文丨2號(hào)探秘人

編輯丨2號(hào)探秘人

影視劇就是全國最封建的地方。

華東師范大學(xué)老師毛尖在某次演講中一針見血道出國產(chǎn)劇的現(xiàn)狀。

不知道你們有沒有發(fā)現(xiàn)，在國產(chǎn)的武俠劇中，那些大俠們整天除了行俠仗義，什么事情都不做，卻能吃肉喝酒，還有花不完的錢。

不知何時(shí)起，這種現(xiàn)象在國產(chǎn)劇中悄悄盛行起來。

縱觀近幾年播出的國產(chǎn)劇，總是極盡“浮夸”和“狗血”的劇情。

各種難以理解的“金錢觀”“愛情觀”“性別觀”“歷史觀”層出不窮。

事實(shí)上，如果有心的話就會(huì)發(fā)現(xiàn)，有一些畸形的觀念，正在國產(chǎn)劇中野蠻生長。

畸形金錢觀

影視劇中已經(jīng)有多久沒有出現(xiàn)過真正的窮人了？

不知道大家還記不記得《三十而已》中的王漫妮，劇中的設(shè)定她是一個(gè)普通人。

懷著心中的夢(mèng)想來到大上海，想在這里出人頭地。乍一看和我們普通人一模一樣的處境。

可人家過的生活卻是我們想都不敢想的。

作為一個(gè)月收入一萬五的銷售，她一個(gè)月要給父母2000元，卻還租著每月8500位于市中心的房子。

先不說作為銷售收入是否穩(wěn)定，就說這每月一半多的工資用來租房子，現(xiàn)實(shí)中有多少人舍得？

不僅如此，六千八的鞋子她說買就買，時(shí)不時(shí)還有一場(chǎng)說走就走的旅行。

一萬二的頭等艙，說升就升。

這樣奢侈豪華的生活，誰又能做到和女主一樣眼都不眨，也許有人說那錢是刷卡刷的，那下個(gè)月的生活要怎么辦？

就想問一下編?。?span style="box-sizing: border-box;font-weight: 700;margin: 0px;padding: 0px;border: 0px;">這就是你心中窮人的生活嗎？

這樣情況的國產(chǎn)劇不止一例，前幾年很多的《歡樂頌》，相信大家都看過。

合租的關(guān)關(guān)三人也是普通人的設(shè)定，乍一看，三人合租的模式不就是我們普通人的生活嗎？

但仔細(xì)看的話，三人居住的小區(qū)位于上海的富人區(qū)，房租加水電，平均每人三千塊。

樊大姐是混跡職場(chǎng)多年的資深HR，收入高就不說了。

但職場(chǎng)新人邱瑩瑩，每月的工資只有4000塊，還住得起這么貴的房子，這絕對(duì)是很多普通打工族不敢想的。

就更不用說楊穎的新劇《我的真朋友》中，離譜到天邊的“窮人”設(shè)定。

月薪2800卻住有夜景的大房子，說著沒錢吃飯，還能實(shí)現(xiàn)自熱鍋?zhàn)杂伞?/span>

這樣“浮夸又虛假”的劇情又怎么能讓觀眾入戲，更不要說共情了，相信大多數(shù)人就當(dāng)看個(gè)熱鬧罷了。

再回想當(dāng)年那些影視中的窮人：

《長江七號(hào)》中周星馳為了生活，到工地上打工，做的是最累的活，還要被工頭挑剔。

住的是周邊沒什么人的“小破房”，里邊蟑螂一大堆。

還有30多年前的《我愛我家》，一大家人擠在一個(gè)小房子里，會(huì)為了買一個(gè)打折空調(diào)糾結(jié)，這才是正常人的生活狀態(tài)。

雖說我們的經(jīng)濟(jì)經(jīng)過30年的飛速發(fā)展，和以前比確實(shí)好太多，但還遠(yuǎn)達(dá)不到“窮人”隨意揮霍的地步。

國產(chǎn)劇的創(chuàng)作者們，既想要拍出窮人的味道，卻又不愿意走進(jìn)民間去切實(shí)感受。

最終呈現(xiàn)出來就是這種“王子公主微服體驗(yàn)生活”的感覺，懸浮在半空，上不去下不來的尷尬場(chǎng)景。

更可怕的是，因?yàn)檫@種題材深受“年輕人”的喜愛，他們逐漸“愛上”這種生活，甚至?xí)a(chǎn)生幻想。

當(dāng)他們帶著這樣一種“消費(fèi)觀”和“金錢觀”去現(xiàn)實(shí)社會(huì)中生活，為了那所謂的“精致窮”，大概率會(huì)迷失自己。

