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..................  《建筑密度》系列 邁克爾·沃爾夫
我們身邊有許多攝影朋友，他們玩攝影多年，有很高的攝影技術(shù)，單張照片拍得很完美。但是總感覺(jué)缺了點(diǎn)什么，究其原因，可能是缺乏項(xiàng)目意識(shí)，沒(méi)有自己的系列作品。當(dāng)然，這里并不是有意貶低單張照片的意思，單張有單張的表達(dá)。只是他們拍了多年，沉睡在個(gè)人硬盤(pán)里的上萬(wàn)張或幾十萬(wàn)張照片非?？上?。假如這些照片都是以項(xiàng)目形式，連續(xù)拍攝的呢，那情況可能就不一樣了，在項(xiàng)目中照片會(huì)蘇醒，它會(huì)被看見(jiàn)，會(huì)在項(xiàng)目中大放異彩。所以說(shuō)項(xiàng)目意識(shí)，是值得每一個(gè)攝影愛(ài)好者去考慮的一件事。其實(shí)攝影項(xiàng)目就是用多張照片，反映同一主題或同一事物，它可以按序列拍攝或者按系列去拍攝。攝影愛(ài)好者按拍項(xiàng)目去拍攝，將來(lái)可以出畫(huà)冊(cè)，可以辦展覽，也可以做成照片書(shū)，以及建立個(gè)人網(wǎng)站展示自己的作品?？傊?，項(xiàng)目形式可以很多元。比如，我們看攝影大師羅伯特.弗蘭克拍攝的《美國(guó)人》畫(huà)冊(cè)。每張照片似乎并不講究，模糊、粗顆粒，有神評(píng)論“曝光泥濘，醉醺醺的視角”，讓我們懷疑為什么大師作品會(huì)是這樣的呢？為了拍攝《美國(guó)人》，弗蘭克用了9個(gè)月時(shí)間，開(kāi)車(chē)跨越30多個(gè)州，1萬(wàn)多英里，從28,000張?jiān)校ヌm克精選83張照片，根據(jù)主題嚴(yán)謹(jǐn)分類、排序、裁剪，以一個(gè)歐洲人的視角，看上世紀(jì)50年代美國(guó)人的美國(guó)夢(mèng)。他的照片呈現(xiàn)了美國(guó)社會(huì)中“隨處可見(jiàn)卻無(wú)人問(wèn)津之物”。羅伯特.弗蘭克說(shuō)：“我不想重復(fù)自我，這太容易。人需要通過(guò)奮斗滿足自我?！笨梢?jiàn)，這些不講究都是作者有意為之，我們不應(yīng)從看單張照片效果，而是應(yīng)該整體看。所以說(shuō)用多張照片去表達(dá)更有力量，看似普通卻，但一切都不一樣了。
按序列拍攝，很好理解，序列，顧名思義就是次序，按照照片拍攝先后的時(shí)間順序，有明確的主題思想去拍攝?？赡苣阋獑?wèn)，這樣條件太寬泛，不好操作。你可以在拍攝同一件事，整個(gè)過(guò)程中控制條件，收斂項(xiàng)目表達(dá)。比如限定拍攝時(shí)間，拍攝空間，限定同一類型，和拍攝技術(shù)的統(tǒng)一。這里說(shuō)的拍攝技術(shù)的統(tǒng)一是指視角，取景方式，曝光時(shí)間，或其它技術(shù)參數(shù)一致。比如，貝歇夫婦拍攝的《油罐》系列，杉本博司的《劇院》系列。限定景別、曝光、構(gòu)圖。杉本博司
Hiroshi Sugimoto 1948年出生 日本藝術(shù)家 系列拍攝，就是對(duì)某一物體感興趣時(shí)，專注某特定主題和題材，并拍下若干張，可以是單一題材，可以是多題材。但有一個(gè)共同點(diǎn)，也就是一個(gè)框架下，靈活，自由的拍攝，一般至少5-6張照片。比如，埃里克.索斯《眠于密西西比河》。Charles. Vasa, Minnesota, USA. 2002Sunshine. Memphis, Tennessee, USA. 2000項(xiàng)目，對(duì)于普通攝影愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，是不是深?yuàn)W了？