下女的劇情簡介 · · · · · ·

　　某紡織廠的音樂部教師東植對錦川發(fā)生的一起殺人事件表示出極大的興趣。
　　某天，東植從女工郭善英處收到一封情書，并向舍監(jiān)告發(fā)，善英被工廠開除。曾鼓勵善英寫信的朋友趙慶熙借著鋼琴輔導(dǎo)的契機(jī)開始出入東植家。為了貼補(bǔ)家計，東植妻子做了很多裁縫活兒，身體越來越虛弱。東植委托慶熙尋找到一名合適的下女，幫助持家。妻子懷孕回娘家的當(dāng)下，慶熙借機(jī)向東植表達(dá)了愛意，卻受到辱蔑被攆了出去。這一切都被窗外的下女看到眼里。下女借機(jī)誘惑東植，并與之發(fā)生了肉體關(guān)系。三個月后，下女懷孕。東植的妻子知道真相后，將下女推下樓梯，導(dǎo)致流產(chǎn)。失去孩子的下女怒火中燒，性情開始變得暴烈。結(jié)果，下女將東植夫婦倆的孩子也推下樓梯，藏了起來。下女以向工廠曝光所有事實相要挾。為了保住整個家庭，東植將二層的房間讓給下女。最后，準(zhǔn)備和下女一起吃耗子藥自殺的東植看到死在臺階上的下女，毅然拋棄了她，重新回到了妻子身邊。這時，電影畫面再次回到東植夫婦看著有關(guān)那起殺人新聞的畫面，東植不禁說道：這樣的事情有可能發(fā)生在任何一個人的身上。

可以想象這部類型雜糅，風(fēng)格略有怪異，節(jié)奏緊張的驚悚片能給那個年代的韓國人帶來多大震撼，狹小空間的場面調(diào)度更顯壓抑，樓梯分開兩個世界，配樂和畫外音也很有特點。主動的女人與被動懦弱的男人，倒和李孝仁的那本書說的有幾分類似。中產(chǎn)為地位不斷退讓維持平穩(wěn)，侵入者才可以更肆無忌憚。感謝馬丁

如果說奉俊昊《寄生蟲》中空間—影像是廣闊的舞臺化靜態(tài)構(gòu)圖，那么他的前輩金綺泳則著眼于逼仄空間中對于空間的再劃分，以及動態(tài)的景深調(diào)度，那場作為影片關(guān)鍵轉(zhuǎn)折的慘叫，發(fā)生在畫外空間。正如同今村昌平或布努埃爾，《下女》呈現(xiàn)的緊致空間足以喚起將人降格為“生物”的動物性沖動——力比多，性別的角力。疲軟的男人，或者說疲軟的中產(chǎn)階級，一個男人總會選擇和下女產(chǎn)生不倫之戀，而拒絕公然的，來自學(xué)生的情書，下女暗示著一種屬于父親的逃逸線，或者說是酒神的妻子，她的身上埋藏著主人隱晦而Obsessive的妄想快感，并作為黑洞——死去女孩鬼魂的狀態(tài)不斷地創(chuàng)傷性回歸，當(dāng)攝影機(jī)以一種近乎POV的視角凝視著那瓶加上毒藥的水時，我們被生成了一種主觀而瘋癲的視角 閣樓上的瘋女人將會是她命中注定的未來。

《下女》：無盡的欲望

由全度妍主演的新版《下女》正在熱映，也自然引起很多人對金綺泳原版《下女》的興趣，如果有機(jī)會看到老版的《下女》，你才能真正體會到新版《下女》是如何完敗的，無論是電影語言、還是情節(jié)深度、人物性格，都是完全的削弱。

這部將家庭倫理劇、驚悚、社會現(xiàn)實批判融為一體的作品，即使在今天，仍然極有震撼力。而放在50年前，更像一枚炸彈掀起軒然大波。電影對當(dāng)時許多的社會問題加以關(guān)注，同時在電影語言上也為韓國影壇提供了許多新鮮的參考。

在那個時期，下女一直是很明顯的社會問題，就像片頭夫妻倆讀的那條新聞，下女與主人的花邊事，實在是太常見不過了。當(dāng)時的韓國，富有的家庭一般都會雇傭一個女仆幫助自己做家務(wù)，即下女，也被稱為食母，多是一些來自貧困山區(qū)的親戚或是農(nóng)村來的老鄉(xiāng)，她們大多只能獲得基本的吃住供應(yīng)，有些能獲得少量的報酬。同時，下女一直是男主人的性玩偶，也就是說作為中產(chǎn)階級的主人們，不但剝削著下女的勞動，還肆意侵占的她們的肉體。下女是當(dāng)時社會地位最低下的人群之一，生活的艱苦才會讓她們更加渴望上層的生活，也正是這種渴望，才催生了無邊欲望的下女。
導(dǎo)演在處理這幾個人物的時候，態(tài)度是曖昧的，他并沒有刻意去褒揚或者去貶低某個角色，而是盡可能的將每個角色的性格豐富，讓我們看到他們可憎的一面，同時也感受到他們可悲的一面。李銀心飾演的下女，雖然來自社會最底層，卻絕不是一個單純乖巧的女孩。從她出現(xiàn)的第一個鏡頭開始，這個叼著香煙的女人就在向所有人宣告自己的野性。第一次來到鋼琴老師家表演的那場抓老鼠的游戲，也足以說明她的心機(jī)。最終，在欲望的驅(qū)使下，她與這個家庭越纏越緊，最終共同陷入無底深淵。這一切的根源，當(dāng)然來自于對美好生活的渴望，包括那兩個示愛的女工，幾個底層女人的每一次瘋狂，都透露出對鋼琴老師以及他背后所代表的上流生活的無盡渴望。從資料上看，除了《下女》之外，并找不到李銀心的其他演出經(jīng)歷，或者這個女人本身也個下女，導(dǎo)演就是看中了這點才讓她擔(dān)綱主演。而她也非常出色的將那個女人的陰險與可悲表現(xiàn)出來。