畸形審美

不知道多少人聽過“顏值即正義”這句話，又不知道多少人被這句話荼毒。

自從我們的生活中有了美顏和濾鏡之后，不少人都活在濾鏡中，而這種現(xiàn)象在國產(chǎn)劇中尤為嚴(yán)重。

其中最讓人印象深刻的就要數(shù)鞠婧祎主演的《新白娘子傳奇》，原本大家對(duì)這種經(jīng)典劇的翻拍都抱著很大的期望。

當(dāng)劇真的開播時(shí)，卻又讓人不忍直視，不僅是因?yàn)檠輪T的演技拉胯，還因?yàn)閯≈械臑V鏡實(shí)在太離譜。

不僅整個(gè)畫面都模糊不清，當(dāng)鞠婧祎出場(chǎng)時(shí)，那張臉白到發(fā)光，不僅毫無血色，甚至連演員高挺的鼻梁都讓磨皮給磨沒了。

哪怕是大家都喜歡追的《香蜜》，也沒能逃掉各種濾鏡和美顏的加持，劇中人物臉上連一絲毛孔都看不到。

不過好在沒有鞠婧祎那部劇夸張，觀眾也還能接受。

在《星辰大?！分校瑒龑?shí)力上演什么是主角光環(huán)，這臉白得趕上白熾燈了。

原本是用來給電視劇加分的美顏和濾鏡，竟然成為毀掉一部劇的一大利器。

在這樣的360度無死角的美顏和濾鏡的加持下，完全覆蓋掉了演員的演技和優(yōu)秀的劇情。

結(jié)果往往是看了一部劇下來，只記得演員那“剝了殼的雞蛋”似的臉。

于正曾經(jīng)紅火一時(shí)的古偶劇《玉樓春》中的溫崢嶸是這樣的。

然而《真相》中的她卻是這樣的。

額頭上的抬頭紋和緊繃的嘴角無一不在詮釋著一個(gè)母親情緒的爆發(fā)。

有一種對(duì)演員演技的最高評(píng)價(jià)是：連皺紋都是戲。

而在現(xiàn)在的國產(chǎn)劇中皺紋都被磨到一絲不剩，這種細(xì)膩的演技，自然也是不見蹤影。

這樣的現(xiàn)象不僅存在國產(chǎn)劇中，甚至滲透在我們生活的方方面面。

無一例外地是，這都是“假象”，拋開濾鏡之后的真實(shí)，還有多少人愿意去接受呢？

美顏就像是一種讓人上癮的“毒”，我們欲罷不能的背后，是我們審美觀的“畸形”，對(duì)這些虛假的東西越來越習(xí)慣。

甚至?xí)趯?duì)鏡自賞的時(shí)候發(fā)現(xiàn)：鏡子里的根本不是我。

畸形愛情觀

近幾年我們受韓流影響較大的不只是“偶像文化”，還有韓國的“肥皂劇”。

韓劇中總是喜歡推崇那些非現(xiàn)實(shí)主義的幻想且扭曲的愛情觀。

常常是一個(gè)“灰姑娘”出門，一不小心在出丑的情況下，碰到了一個(gè)高冷的霸道總裁。

偏偏這個(gè)霸道總裁放著身邊的豪門千金不愛，只愛“其貌不揚(yáng)”的傻白甜，這種爛俗的劇情卻讓我們國內(nèi)的編劇爭(zhēng)相效仿。

《杉杉來了》就是深受韓劇影響的個(gè)中翹楚，薛杉杉因?yàn)樘厥庋瓦M(jìn)公司成了總裁的“專屬挑菜工”。

隨后自然就是霸道總裁對(duì)傻白甜女主的偏愛，這種純幻想的“爽劇”。

倒不是說這樣的劇不好，只是多少都會(huì)對(duì)愛情觀不成熟的年輕人造成一種不切實(shí)際的幻想。

還有早些年瓊瑤阿姨的劇中，男女主的愛情觀，才是驚呆眾人。

其中《一簾幽夢(mèng)》中的名句：

你只不過是失去了一條腿，而紫菱失去的是她整個(gè)愛情啊！

難道說在瓊瑤阿姨的心中，愛情可以大過天，連失去腿這樣悲慘的事情都比不過嗎？

還有《情深深雨濛濛》中那令人難以捉摸的何書桓：

我不是天下第一個(gè)為兩個(gè)女人動(dòng)心的男人吧。

聽聽這是什么“虎狼之詞”？女主女二你都愛，這不是妥妥的“渣男”嗎？

還有《新月格格》中的經(jīng)典名句：

我是來加入這個(gè)家的，不是來拆散這個(gè)家的。

