一些書法愛好者在談及中書協(xié)副主席張繼的隸書作品時(shí)，說他現(xiàn)在的作品并沒有以前寫得好，甚至在某種意義上來說，他現(xiàn)在的創(chuàng)作就好像在欣賞一幅美術(shù)字，寫得讓人“眼花繚亂”，看著看著就沒有看頭了。也有一些人認(rèn)為，張繼的隸書并不是寫出來的，而是一筆筆畫出來的，就好像作畫的人在畫畫。更有人覺得，一旦一個(gè)人出了名，他想怎么寫就怎么寫，根本不顧及法度了。

現(xiàn)在我們看到的這幅作品是張繼在書法最高獎(jiǎng)蘭亭書法獎(jiǎng)上的一幅獲獎(jiǎng)作品，它的章法安排，就好像是美術(shù)字一般地排列著，但由于筆墨的輕重關(guān)系，看起來就是很刺眼，如果想要把它讀完，也是要費(fèi)一些眼睛的，這可能就是一些書法愛好者所說的美術(shù)字書法吧。所謂書法是畫出來的觀點(diǎn)，在這幅作品中也是有所體現(xiàn)的，我們注意到，這幅作品大都由兩個(gè)筆畫組成的，一個(gè)是橫畫，另一個(gè)是豎畫，橫加豎，組成了一個(gè)字。

那么，張繼是如何利用橫畫和豎畫來組合出一個(gè)字的？

第一，追求變化，在變化中形成對(duì)立統(tǒng)一的關(guān)系。如果仔細(xì)觀看，張繼的隸書書法，雖然去掉了隸書的典型特征——蠶頭燕尾，而他幾乎所有的筆畫大都是由橫畫和豎畫組合起來的。只不過，這些橫、豎畫并不是一味地堆積成字，而是在并列橫畫或豎畫時(shí)，它們之間也是有變化的，例如，如果遇到三個(gè)橫畫時(shí)，它們不可能是完全一致的方向和姿態(tài)，而是會(huì)在一定距離上會(huì)形成線段的相交點(diǎn)，當(dāng)然，有些開口大的線段則永遠(yuǎn)不會(huì)相交的。這就是張繼在線條組合上的變化方法。

第二，利用墨色變化，讓章法變化更為豐富。張繼的隸書作品是他的代表性符號(hào)，只要知道張繼的人，就會(huì)一眼看出這是他的作品。張繼書法的另一個(gè)特征，就是利用墨色的變化來營造章法上的多種變化。變化之一是，濃淡相融，自然書寫，變化之二是，姿態(tài)多變，氣韻一致。變化之三是，篆隸相交，書意高古。

第三，突出哲學(xué)性和藝術(shù)性。在他的隸書作品中，把哲學(xué)性和藝術(shù)性放在了相當(dāng)?shù)母叨戎?，這是當(dāng)代許多書法家所追求的共同特點(diǎn)。一般情況下，隸書在表現(xiàn)藝術(shù)性時(shí)，并沒有草書那么容易，但張繼的隸書作品，卻運(yùn)用了哲學(xué)性和各種矛盾關(guān)系，讓作品呈現(xiàn)出一種藝術(shù)性，例如作品中字的大小變化、疏密變化及墨色、姿態(tài)的變化，這些都是矛盾著的關(guān)系，處理好這些關(guān)系，加上一定的技法水平支撐，作品的藝術(shù)性就會(huì)顯現(xiàn)出來。

第四，以茂密贏取書意。張繼的許多隸書作品，都是在章法上取勝，他很注重隸書書法的傳承與創(chuàng)新關(guān)系，讓書法作品散發(fā)出時(shí)代性。古人的隸書作品，不論是摩崖作品，還是碑碣作品，在章法上都是豎成行，橫成列的，這一點(diǎn)上張繼作了繼承，而在創(chuàng)新上，張繼則把行與列寫得更為緊密，這是當(dāng)代書法創(chuàng)新中的一個(gè)重要特點(diǎn)，也是許多書法家在創(chuàng)新時(shí)所尋求的一個(gè)突破點(diǎn)，但張繼做到了。