這種兩面性也同樣體現(xiàn)在那對鋼琴師夫婦身上，男主人一方面對年輕的女孩充滿著期待，另一方面卻為了顧及自己的聲名和地位而不敢有所行動。而當(dāng)他與下女發(fā)生關(guān)系以后，則為了維持自己穩(wěn)定的生活，步步退讓，也最終釀成悲劇。更值得關(guān)注的是女主人，在女主人身上一直體現(xiàn)的是傳統(tǒng)韓國女人的賢惠與隱忍，包括她一直穿著的傳統(tǒng)韓服，也與下女時髦的裙子形成對比。不過這個女人也并非如表面那樣賢淑，反而是更有心計，當(dāng)?shù)弥煞蚺c下女發(fā)生關(guān)系后，她最先想到的是兩人千萬不能有孩子，因為孩子自然會引出一大堆諸如爭奪家財?shù)膯栴}。她也馬上威逼利誘下女墮胎。并在下女的威脅下，女主人開始妥協(xié)，一方面接受了下女很多的無理要求，一方面開始拼命的工作，希望以自己的能力，負(fù)擔(dān)這個家庭的經(jīng)濟(jì)需求，最終擺脫下女的威脅。只可惜，她還并沒有達(dá)成目標(biāo)，悲劇便已發(fā)生。

片中的男女關(guān)系的變化也是看點之一，60年代的韓國一直被視為韓國社會的重要轉(zhuǎn)變期，由傳統(tǒng)的儒教社會向近代社會轉(zhuǎn)變，政治、經(jīng)濟(jì)上的變化，也讓韓國在思想上發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變，傳統(tǒng)的儒教社會中，男人占有主導(dǎo)地位，正直、誠實都是他們的準(zhǔn)則。同時，父權(quán)不可侵犯，女人處于從屬地位。而在向近代社會的轉(zhuǎn)變過程中，女人地位相應(yīng)提高，而男人開始陷入失落和迷茫期，他們在慢慢失去著自己的地位，自然也找不到方向了。比如本片，金振奎飾演的男主人在劇作上一直是個被動的角色，他幾乎沒有一個行為是主動推動劇情發(fā)展的，推動劇情的都是女人，或是下女，或是女主人，或是那兩個示愛的女工，甚至是那個患有殘疾的女兒。而在人物性格上，男主人懦弱，猶豫不決，雖然他是家庭經(jīng)濟(jì)的支柱，但卻絕對不是這個家精神的支柱，發(fā)現(xiàn)下女懷孕之后，他馬上選擇求助于妻子。而之后當(dāng)下女要求他與自己同住，他也只能在妻子的建議下乖乖順從。另外，在人物設(shè)置上，也是很明顯的女強(qiáng)男弱，除了男主人和他兒子之外，你甚至找不到其他的女性角色。以上的種種設(shè)置，都是導(dǎo)演對當(dāng)時韓國社會的一種暗示。

導(dǎo)演的高明在于將這個家庭倫理的故事包裹在一個驚悚的外衣下。大量室外窺視的鏡頭，出色的音效和配樂，都為影片烘托出濃重的驚悚氛圍。當(dāng)然，更多的緊張來自于角色以及他們的關(guān)系變化。片中有個道具很有意思，就是那瓶老鼠藥，這瓶被放在廚房的老鼠藥，就像一枚定時炸彈，時刻牽動著觀眾的神經(jīng)。其實下女也跟那瓶老鼠藥一樣，從她來到這個家，觀眾就一直在為她的瘋狂而緊張。擔(dān)心她什么時候會大爆發(fā)。不得不提到樓梯，樓梯的存在，將這個家庭分割成兩個空間，樓上是下女，樓下是鋼琴老師一家，樓梯既是一種阻隔，也是一種紐帶，將兩個階級交合到一起。刨除這些暗示，單對豐富電影語言，樓梯也起到了很重要的作用，針對樓梯，出現(xiàn)了多次仰拍與俯拍的鏡頭。也讓這個很狹小的拍攝空間，產(chǎn)生了更多劇情張力。而結(jié)尾，仰面倒在樓梯上的下女，也足以震撼每一位觀眾。

結(jié)尾的段落極可能是導(dǎo)演偶得的神來之筆，也讓影片增添了些超現(xiàn)實的味道。故事重新回到開始，男主人公對著鏡頭講起了男人的小齷齪，果然，有錢的中年男子無法抗拒年輕的小姑娘。間離的使用也讓影片直問每個觀眾。無疑為本作增加了巨大的精神力量。
之后的金綺泳還以此題材陸續(xù)拍攝了《火女》以及《火女82》，風(fēng)格更加大膽，可惜一直無緣觀看。