聽聽，如果沒有你，這個(gè)家才會(huì)更好吧，明晃晃地來搶，還要表現(xiàn)得如此“通情達(dá)理”。

可能有人說，電視劇畢竟是古代的設(shè)定，這么演也沒什么不對(duì)。

但在現(xiàn)代都市劇《我的前半生》中，凌玲可是將瓊瑤阿姨的愛情觀貫徹到底：

俊生，喜歡你是我自己的事，跟你沒有關(guān)系。

既然和男主沒有關(guān)系，那你就不要告訴他啊。一邊說著“善解人意”的話，一邊又做著破壞別人家庭的事。

其次就是各種奇奇怪怪的戀愛，什么“師徒戀”“兄妹戀”“爺孫戀”各種CP層出不窮。

在這種“畸形戀愛觀”的影響下，就會(huì)有不少的年輕人受到影響。

就像網(wǎng)上流傳的那樣：

瓊瑤阿姨影響了一代人的愛情觀。

會(huì)不會(huì)有一些涉世不深的少女，為了所謂的愛情，和父母“反目成仇”，父母在家急得直掉眼淚也毫無辦法？

會(huì)不會(huì)有一些人以電視劇中的劇情為模板，為了不明所以地“愛情”，去成為“加入別人家的第三人”？

這些內(nèi)容都值得我們深思，這樣的內(nèi)容又怎么能撐起國產(chǎn)劇的一片天呢？

畸形性別觀

前段時(shí)間張翰新劇《東八區(qū)的先生們》，在網(wǎng)上掀起一片討論熱潮。

人們討論不休的不是劇有多好看，而是他公然不尊重女性，甚至“物化女性”的行為。

在這部張翰親力親為，準(zhǔn)備了10年的“良心劇”里，不僅在臺(tái)詞上露骨，更是在拍攝時(shí)“咸豬手”不斷。

先是在女主即將摔倒之時(shí)，伸手拉內(nèi)衣帶：

其后又在扶女主坐下時(shí)，手上的不合理動(dòng)作：

臺(tái)詞上更是“虎狼之詞”層出不窮：

還有的劇在鏡頭上不斷以男性視角拍攝，女演員清一色地“清涼裝扮”。

要不然就是對(duì)著女演員的某些部位給特寫：

妄圖以此來吸引觀眾停留和討論，博取關(guān)注，殊不知這樣的“物化女性”，只會(huì)將觀眾越推越遠(yuǎn)。

尤其是在近幾年的國產(chǎn)劇中，導(dǎo)演們不僅將目光放在女性身上，更是連男性也不放過。

從2018年暑期檔的《鎮(zhèn)魂》火了之后，雷同的“耽改劇”就接二連三地上映。

打著兄弟情的名義，實(shí)則是暗戳戳地“賣腐”，這不就是在“物化男性”嗎？

其后的《陳情令》《山河令》紛紛追上“耽改”的腳步，妄圖分一杯羹。

直至現(xiàn)在還有不少粉絲在肖戰(zhàn)和王一博的超話中樂此不疲地“嗑CP”，甚至都影響到了演員的正常生活。

說實(shí)話，我們國產(chǎn)劇中“百花齊放”的現(xiàn)象是好事，也尊重一些“小眾群體”。

但這種劇的受眾群體大多都是一些年輕人，他們的三觀還未成型，常常遭受這樣文化的影響，很難保證他們的人生觀、愛情觀不會(huì)受到影響。

畸形歷史觀

要知道談及歷史往往都是很嚴(yán)肅的，它的背后藏著的是我們先輩們的鮮血。

而現(xiàn)在的國產(chǎn)歷史劇總喜歡打著“正劇”的名字，卻將劇情改得十分魔幻。

《山河月明》作為一部“歷史劇”，又有著眾多老戲骨的加盟，觀眾都在翹首以盼。

然而等劇上映之后，卻是讓人大跌眼鏡，這確定是宣傳中的“歷史正劇”嗎？

這明明是披著“正劇”外皮的古偶劇好嘛！

在歷史中的朱棣和徐氏明明是少年相識(shí)，伉儷情深，恩愛一生，然而劇中卻是朱棣逃婚，還遇到了一個(gè)“白月光”蒙古公主。

就是想問問編劇就一定要有這種“三角戀愛關(guān)系”嗎？

還有身為大臣的徐達(dá)本是出了名的謹(jǐn)慎，卻在劇中公然對(duì)著皇帝說出這樣的話：

我家大女兒嫁給你家老四，那簡直是一朵鮮花插在了……

