中國(guó)的傳統(tǒng)建筑，以木質(zhì)結(jié)構(gòu)為主。彩繪是中國(guó)傳統(tǒng)建筑裝飾中最突出的特點(diǎn)之一?！暗窳寒?huà)棟”這句通常用來(lái)形容古建筑華麗裝飾的成語(yǔ)，反映了中國(guó)古代建筑彩繪的發(fā)達(dá)。中國(guó)古建筑的彩繪以防腐、防曬、防潮的油彩為原料，最初的作用只是保護(hù)建筑的木質(zhì)構(gòu)件，其后逐漸延伸出對(duì)于建筑物的裝飾功能。最遲在宋代之后，這種將實(shí)用性和藝術(shù)性融為一體的技藝，已經(jīng)成為中國(guó)宮殿建筑不可缺少的組成部分。

 在古代漢族建筑中，古建彩繪是其重要的組成部分。彩繪就是俗稱(chēng)的丹青，而古建彩繪就是古代畫(huà)師在古建筑物上繪制裝飾畫(huà)，不僅美觀(guān)，而且有一定的防水性，增加建筑物壽命。

彩繪的歷史悠久，最久可以追溯到很久遠(yuǎn)的原始社會(huì)，國(guó)內(nèi)國(guó)外都有歷史的痕跡彩繪可見(jiàn)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。

 古建彩繪不光跟古裝劇搭，跟酒店、涼亭、寺院更搭，而且越來(lái)越多的商家也選擇仿古建筑彩繪用作裝飾，呈現(xiàn)出抑或古樸典雅抑或富麗堂皇的效果。 和璽彩繪是彩繪等級(jí)中的最高級(jí)，用于宮殿、壇廟等大建筑物的主殿。梁枋上的各個(gè)部位是用特別的線(xiàn)條分開(kāi)，主要線(xiàn)條全部瀝粉貼金，金線(xiàn)一側(cè)襯白粉和加暈。用青、綠、紅三種底色襯托金色，看起來(lái)非常華貴。

中國(guó)建筑彩繪的歷史

 自古以來(lái)，在古建筑建造或翻新過(guò)程中，雕梁畫(huà)棟的彩繪藝術(shù)都是功不可沒(méi)的。朱紅色的大門(mén)、粉墻黛瓦，妙筆生花的彩畫(huà)藝術(shù)和的沉穩(wěn)堅(jiān)固的墻壁彼此映襯，一筆一畫(huà)、一梁一柱，共同喚醒浸染著歲月的四合院。庭院深深，樹(shù)影婆娑，徐徐漫步，穿廊繞室，有時(shí)竟會(huì)驚訝于自己忘記時(shí)間的流逝。

 作為一種藝術(shù)，古建彩繪隨著社會(huì)的發(fā)展而發(fā)展，經(jīng)過(guò)秦、漢、魏、晉、南北朝、隋、唐、宋、元、明、清等朝代，由簡(jiǎn)單到復(fù)雜，由低級(jí)到高級(jí)。

 追根溯源，古建彩繪甚至可以追溯到春秋時(shí)代。據(jù)史料記載，早在春秋時(shí)期，就有用丹粉裝飾建筑物的記載。宮廷帝王為顯示其至高無(wú)上的地位，在宮殿設(shè)計(jì)上開(kāi)始采用強(qiáng)烈的原色，同普通百姓的住宅相區(qū)分。

 秦漢年間，彩繪紋飾不斷發(fā)展，在宮殿建筑群上出現(xiàn)龍紋、云紋、鳳紋、夔紋、錦紋等繁復(fù)的彩繪圖案。

 盛唐是我國(guó)彩繪藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)重要階段。《營(yíng)造法式》“彩畫(huà)作”總結(jié)了隋、唐、五代以來(lái)流行在全國(guó)各地的不同工藝及作法，規(guī)范了按工藝程度、圖紋用意及材料劃分若干等級(jí)，按等級(jí)的不同施于不同類(lèi)型的建筑上。《營(yíng)造法式》規(guī)范了六種基本做法：五彩遍裝、碾玉裝、青綠疊暈棱間裝、解綠結(jié)華裝、丹粉刷飾和雜間裝。

