查爾斯·狄更斯，全名查爾斯·約翰·赫法姆·狄更斯，英國作家，日耳曼人。

狄更斯1812年2月7日生于樸次茅斯市郊一個海軍小職員家庭，少年時因家庭生活窘迫，只能斷斷續(xù)續(xù)入校求學(xué)，后被迫到工廠做童工。15歲以后，當(dāng)過律師事務(wù)所學(xué)徒、錄事和法庭記錄員。20歲開始當(dāng)報館采訪員，報道下議院。1837年他完成了第一部長篇小說《匹克威克外傳》，是他的第一部現(xiàn)實主義小說創(chuàng)作。后來創(chuàng)作才能日漸成熟，先后出版了《霧都孤兒》（1838）、《老古玩店》（1841）、《董貝父子》（1848）、《大衛(wèi)·科波菲爾》（1850）、《艱難時世》（1854）、《雙城記》（1859）、《遠(yuǎn)大前程》（1861）等，1870年6月9日卒于羅切斯特附近的蓋茨山莊。

狄更斯特別注意描寫生活在英國社會底層的“小人物”的生活遭遇，深刻地反映了當(dāng)時英國復(fù)雜的社會現(xiàn)實，為英國批判現(xiàn)實主義文學(xué)的開拓和發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)，對英國文學(xué)發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

今年6月9日，對于喜歡英國文學(xué)的讀者而言，是一個不尋常的日子，150年前的這一天，英國著名作家查爾斯·狄更斯在羅切斯特附近的蓋茨山莊逝世了。法國傳記作家、小說家莫洛亞記錄了時代的見證：狄更斯1870年逝世時，消息傳遍了英國、美國、加拿大和澳洲的每一個有兒童的人家，據(jù)說有一個小孩子曾經(jīng)問道：“狄更斯先生死了嗎，那么圣誕老人是不是也要死掉呢？”狄更斯的兩副面孔

十九世紀(jì)，在那個被稱為“維多利亞時代”的幾十年里，英國在世界舞臺上可以說是獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，在維多利亞女王在位期間，英國號稱“日不落帝國”。英國的強(qiáng)盛不僅體現(xiàn)在軍事和經(jīng)濟(jì)上，更體現(xiàn)在文化上，整個“維多利亞時代”，英國文化界高峰林立，思想極其活躍，不僅新古典主義、唯美主義、印象主義等思潮紛紛登場，還產(chǎn)生了哈代、勃朗特三姐妹等一批對后世文學(xué)影響至深的作家。

在“維多利亞時代”的文化高峰中，狄更斯的名字又顯得格外耀眼，曾有同時代作家稱其為“我們這個時代最受大眾歡迎的小說家”，甚至極言其為“所有時代最受大眾歡迎的英國小說家”。而狄更斯也確實配得上這樣一個稱號，在他的身上，體現(xiàn)了“維多利亞時代”的精神特質(zhì)。狄更斯有兩副面孔，一副是溫情的現(xiàn)實主義，他聚焦于社會底層、關(guān)心著掙扎在生存線上的人們，并用自己的文字給他們帶來動力和希望；另一副則是陰森的哥特風(fēng)，狄更斯在寫社會題材小說之外，還擅長寫恐怖故事，這些故事怪誕而夸張，在這一個個令人膽戰(zhàn)心驚的故事里，所折射出的其實還是人間疾苦。狄更斯的兩副面孔所呈現(xiàn)出的都是他對其所生活著的人間的深切關(guān)懷，無論是溫情或是陰森，其背后都是狄更斯對世界的關(guān)懷，僅憑這點(diǎn)，稱其“偉大”是一點(diǎn)也不為過的。

《霧都孤兒》是他的自傳

人們接觸狄更斯往往是由《霧都孤兒》開始的，只要讀過這本書的人就不會忘記主人公奧利弗·崔斯特的成長過程中那些痛苦艱辛的經(jīng)歷對其人格的造就，也不會忘記在故事的結(jié)尾，在經(jīng)歷這么多曲折的故事之后，狄更斯仍是不忘為主人公設(shè)計了一個相對完滿的結(jié)局。狄更斯對霧都孤兒這一人物形象懷著極大的善意，他不惜為故事安排下一個相對俗套的大團(tuán)圓結(jié)局,也要讓好人最終得到好報、惡人最終遭到報應(yīng)。為什么狄更斯如此偏愛奧利弗·崔斯特，其實原因很簡單：狄更斯正是那位霧都孤兒。

