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見文如晤，展文舒顏，我是周慕云 《克萊默夫婦》是由達斯汀·霍夫曼和梅麗爾·斯特里普主演的一部家庭倫理電影。 獲得了第52屆奧斯卡，包括最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳編劇、最佳男主角、最佳女配角在內(nèi)的，五個重要獎項。 這部電影，畫風(fēng)樸素的就像家庭肥皂劇，卻成為20世紀(jì)七八十年代最重要的影片之一。
電影改編自艾弗里·科爾曼的同名小說，是一部反映單親家庭的杰作。 泰德·克萊默與妻子喬安娜生活在美國紐約，有一個可愛的兒子比利。 這個看似生活美滿的中產(chǎn)家庭，實際上已經(jīng)風(fēng)雨飄搖。
丈夫泰德是一家廣告公司的高級職員，忙于工作而忽視了妻子和家庭。 妻子喬安娜是一個受過良好教育的知識女性，長期枯燥沉悶的主婦生活，讓她變得自卑、焦慮、毫無安全感。 經(jīng)過長期思想斗爭，喬安娜鼓起勇氣尋找迷失的自我，將兒子留給泰德后，離開了家。
妻子的出走讓泰德的生活驟然陷入了混亂之中。 他手忙腳亂，無法兼顧繁忙的工作和照顧兒子這兩件事，弄得兩方都對他很不滿。 好在有鄰居的幫助，一切慢慢地變得理順起來。
一年后，妻子喬安娜回來了，已經(jīng)成為一個收入頗豐的設(shè)計師。 她想要回兒子的撫養(yǎng)權(quán)，泰德斷然拒絕，夫妻倆不得不對簿公堂。 最終，喬安娜贏得了官司，但泰德在法庭上的陳詞也打動了她。 在她出走的這十八個月，泰德當(dāng)?shù)之?dāng)媽，一點點學(xué)會了如何照顧年幼的兒子。 父子二人也從之前的疏遠，變得親密無間。 影片結(jié)尾，喬安娜放棄了比利的撫養(yǎng)權(quán)，泰德父子也不必分離了。
這部影片，是好萊塢電影向古典主義風(fēng)格回歸的一部杰作。 沒有花哨的形式，沒有激烈的動作，全靠演員質(zhì)樸自然的表演來塑造人物、表現(xiàn)情感。
依照劇情，采用十分真實化的影像處理手法。 并深刻觸及20世紀(jì)70年代美國傳統(tǒng)家庭解體的社會現(xiàn)實和女權(quán)運動的時代特征。 多種元素綜合在一起，使這部電影片成為了一個跨越時代的經(jīng)典。
《克萊默夫婦》的故事并不復(fù)雜。 沒有奔放狂狷的筆觸，或犀利暗黑的結(jié)局，有的只是溫潤細膩的故事、飽滿現(xiàn)實的人物以及真實無華的表演。 影片籌備期間，達斯汀·霍夫曼正面臨和主人公泰德同樣的婚姻和家庭問題。 出于心靈治愈的考慮，他接受了導(dǎo)演的邀請。 拍攝前他和導(dǎo)演住在一個酒店，花費了很多時間打磨劇本，之后才開始拍攝。 切身的感受和出色的演繹，讓他將泰德塑造的栩栩如生、入木三分。 第一次給兒子做早餐時，手足無措地抓狂。 比利摔倒后，抱著他穿越紐約街頭，不顧一切地狂奔。
喬安娜在咖啡館提出要回兒子時，氣急敗壞地摔杯。 為了獲得兒子的監(jiān)護權(quán)，他低聲下氣的在圣誕節(jié)奔走求職。 獲得新工作后，對節(jié)日氣氛里陌生女人洋洋得意地強吻。 達斯丁·霍夫曼精準(zhǔn)的演繹了「父愛」，捕捉到了關(guān)乎演技的「度」的完美。  咖啡廳一段戲，泰德氣的將杯子摔向墻角，這是他即興增加的動作，梅麗爾也自然地做出被嚇的反應(yīng)，表演的非常精彩 同樣，梅麗爾也將一個長期被丈夫忽略，因而自我懷疑的焦慮妻子演繹的十分到位。 喬安娜在法庭上的自白，是她根據(jù)故事情節(jié)和自己的感受即興創(chuàng)作，極具情感穿透力。 故事、情感、表演，三位一體，使影片達到了真實動人的藝術(shù)效果。
