著意登樓瞻玉兔，何人張幕遮銀闕

早在很久以前，中國古人仰望星空，那一輪明月激起了無限的想象力，而月上的陰影，也被附會上了美好的傳說。

月球陰影與想象圖（圖片來自網(wǎng)絡(luò)）

先秦的《楚辭》有：“夜光何德，死則又育？厥利維何，而顧菟在腹？”王逸將“顧菟”理解為“顧望之兔”；

《博物志》云：“兔望月而孕，自吐其子”;

《抱樸子·內(nèi)篇》亦有：“虎及鹿、兔，皆壽千歲，壽滿五百歲者，其毛色白?！?/span>

因此月中之兔也被視作長壽的象征，常畫成白色，后人遂呼為“玉兔”。由此玉兔便與一輪明月有了千絲萬縷的聯(lián)系。

湖北鐘祥出土

玉兔也是中國古代玉器所常見的器形之一，從現(xiàn)有的考古資料看，玉兔早在新石器時代晚期的凌家灘文化已有出現(xiàn)，但目前僅見一例，這件玉兔造型簡單概括，為較抽象的仿生形態(tài)，僅可以大致識別出基本兔形。尊崇萬物有靈的史前先民，很可能將玉兔當(dāng)作一種動物靈魂載體、具有某種特殊功能的神器。

凌家灘文化·玉兔

安徽含山凌家灘遺址10號墓出土

到了商代，動物形玉雕大量出現(xiàn)，造型豐富，玉兔也成為常見的玉器。商代玉兔多為薄片狀，主要表現(xiàn)兔子的側(cè)面，較抽象。兔大圓眼，有單環(huán)、雙環(huán)之別，系斜刀法琢成。耳多后抿，緊貼脊背。

玉兔   商  故宮博物院

長5.2厘米，寬0.8厘米，高1.8厘米

一般在頭前對鉆圓孔表示口部。無頸或短頸。前后腿折曲于腹下，或伸展相接為環(huán)形。短尾。體表偶見遍身分布的卷云紋，多采用雙鉤陰刻技法琢成。

商·玉兔

河南安陽五號墓出土

青玉兔  商  故宮博物院

高1.25厘米，長2.1厘米，厚0.2厘米

商·玉兔

天津博物館藏

商·玉兔

天津博物館藏

西周玉兔受前代影響甚大，基本承襲了晚商遺風(fēng)，較商代更加寫實，雖為扁片形，但器邊楞多打磨的圓潤光滑，從而形成一種半圓雕的感覺。多作匍匐形，但以靜寓動，具有一種蓄勢待發(fā)的美感。耳部夸張，長度增加，達軀干之一半，多數(shù)凸出體外，不再緊貼脊背，耳窩打洼。前后腿彎曲于軀干之下，小腿顯著拉長，關(guān)節(jié)處方折明顯。臀微翹。器表光素不見紋飾。

商晚-西周·玉兔

上海博物館藏

西周·玉兔

周·玉兔

弗利爾-賽克勒美術(shù)館藏

春秋戰(zhàn)國時期的玉兔形象發(fā)現(xiàn)較少，到了戰(zhàn)國晚期，漢代玉器上的兔子較前期更加寫實，其造型準(zhǔn)確，形態(tài)較逼真。陜西西安六村堡西漢建章宮遺址所出七節(jié)獸首弦紋玉帶鉤，其中一件圓柱形構(gòu)件之上高浮雕上有兩只兔子。兔子體型雖小，但造型準(zhǔn)確，形神兼?zhèn)洹?/span>

后臺私信

可獲取電子版圖庫

自隋唐以降，玉器的現(xiàn)實主義風(fēng)格發(fā)展到了一個嶄新階段，一掃過去抽象化、神秘化的陳跡，開始向生活、裝飾方面轉(zhuǎn)化，大多面向自然，取材于生活。故此期玉兔復(fù)又多了起來。陜西西安隋代李靜訓(xùn)墓出有一件玉兔，長僅2.7厘米。青白玉。圓雕，尖吻，耳較短尾，四足伏地，在前后足之間，由左側(cè)斜穿一孔，底部琢出凹槽。

隋·玉兔佩  李靜訓(xùn)墓出土

整器為圓雕，俯臥狀，昂首，挺胸，雙目目視前方，雙耳后貼于頭部兩側(cè)，四肢彎曲，臥于地面。器身光素?zé)o紋，只用幾條陰刻線表現(xiàn)輪廓。出土?xí)r此器位于墓主人胸骨處，應(yīng)為墓主人生前所佩戴之物。

唐·青玉兔   國家博物館

唐代玉兔多為靜態(tài)俯臥狀，頭伏于前肢上，后腿蹲踞，但神態(tài)往往顯得警覺，存有一絲動感。整體輪廓簡單，多為半橢圓體，以其較大的平面為底，在各面以線刻或淺浮雕勾勒出簡約的造型，四肢、雙耳緊貼身軀。常在腹部鉆一橫穿圓孔。

