陶瓷藝術(shù)品上的山水并不是只是畫出眼中的山水景色，而是在表達內(nèi)心的情感，一幅作品就像一首詩，一個靈魂，是獨一無二的。以主觀意想為創(chuàng)作源泉，以自由的心靈創(chuàng)作，必將使一些物質(zhì)精神化，一切世俗觀念理想化，從而獲得一種與非現(xiàn)實世界可以比擬的，畫之外的審美境界，文人畫在很早就出現(xiàn)了，其有四個要素：人品、學問、才情和思想，文人畫的“以形寫神”“氣韻生動”等的理論被唐代張彥遠肯定并加以宣揚以后，經(jīng)五代到北宋，而得到進一步的發(fā)揮，此后文人名流輩出，對宋代及后世文人畫發(fā)展產(chǎn)生了極大的影響。 作品名稱：華態(tài)云山里 作品尺寸：40 x 32cm作品工藝：墨彩山水、玲瓏作品《華態(tài)云山里》畫面層次豐富，人物生動、活潑，山石皴法（山水的技法）用筆細膩，圖中層巒吐翠，峰峰相連，其遠山虛淡相互襯托，景致奇妙，整個畫面富有詩情畫意，結(jié)合玲瓏玻璃釉和燈光的玲瓏透亮，給人以新的感覺和美景，整個作品淡雅清秀。 作品名稱：夢醉江南作品尺寸：56 x56cm作品工藝：高溫顏色釉、新彩作品《夢醉江南》構(gòu)圖飽滿，畫面春光明媚，湖光瀲滟，綠蔭覆地，山樹吐翠，遠山縹緲，使人心曠神怡，其間野徑曲曲，遠處的湖水上方云霧繚繞，村舍山間若隱若現(xiàn)，人舟合了，為整幅畫面添加的一絲生趣如同夢幻的江南美景。最難得的是結(jié)合顏色釉瓷板造就的天地合一的色調(diào)，表現(xiàn)了虛幻的夢境一般！ 作品名稱：夢筆生花作品尺寸：56 x 56cm作品工藝：青花瓷板作品《夢筆生花》運用青花料繪畫黃山風景《夢筆生花》整個畫面，生動靈動，虛實相間，整個畫面清新淡雅，加上凝重而飄渺的云霧讓黃山美景充滿了生機和靈氣。 作品名稱：春耕圖作品尺寸：52 x23 x13cm作品工藝：粉彩山水瓷石作品《春耕圖》整個畫面柔美、淡雅，色彩豐滿厚重，遠近景合理搭配，使畫面充滿了生機和靈氣，人物生動活潑，春天耕作的畫面。整件作品通過在瓷石表現(xiàn)的山水之作表現(xiàn)了給人以新的欣賞視覺。
作品名稱：八月長江去浪平作品尺寸：54 x 25cm作品工藝：新彩（釉上彩）瓷瓶作品《八月長江去浪平》作者采用傳統(tǒng)的工筆裝飾手法，結(jié)合工筆山水的山石皴法表現(xiàn)了長江的壯美，看他的山水瓷畫作品，總有一股大自然的鮮活氣息撲面而來，山川之美與筆墨之美緊緊地融合在一起，自然中真實的山水與瓷畫中的山水合二為一所產(chǎn)生的藝術(shù)魅力把你吸引進去，讓你感知祖國的大好河山去品味中國山水瓷畫的美妙境界。 作品名稱：瑞雪迎春作品尺寸：50 x 50cm作品工藝：粉彩雪景瓷板作品《瑞雪迎春》以工筆寫呼法描繪古樹，筆法上力道遒勁，遠景寒江泊舟，洋溢著清涼靜穆的環(huán)境氛圍，近景人家燈火通明，給寂靜的氛圍增添了一絲動態(tài)，整幅作品從用色的技巧上濃淡相宜，黑白具備，使得整幅畫面透出了聳峭之色，云氣靈動，表現(xiàn)了瑞雪迎春的畫面。
作品名稱：我心徜徉明月間作品尺寸：36 x 42cm作品工藝：高溫顏色釉、粉彩山水瓶此作品意境深遠，古松錯落有致，墨色并重，淡墨勾畫，重墨提醒，墨色交融，山石用筆氣勢充沛，勁健豪爽，游刃有余，其間人物雖小，卻神形具備，抒發(fā)了作者用筆的豪情《我心徜徉明月間》。 【陶瓷小知識——粉彩】粉彩瓷，是在清朝康熙五彩的基礎(chǔ)上，吸收琺瑯彩制作工藝的營養(yǎng)而孕育出來。由于借助了溶劑來幫助發(fā)色和降低燒成溫度，使原來色彩濃艷對比強烈而漸趨柔和逸麗。時至乾隆年間，粉彩瓷的技法和內(nèi)容逐漸完善豐富，風格也更顯示出淡雅秀麗。到了民國時期，以“珠山八友”為代表的一大批粉彩藝術(shù)家技藝日臻完善，創(chuàng)作出大批非常精美的藝術(shù)品，粉彩山水作為其中的一只分枝，成就了一大批有影響的藝術(shù)大家如汪野亭、汪大滄、張志湯等。粉彩山水瓷以它獨特的創(chuàng)作風格，深遠的藝術(shù)內(nèi)涵，色彩粉潤、柔和、格調(diào)高雅秀美的藝術(shù)特色征服了世界所有的陶瓷愛好者和收藏家，贏得人們的賞識和鐘愛，在景德鎮(zhèn)當代陶瓷藝術(shù)中占有重要的地位。