拜托，這樣的大臣說完話能活著走出大門才是“見鬼”了好嗎？

不光是古裝歷史劇中有這種魔幻的場(chǎng)景，抗戰(zhàn)劇中的魔幻一樣不少。

抗戰(zhàn)時(shí)期喝咖啡：

打仗的時(shí)候還能抽空抽一口雪茄：

抗日條件艱苦，一眾女兵拿著芝麻大餅，卻覺得難以下咽：

類似這樣充滿魔幻的情節(jié)還有很多，而這樣的劇又怎么能向觀眾傳達(dá)正確的歷史觀呢？

年輕一代的觀眾長期受到這樣劇情的影響，會(huì)不會(huì)到最后連我們自己的歷史都模糊不清了？

內(nèi)娛能否撕開這“以博流量”為主的遮羞布？

也許有很多人說，現(xiàn)在短視頻崛起，有越來越多的觀眾都喜歡各種獵奇的內(nèi)容，誰還會(huì)坐下來認(rèn)真地追完一部劇呢？

其實(shí)不然，真正的好劇，即便是不用宣傳也會(huì)有人追捧。

就例如今年大火的現(xiàn)實(shí)題材年代劇《人世間》，這樣的劇情才是接地氣，才是真真實(shí)實(shí)地流淌下來的歷史，才是人間煙火氣。

有句話說得好：市場(chǎng)和環(huán)境都不應(yīng)是國產(chǎn)劇創(chuàng)造和傳播畸形觀念的借口。

以博流量為基礎(chǔ)上創(chuàng)作出的作品，都只是內(nèi)娛的“遮羞布”而已。

即便是通過獵奇這一途徑獲取了短暫的流量，那這短暫的“繁華”過后仍是“一地雞毛”。

要想改變現(xiàn)狀，無非從三個(gè)方面著手：

1.勇于創(chuàng)新

要明白創(chuàng)新不等于“獵奇”，國產(chǎn)劇越走越歪，越來越“畸形”的原因，不外乎沒有新的題材，沒有足夠吸引力的故事。

在現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上勇于創(chuàng)新，“反套路”的劇情如此受歡迎也是勇于創(chuàng)新的結(jié)果。

這就需要編劇從生活的角度出發(fā)，去原有的東西上去發(fā)現(xiàn)一些新的角度。

2.重編劇，輕明星

不知道大家知不知道，好萊塢之所以在影視界中享有那么高的地位，一個(gè)很大的原因就是編劇有著很大的權(quán)利。

管你什么流量明星，想加戲也要通過編劇的同意，合理修改。

而不是像國內(nèi)一樣，流量明星們有著很高的話語權(quán)，仗著他們背后的資本為所欲為，甚至于導(dǎo)演都要禮讓三分。

試想在這樣誰都能去插手劇情的情況下，又如何能創(chuàng)作出一部好劇。

3.專業(yè)的人做專業(yè)的事

身為演員就要做好演員該做的事，身為導(dǎo)演就要做導(dǎo)演該做的事。

目前的國產(chǎn)劇中十分需要新鮮血液的補(bǔ)充，有一些創(chuàng)作能力出眾的人，在資本和流量的把持下，很難有出頭之日，自然才華也被白白浪費(fèi)掉。

這就會(huì)造成整個(gè)行業(yè)的固化和退步。

給更多有才能的人一些機(jī)會(huì)，吸引更多人才的加入，才是國產(chǎn)劇可持續(xù)發(fā)展的進(jìn)階之路。

結(jié)語

當(dāng)然說這么多并不是說國產(chǎn)劇中就沒有好的作品，而是在整個(gè)環(huán)境下和數(shù)量中，好作品的比例實(shí)在太小。

而深藏在這些“爛劇”之下的，是一直被掩蓋起來的問題。

問題如果不能得到妥善解決，那我們也將一直徘徊在“爛”和“更爛”的怪圈里。

總之，都是希望我們的國產(chǎn)劇能夠越來越好，遠(yuǎn)離那些“畸形”的荼毒。

我們的影視行業(yè)也終將迎來“井噴式”繁榮的景象。