編者按：對(duì)于初學(xué)者來說，臨摹山水畫很容易出現(xiàn)一些問題，這對(duì)新手而言是具有共性的。本篇分別為朋友們總結(jié)一下導(dǎo)致這些問題的原因，感興趣的朋友對(duì)號(hào)入座，看看自己屬于哪一種？

1、作畫順序不對(duì)導(dǎo)致構(gòu)圖失利。

初學(xué)者往往畫好畫面的上半部分，卻把下面要用的空間占用了，安排不下原作的景物。這一方面是起草不嚴(yán)造成的，另一方面是順序不對(duì)的問題。正確的順序是先畫前景，然后中景再而遠(yuǎn)景，這樣就會(huì)主動(dòng)些，免得該畫的景物畫不上。

元 黃公望 《陡壑密林圖》

2 、墨色與筆法的問題。

用墨太濃或者太淡，畫上一筆就蘸一次墨，看一筆畫一筆，沒有整體理解筆意，筆法和墨色都不連貫。解決的辦法是仔細(xì)分析臨本的墨色和蘸墨用筆的順序角度及變化，把握畫面氣息，而不是只著眼局部的某一個(gè)筆劃。雖然某一個(gè)筆劃是需要看明白，但是不要脫開前后左右的筆意。解決的辦法是下筆前可以在其他紙面上試驗(yàn)幾次，一連串勾出相關(guān)的數(shù)筆實(shí)驗(yàn)一下，調(diào)好墨色的干濕濃淡再下筆。

元 倪瓚 《楓落吳江圖》

3、畫面線條的的粗細(xì)掌握不準(zhǔn)。

這是一個(gè)很普遍而又難以很快解決的現(xiàn)象。由于現(xiàn)在使用的臨本都是印刷品，畫面都很小，所以對(duì)于初學(xué)者來說正確估計(jì)出原作的筆法有所難度。初學(xué)者一般很容易就把筆劃線條畫得很細(xì)、氣弱、沒有精神。解決的辦法：其一，是訓(xùn)練分析能力，充分估計(jì)筆觸在畫面中的粗細(xì)程度。其二，是借助放大鏡來分析筆法，逐漸建立起分析觀察的能力。放大鏡倍數(shù)不要太大，約五、六倍或多點(diǎn)就差不多了，倍數(shù)太大會(huì)使畫面失真，離原作效果甚遠(yuǎn)，達(dá)不到學(xué)習(xí)的要求。

元 王蒙 《東山草堂圖》

4 配景的大小及用筆問題。

往往由于配景中景物的大小畫不合適，使得原來辛辛苦苦畫好的畫面被破壞掉，這是很常見的事情。譬如大的山川結(jié)構(gòu)都完成了，最后在中景部分畫了一葉扁舟，意愿是畫的小船，但看起來就像一艘輪船的大小，不倫不類很奇怪，破壞了畫面。

元 吳鎮(zhèn)《洞庭漁隱圖》

還有，亭臺(tái)樓閣的畫法，普遍的問題都是偏大或者偏小。用線也會(huì)很細(xì)、很工整，不協(xié)調(diào)。還有配景大了，境界就小了，這是肯定的。當(dāng)然，配景也不能畫得太小，用線也不能太細(xì)太工整，這都是比例問題。關(guān)于比例要牢記古人的山水口訣：丈山、尺樹、寸馬、分人，這是行之有效的尺度參考。實(shí)在不行，就拿畫面中一個(gè)明顯的元素作為參照物來定配景的大小。

元 黃公望《虞山圖》

5、畫畫不敢碰觸紙邊的問題。

有人往往畫到紙邊就不畫了，四個(gè)紙邊都沒有實(shí)景，都是虛的，這樣畫面就不完整，這是絕對(duì)要不得的。

一是不尊重原作，二是沒有整體觀念，這樣做建立不起完整構(gòu)造的好習(xí)慣。邊緣處理比較重要同時(shí)也比較難，所以正確處理好邊緣是一定要具備的能力，一定要養(yǎng)成好的欣賞習(xí)慣，把邊緣處理好，把畫面畫完整。

元 馬琬 《秋林釣艇圖》

6 、整體的氣韻不連貫

畫面里面的景物沒有照應(yīng)關(guān)系，畫面感覺脫氣。原因可能是畫面構(gòu)造問題，也可能是造型或者筆法墨色問題。解決的辦法是用加法，因?yàn)楫媷?guó)畫山水一般只能用加法。用點(diǎn)、染、勾、皴、添加物象等等辦法把該連的連起來，該濃該淡的地方用加法處理恰當(dāng)，盡量使畫面氣韻貫通、渾然一體。

元 末清初 王翚 ?《秋山蕭寺圖》

總的來說容易出問題的地方大概就是這些，只要注意掌握分析臨摹的每一步，逐漸就能克服。事實(shí)上，能臨摹的很像臨本是非常不容易的，這需要很長(zhǎng)時(shí)間的積累才能做到。所謂“像”，就是接近原作的結(jié)構(gòu)筆法和神韻，一般來說，如果能做到“像”這一點(diǎn)就已經(jīng)基本上理解和掌握了筆法。