可能你聽(tīng)到項(xiàng)目這兩個(gè)字會(huì)認(rèn)為高深莫測(cè)，認(rèn)為自己只是攝影愛(ài)好者，沒(méi)有經(jīng)過(guò)專業(yè)的系統(tǒng)訓(xùn)練，做項(xiàng)目肯定很困難。攝影項(xiàng)目也是有難有易的。作為普通愛(ài)好者，其實(shí)許多攝影項(xiàng)目就在我們身邊，只是我們沒(méi)有項(xiàng)目意識(shí)罷了。按項(xiàng)目拍攝，拍攝系列照片，比單張照片更有力量，也會(huì)讓我們更有成就感。其實(shí)我們身邊的拍攝，很多就是以項(xiàng)目形式呈現(xiàn)的，比如，我們發(fā)朋友圈，九張照片的選擇、排列以及文字說(shuō)明就是一個(gè)小小的攝影項(xiàng)目。因?yàn)槟阆氆@得更多的點(diǎn)贊，就要排列的好看，精心挑選設(shè)計(jì)。家庭影集中，我們也會(huì)把按不同時(shí)間或者不同場(chǎng)景拍攝的照片，按順序排列起來(lái)。這其實(shí)也是一個(gè)微小的項(xiàng)目。例如，馬格南圖片社在疫情肆虐的2020年，讓居家隔離的攝影師們拍攝了《馬格南日記》，其中Olivia Arthur 的作品大概在每天早上十點(diǎn)鐘拍下的一根香蕉?！?/span>“2020年3月23日至2020年4月6日之間，大概在每天早上十點(diǎn)鐘拍下母親節(jié)花束?！?/span>在時(shí)間和拍攝對(duì)象的雙重限定下，觀眾可以很明確地感知到時(shí)間的流逝。這個(gè)在隔離期間確實(shí)能帶來(lái)極大共鳴。上面兩個(gè)項(xiàng)目是不是你也能拍，只是你沒(méi)有想到這個(gè)創(chuàng)意。
開(kāi)始，我們可以選擇一些微型項(xiàng)目進(jìn)行練習(xí)。
1，選擇你每天經(jīng)過(guò)的一兩條街道長(zhǎng)期拍攝，比如上班的路上，鍛煉的路上，去接送孩子去學(xué)校的時(shí)刻等等，都可以長(zhǎng)期堅(jiān)持拍攝。 劉濤，攝于2019年發(fā)生在身邊有趣的或有意義的事，可以通過(guò)5-8幅照片去講一個(gè)小故事。
假如生命只有七天，這樣說(shuō)，可能有些殘酷。那么每天拍一幅，你會(huì)拍什么？重要的家人？好朋友還是自己？或者是你身邊的寵物？可以是家里的裝飾物品，或親戚家的裝飾物品，也可以是記憶中逝去家庭成員使用過(guò)的物品。比如，日本攝影家石內(nèi)都拍攝的《母親的》。每天都有新聞發(fā)生，它和我們有關(guān)系嗎？當(dāng)然。這里說(shuō)的不是報(bào)道性拍攝，而是尋找有時(shí)代感的物的拍攝。比如街上的標(biāo)語(yǔ)。新聞帶給我們的東西，以及對(duì)我們的改變。疫情期間的口罩、掃碼、核酸、靜默期、居家上網(wǎng)課等等。“地上的一次性手套。
它們應(yīng)該是如今新的必需品。” 比如，我們可以拍攝風(fēng)、消失的時(shí)間以及我們的幻覺(jué)、情緒。一股突如其來(lái)的狂風(fēng) 1993要?jiǎng)?chuàng)作出有說(shuō)服力的攝影項(xiàng)目的確很難，可謂百里挑一。但，萬(wàn)事開(kāi)頭難，克服眼高手低，從身邊開(kāi)始拍攝練習(xí)，找一些操作層面結(jié)構(gòu)單純，比較好上手的去拍攝，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間大量的拍攝，鍛煉了在日常生活中的觀察能力和思考能力，拍出的作品更有成就感。作品自然會(huì)從“完整”到“深刻”，循序漸進(jìn)，一定會(huì)有所收獲。
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