冬春之交的英國總是彌漫著大霧，這似乎和“維多利亞時代”的盛世景象不甚合拍，而實際情況也正是如此。在大英帝國向全世界耀武揚(yáng)威的同時，無數(shù)的城市貧民正掙扎在溫飽線上，而狄更斯正是他們之中的一員。曾經(jīng)，狄更斯家也富裕過，他的父親是一名國家公職人員，這讓狄更斯的幼年過得充實而富足。不過，父親耽于宴樂，不但將積蓄揮霍一空，還欠了一筆外債，最后因為債務(wù)問題而鋃鐺入獄，這使狄更斯的生活一下陷入了困境。狄更斯愛好文學(xué)，在家境富足時，他曾常常流連于自家的閱覽室，翻閱自己喜歡的書籍，并嘗試自己創(chuàng)作，而父親入獄后，他卻只能徘徊在倫敦的街頭，從擦肩而過的窮人和富人的臉上觀察世間百態(tài)，這為他帶來了書本上讀不到的東西，也破碎了那些由文字筑成的美麗城堡。狄更斯永遠(yuǎn)忘不了那段在鞋油作坊打工的日子，隔著玻璃櫥窗，他不停地擦著鞋，光滑的鞋面展現(xiàn)著鞋油的優(yōu)質(zhì)，而窗外的人們卻像看動物一般地看著狄更斯。在這里，人的勞動和尊嚴(yán)一文不值，只要能換來金錢和利益，老板才不會管你什么尊嚴(yán)不尊嚴(yán)呢。生活的反差讓狄更斯很早就認(rèn)識到了社會的現(xiàn)實，也將倫敦的大霧吹進(jìn)了他的文學(xué)作品中。

《霧都孤兒》在很大程度上正是狄更斯的自傳，所以狄更斯才要竭盡全力為奧利弗·崔斯特安排一個令人欣慰的結(jié)局。在另一部具有自傳性質(zhì)的小說《大衛(wèi)·科波菲爾》中，狄更斯也為主人公安排了一個令人愉快的結(jié)局，帶領(lǐng)劇中人走出痛苦，走向重生。那段在霧都街頭掙扎的歲月里，狄更斯感受到的是屈辱和創(chuàng)傷，時隔多年，他仍然對當(dāng)時的生活耿耿于懷：“我整個身心所忍受的悲痛和屈辱是如此巨大，即使到了現(xiàn)在，我已出了名，受到別人敬愛，生活愉快，在睡夢中我仍常忘掉我有愛妻和嬌女，甚至忘掉自己已成人，好像又孤苦伶仃地回到那段歲月中了?！钡腋乖谧约旱淖髌分姓戎魅斯?，其實正是在拯救自己，也是在拯救無數(shù)和自己有著相似經(jīng)歷的人們。

鬧鬼的狄更斯

與那副充滿現(xiàn)實關(guān)懷和溫情的面孔相比，狄更斯的另一副面孔就顯得陰冷而令人著迷?！熬S多利亞時代”的社會風(fēng)尚深受哥特主義的影響，在十九世紀(jì)的社會語境下，那些中古的浪漫、黑暗與孤獨(dú)顯得別有一種美感，而狄更斯也深深地為之所吸引，神秘與未知喚醒著他心中的文學(xué)才華。

狄更斯曾經(jīng)稱少年時期的自己是“有特殊才能，但身體和精神都容易受到傷害的孩子”，狄更斯自幼多病，家中的閱覽室常常成為他接觸外部世界的窗口，在那些離奇曲折的故事中，狄更斯習(xí)慣于和自己的心靈對話，當(dāng)陽光灑在書頁之上，一切現(xiàn)實都似乎被抽離；而接下來的那段令狄更斯痛苦不堪的霧都生活，則使他看到了現(xiàn)實世界的另一面。書中的景象和現(xiàn)實的苦難相互交織，在繁華背后，狄更斯看到了鬼氣森森的破敗。

在狄更斯的作品中，有不少都充滿了這種鬼氣。例如那篇有名的《謀殺案之審判》，在莊嚴(yán)的法庭上充斥著荒謬與污穢，而在旁聽席中，被害者的鬼魂列坐其間，直面人世的荒謬，而當(dāng)正義終于到來的那一瞬間，鬼魂消失了。而《調(diào)度員》中那位被火車壓死的調(diào)度員，害死他的究竟是那虛無縹緲的鬼魂還是日復(fù)一日無休止的枯燥工作？狄更斯說，他天生就能看得到鬼魂，鬼魂就在人間。

狄更斯的第二副面孔正是對第一副面孔的補(bǔ)充。如果說在那些具有現(xiàn)實主義風(fēng)格的文學(xué)作品中，狄更斯不忍心讓他塑造出的主人公在黑暗中毀滅的話，那么在情節(jié)怪誕的作品里，他就可以自由地發(fā)揮自己的想象力，將自己對這世界的觀察用一種扭曲的形式呈現(xiàn)在紙面上。正如曹雪芹所言，“滿紙荒唐言，一把辛酸淚”，古今中外同此一理。

狄更斯與中國結(jié)緣很早，在清末民初，翻譯家林紓就對狄更斯情有獨(dú)鐘，他曾經(jīng)用文言譯出狄更斯的《霧都孤兒》《大衛(wèi)·科波菲爾》等五部作品，并以《賊史》《塊肉余生述》等充滿中國古典小說色彩的題目為之冠名，讀上去別有一番味道。轉(zhuǎn)眼間，狄更斯來到中國已有百年，他用兩副面孔幫我們驅(qū)散世間的迷霧，讓我們相信光明總會來臨。（據(jù)《海南日報》吳辰/文）

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