然而這種忠實于電影本質(zhì)的拍攝手法，在以后的影片中卻逐漸消弭。 對商業(yè)效益地追求，使許多影片變得不再純粹。 花樣翻新的形式、各式各樣的身份、眼花繚亂的視覺效果，像各類刺激的調(diào)料，不斷的加入到電影當(dāng)中，挑逗著觀眾的味蕾。 同樣是夫妻之間的故事，給人的感覺卻完全不同。 電影《實習(xí)生》中，通過老年實習(xí)生的視角，講述了女主角朱麗安和丈夫之間的一些情感故事。 第三人稱視角的切入，讓觀眾處于一個旁觀者的地位，客觀冷靜，卻大大削弱了與片中人物感情的共鳴。
電影《史密斯夫婦》，夫妻二人都被安上了特工的身份，融入大量的槍戰(zhàn)、動作元素，讓人血脈噴張。 一頓普通的早飯，桌下早已經(jīng)暗藏玄機。 丈夫拿一把餐叉，妻子握一把剔刀，彼此防備，互相試探。
身處敵對陣營的兩個人，在躲避殺手，追擊幕后操盤者的過程中，感情升溫。 槍林彈雨后，重新回歸家庭。 故事簡單、情感稀薄，動作槍戰(zhàn)才是吸金吸睛的重點。
電影《完美陌生人》，形式翻新。 采用類似真心話大冒險的方式，講述了幾對夫妻之間的情感和隱秘。  電影《完美陌生人》中，幾對夫妻親密自拍，彼此熟悉卻又完全陌生 朋友聚會上，女主人提議大家把手機都放到餐桌上，之后所有的來電和短信都全部公開。 或許是為了向伴侶證明自己的清白，幾經(jīng)猶疑后，大家都接受了游戲邀請。 通奸、整形、戀童、出柜、性游戲。 每個人精心隱藏、不堪啟齒的一面，赤裸裸地暴露在觀眾面前。 用游戲的形式，玩味婚姻內(nèi)里的隱秘，形式主義下，故事所剩無幾。 電影《完美陌生人》，隱私不斷被刺探，婚姻中的陰暗面，逐漸浮出水面 到了《消失的愛人》，夫妻情感破裂的故事， 直接變成了一部燒腦懸疑片。 結(jié)婚五年，丈夫尼克對婚姻和妻子滿腹抱怨，并出軌女學(xué)生。 控制欲極強的妻子艾米，為了報復(fù)丈夫，精心設(shè)計了一起自己的失蹤案。 種種不利因素，都將矛頭指向無辜的丈夫。 尼克被推上輿論的風(fēng)口浪尖，受到全國觀眾的無情審判。 夫妻間你儂我儂的甜言蜜語，早已化作以血洗血的復(fù)仇與折磨。 看得人直冒冷汗。 電影《消失的愛人》最后，妻子設(shè)計重新回到丈夫身邊，露出一個邪魅的笑容，眼神滲人 電影產(chǎn)業(yè)在發(fā)展，對電影本體的思考卻在倒退。 電影制作人們唯恐電影聲勢不足，將所有夠得到的元素加到影片里吸人眼球。 動作、陰謀、懸疑、情色，各種形式花樣翻新，故事、情感、細節(jié)卻統(tǒng)統(tǒng)欠奉。 電影被量化為一串?dāng)?shù)字，被標(biāo)榜為「視聽盛宴」，卻失去了它原本的味道。 許多電影以槍戰(zhàn)、懸疑等元素為賣點，往往是一個簡單的故事，堆積盡量多的其他元素 正如《并指如刀》中所寫： 我們所看到的電影，最后都不得不成為自己所棲身的時代的靜物。任何虛偽矯飾都已經(jīng)被風(fēng)干，這時候的電影，最有可能接近電影的本質(zhì)。 《克萊默夫婦》就是這樣一部電影。 忠于故事，忠于情感。 不煽情、不激越，將一個故事掰開了、揉碎了，細細講述。 可惜這樣好的電影，所剩無幾。 |
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