俗話說“玉不琢不成器”，剛出窯的紫陶，表面被致密的“火皮”（金屬氧化物）覆蓋，好比穿了件雨衣，不透氣。要通過打磨把火皮去掉，讓紫陶的氣孔露出，才能“呼吸”，成為真正的陶器。（編外話：鉆石也是這種情況哦。一顆鉆坯看起來并不起眼，必須經(jīng)過仔細(xì)的切磨、加工，才能成為我們所慣見的珠寶店里閃爍生輝的鉆石。）

1946年蔣介石60大壽，當(dāng)時云南省政府要向逢春制作高1米的博古瓶和撣瓶各一對。據(jù)說拋光工藝一道是用白銀打磨的（一般用鵝卵石打磨），達(dá)到光可鑒人的程度，成為建水陶的絕品。

曾有壺友一臉驚恐“呀，我壺怎么變色了??？”請淡定，先喝口茶壓壓驚，這有幾個原因，原因之一可能是火皮掉了。至于為啥用著用著才掉，問那個壺的打磨師去。

先說打磨的原理：硬碰硬。（編外話：鉆石為啥這么貴？因?yàn)橹挥秀@石才能切割鉆石啊！一賠一甚至還更多哪）

摩氏硬度

在1822年德國礦物學(xué)家摩爾列出一張10中可被用來測量硬度的常見礦物表：第1等級的礦物是最軟的，而第10等級是最硬的。礦物10 可以在礦物9上刻劃，礦物9可以在礦物8上刻劃，以下的硬度以此類推。摩氏硬度中最軟的礦物1滑石，用指甲就可在上面刻劃。

建水紫陶的打磨分為3個步驟，所用的磨料由粗到細(xì)。

1、去火皮。陶器燒制完成后，先用粗砂輪磨去陶器外面燒結(jié)的痕跡，工匠們管這個步驟叫“去火皮”。這看似簡單的動作，稍有不慎，就會劃傷陶器表面，使前面的一切努力成為泡影。摸上去很平滑以后，才可以進(jìn)入第二個步驟?，F(xiàn)代打磨方式加入了噴砂。

2、磨砂。傳統(tǒng)的方法是用厚布沾上村邊的鵝卵細(xì)砂來打磨。這時建水紫陶的陶體本色，以及裝飾圖案，逐漸清晰起來。工匠們在這個步驟中耐心地體會燒成的建水紫陶逐漸體現(xiàn)出來的效果。經(jīng)過這個步驟后，建水紫陶從剛出窯時的粗苯，已經(jīng)顯現(xiàn)出溫潤的質(zhì)感。

傳統(tǒng)打磨

現(xiàn)代砂輪打磨

喜歡亞光的親親，一件建水紫陶作品的制作到此告一段落。喜歡亮光的親，咱們再繼續(xù)往下看。

3、拋光。建水紫陶的一項(xiàng)創(chuàng)新：無釉磨光。今天看來不難，但是放清朝時這可算是一個創(chuàng)新哦。這是建水紫陶工藝中非常特別的一道工藝。傳統(tǒng)的拋光材料，是產(chǎn)自建水的一種獨(dú)特的鵝卵石，這種細(xì)膩的鵝卵石在建水紫陶表面一點(diǎn)點(diǎn)打磨出光潔如鏡的效果，而出現(xiàn)這樣的效果，在中國其他陶瓷產(chǎn)地，是用釉料來實(shí)現(xiàn)的。唯有鄰近的廣西欽州，也使用著無釉磨光的工藝。但是水亮（又稱鏡面/高光）的效果，只有建水紫陶哦。現(xiàn)代拋光使用的纖維拋光片，也是一種砂輪。進(jìn)行亞亮拋光的砂輪片沒有水亮拋光的細(xì)膩。

沈正春作品，仿古鐘形梅瓶（1對2個，上圖的未去火皮），48cm*18cm

可以明顯的看到未去火皮和去火皮并磨砂的區(qū)別。

譚知凡作品

體驗(yàn)一下無釉磨光的水亮（又稱鏡面/高光）效果

整個打磨工序的耗時遠(yuǎn)超過前面所有的工序，遇到一些如茶壺這樣異形的器物，打磨的時間要成倍的增加，這也導(dǎo)致建水紫陶的產(chǎn)量很低。據(jù)陶藝師何永鑫說，“想要亞光效果，打磨石條用240目至600目；想要亮光效果，需要在亞光的基礎(chǔ)上，再用鵝卵石拋光?！?/p>

既然亮光的比亞光的多一道工序，是不是就要貴一點(diǎn)？紫陶君向譚老咨詢了這個問題?！笆嵌嘁坏拦ば?，但是有人偏偏喜歡亞光的，覺著亮光的看著太晃眼。如果亞光的比亮光的便宜，那人反倒就不買了。所以啊，亞光、亮光一個價，就算審美不同，自己也能挑著自己喜歡的?！弊T老微笑著解釋道。

節(jié)選陳亨楓《紫陶君說建水紫陶》第二部分第九節(jié)。