畫底為加厚的高麗紙，橫41厘米，縱54.2厘米。因圖的背后寫有“婉嬪”二字的黃條，可知她是乾隆皇帝的嬪妃之一。根據(jù)史料對比，此女為陳廷章之女，雍正時賜弘歷藩邸。弘歷即位后，在乾隆五十九年（公元1794年）晉封為婉妃，嘉慶十二年（公元1807年）去世，終年九十二歲。而這幅油畫由于刻畫細膩，造型準確，從畫風及水平來看，可能為郎世寧所畫。

孝和皇后像。在歐洲傳教士進入了清朝的宮廷內(nèi)供職后，出現(xiàn)了許多宮廷油畫，在當時，意大利人郎世寧（GiuseppeCastiglioe，公元1688-1766年）的畫藝最為上佳，影響較大，存世作品最多，其中就包括了這幅孝和皇后像油畫作品。

《慧賢皇貴妃像》掛屏，紙本油畫，縱53·5厘米、橫40·4厘米。畫底是裱成數(shù)層加厚的高麗紙。畫幅背后也曾貼有簽條，不過現(xiàn)已失落，據(jù)推算為乾隆的慧賢皇貴妃。此圖畫得相當精致，筆觸細膩柔和，人物五官清晰，又注意體面結構和立體效果，面部的解剖十分準確，衣服的質(zhì)感也很強，應當也是出自郎世寧之手。

孝賢皇貴妃像。此畫造型嚴謹，注重解剖結構，區(qū)別于同時代的歐洲畫法。歐洲畫家喜歡表現(xiàn)人物臉部在特定的光線照射下分明的凹凸感，而傳統(tǒng)的中國“寫真”技藝，則要求被畫者是不受光線變化常態(tài)下的相貌。從以上的清宮油畫肖像上可以看到，歐洲畫家來到中國后畫風的這種變化。