唐·玉兔   天津博物館

唐·滑石兔

安徽宿州農(nóng)藥廠宿舍唐元和七年墓出

宋代玉兔風(fēng)格與唐代接近，但又有一定變化：此期玉兔以純粹的靜態(tài)基調(diào)為主，神態(tài)安詳。

宋 玉兔 臺北故宮博物院館

長3.2cm。玉兔玉青色玉，琢成一呈蹲踞姿勢之兔，兔體型狹長且兩側(cè)扁平，周身線條簡潔抽象，背上及后腳部分刻畫少許紋飾。

南宋至金 水晶兔 臺北故宮博物院館

以無色透明水晶制成，內(nèi)有綹、鼻吻前端器表有磕傷。雕琢一只匍匐的小兔，比例上兔子的頭與耳朵相當(dāng)碩大。雕工較簡，無甚多細(xì)部琢磨。由背部至腹部有直穿，應(yīng)是用以穿系繩組，供佩帶把玩。唐宋時期已多寫實的兔形玉石立雕，但以俄羅斯海濱沙伊金古城出土的金代水晶小兔與院藏這件最為神似。

兔子造型的大體輪廓得到凸顯，體態(tài)豐滿，前臂較唐代短，主要關(guān)節(jié)以粗深圓熟的線槽勾勒，且開始在關(guān)節(jié)邊緣施用平行的短促陰線刻飾細(xì)毛。背腹之間，常對鉆貫通天地方孔，供穿系綬帶之用。

宋·玉兔  衢州博物館

浙江衢州史繩祖墓出土

宋·兔形玉飾件    南京市博物館

宋·水晶兔

安徽靈璧滕子京家族墓出土

南宋·玉兔

臺北故宮博物院藏

到了元代至明初，以兔為題材的玉器更為豐富。不少器物上也出現(xiàn)很多兔子的形象，多為立體、多層鏤雕、浮雕，結(jié)合線刻技法雕琢的嵌飾、爐頂?shù)?。這些玉器上的兔子通與月亮、洞石、柞樹、祥云等元素共同構(gòu)圖，通常以交搭相錯的枝?；蚨词癁楸尘?。此類玉器內(nèi)容豐富，層層遞進，紛繁錯落，表面圖案凹凸起伏有致，深景感、立體感很強，具有繪畫般的藝術(shù)效果。

臺北故宮博物院藏

玉兔

臺北故宮博物院藏

元·玉兔

臺北故宮博物院藏

元·水晶兔

1994年上海松江區(qū)圓應(yīng)塔地宮發(fā)現(xiàn)

元·兔形墜

北京故宮博物院藏

元·兔紋飾件  北京故宮博物

明代中晚期，部分玉兔上鑲嵌寶石，且與金銀結(jié)合，顯的非常華麗。另新增一種兔子搗藥的造型。如北京昌平定陵地宮出土的金環(huán)玉兔耳墜：通長8、兔高2.4厘米。圓形金耳環(huán)下，系一玉兔墜。兔為青白玉雕成，豎耳，嵌紅寶石作眼，直立，抱杵，下有臼，搗藥狀。

明·玉兔搗藥形耳墜  定陵出土

清代玉器中以兔為題材者形式繁多，有圓雕玉兔、片雕玉兔，鏤雕、浮雕、線刻的兔紋玉飾，不一而足。

清 青玉嵌寶石臥兔 北京故宮博物院館

通高8.5cm，長13.5cm，寬5.1cm。兔青玉質(zhì)，局部黃沁為人工染做。玉兔呈伏臥 狀，四足彎曲向前，背部、雙耳處有數(shù)道陰刻線刻畫出毛絨質(zhì)感，口銜靈芝，更顯玉兔之溫順可愛。玉兔嵌有紅寶、碧璽等彩色寶石八顆，顏色明 艷潔凈，從青玉的底色中透出閃閃的斑斕，賦予玉兔靈動之感。此兔造型圓潤，雕工洗練，具有鮮明的時代氣息。

兔為月宮靈物，靈芝是傳說 中的仙草，兔銜靈芝的形象更增添了吉祥長壽的寓義。'

此期新增包含卯兔在內(nèi)的十二生肖獸首人身造型。凡圓雕玉兔，比以往歷代更加寫實，不但注意了整體的起伏、結(jié)構(gòu)和動態(tài)，對骨骼、肌肉加以突出表現(xiàn)，造型逼真，栩栩如生，符合解剖學(xué)原理，同時還十分強調(diào)細(xì)部的具體刻畫，雕琢精美，碾磨光潤，體現(xiàn)出一種強烈的質(zhì)感美和造型美。

清·玉兔  北京故宮博物院藏

清·玉兔  北京故宮博物院藏

清·玉兔  北京故宮博物院藏