 唐代建筑彩繪開(kāi)始大量采用退暈、疊暈的畫(huà)法，使顏色由淺到深或由深到淺，變化柔和不生硬，體現(xiàn)出一種淡雅之風(fēng)。使其形式和藝術(shù)水平達(dá)到一定高度。 

 宋代的建筑形式比唐代規(guī)模更宏大，變化也愈加繁多，彩繪的表現(xiàn)手法也更為豐富。其特點(diǎn)是用墨更講究筆法的流暢飄逸、線(xiàn)條的剛勁挺拔，花紋圖案也變得活潑多樣。在操作技法上，宋代以線(xiàn)條輪廊和圖案造型為主、以退暈技法為輔、以青綠為主色、以紅黃為陪襯，風(fēng)格清淡雅致。由于宋代禁止民間私設(shè)金爐溶金，所以彩繪中很少用金飾，這也成為宋代彩繪的一大特色。

 元立國(guó)不到百年且戰(zhàn)亂不止，現(xiàn)今留存的彩繪很少，只有山西永樂(lè)宮、洪洞廣勝寺等幾處實(shí)物。但分析研究這些僅存的實(shí)物可以得知，元代彩繪對(duì)我們建筑裝飾的發(fā)展仍有一定的貢獻(xiàn)。主要是以青綠為主調(diào)、同時(shí)輔以黑白線(xiàn)作各部圖案的輪廊線(xiàn)，使作品更加明晰典雅。元代還首創(chuàng)了在建筑物的枋心添加泥塑圖案這一新的技法。

 主要是以青綠為主調(diào)、同時(shí)輔以黑白線(xiàn)作各部圖案的輪廊線(xiàn)，使作品更加明晰典雅。元代還首創(chuàng)了在建筑物的枋心添加泥塑圖案這一新的技法。

 明代是建筑和彩繪的繁榮時(shí)代，其主要品種有云龍彩畫(huà)和龍草彩畫(huà)，旋子彩畫(huà)技藝也達(dá)到了前所未有的高度。其特點(diǎn)是畫(huà)面色澤飽滿(mǎn)、用金量大、圖案豐富、裝飾性強(qiáng)。受佛教在我國(guó)廣泛流傳的影響，明代建筑彩繪的宗教藝術(shù)傾向也日趨濃郁。

 此外，受佛教影響，明代建筑彩繪的宗教藝術(shù)傾向也日趨濃郁。

 到了清代，彩繪發(fā)展已高度成熟，官式彩繪可分為五類(lèi)，即：和璽類(lèi)、旋子類(lèi)、吉祥草類(lèi)、蘇式類(lèi)和海墁類(lèi)。每科畫(huà)種又分多種作法，如旋子即分8種；和璽又分4種，蘇畫(huà)又分4種，加之天花、椽頭、斗拱、地方等彩畫(huà)，五花八門(mén)，不勝枚舉。漢地尤以山西地方彩畫(huà)為盛，其漢紋錦、大金青、二金青彩畫(huà)精美絕倫；少數(shù)民族地區(qū)的西藏佛寺彩畫(huà)、云南彩畫(huà)都極其華美精彩。清式彩畫(huà)在材料品種使用上有了更多的突破，除了傳統(tǒng)的石色之外，繪制異獸、包袱、白活所必須用的植物色也大量使用，更突出的是為使彩繪配合建筑等級(jí)之需，昂貴的金色也廣泛施用，使得高等級(jí)建筑顯得金碧輝煌、光彩奪目?？傊宕ㄖ十?huà)無(wú)論是規(guī)模、品種、色彩、工藝等都有長(zhǎng)足的進(jìn)步，達(dá)到彩畫(huà)史的最高峰。工藝水平前所未有。

 圖案內(nèi)容和色彩用料都有了更加嚴(yán)格的等級(jí)制度規(guī)定，并成為一種劃分等級(jí)的標(biāo)準(zhǔn)。皇家建筑彩繪在繪制時(shí)會(huì)使用金粉，予人威嚴(yán)莊重、富麗堂皇之感。而私家園林的彩繪則更加注重生活氣息與圖案本身附帶吉祥的寓意。