羅小珊，中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)博士，浙江畫院中國工筆畫研究所副所長（主持工作）、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，浙江陸儼少藝術(shù)研究會(huì)理事，浙江省中國人物畫研究會(huì)理事，浙江省“151人才工程”人才，浙江省宣傳思想文化青年英才。

作品入選國家藝術(shù)基金青年藝術(shù)創(chuàng)作人才資助項(xiàng)目、中國文聯(lián)青年文藝創(chuàng)作扶持計(jì)劃項(xiàng)目，中國文聯(lián)“中國精神·中國夢(mèng)”主題文藝創(chuàng)作工程，文旅部國家主題性美術(shù)創(chuàng)作等工程。

01羅小珊-工地春晚-220X180cm-2014

02羅小珊-海西歌會(huì)180x180cm-2012

03羅小珊-火槍部落180x180cm-2013

04絲路樂韻_羅小珊_238cm×198cm_中國畫

05-互聯(lián)網(wǎng)+創(chuàng)業(yè)時(shí)代-230cmx450cm-2019_羅小珊

06-羅小珊-丹青戲韻-180x180cm-2019-中國畫-水墨紙本

07羅小珊-海絲花雨-122x240cm-2017

08羅小珊-家山守望-122x240cm-2017

09-畬山風(fēng)-200x240cm-2017-羅小珊

10羅小珊-龜茲樂土-90x180cm-2017

在抒寫時(shí)代中探尋繪畫語言

——羅小珊初論

鄭曉林

羅小珊是在 2013 年成為第一批浙江省造型藝術(shù)人才“新峰計(jì)劃”的美術(shù)人才，她在成為“美術(shù)新峰”之后的成就有目共睹，作品入選多項(xiàng)國家級(jí)的美術(shù)創(chuàng)作工程,個(gè)人入選浙江省“151 人才工程”培養(yǎng)人才、首批浙江省宣傳思想文化青年英才等。這樣成績的取得，既有培養(yǎng)機(jī)制層面上的原因，更重要的是她自身勤奮好學(xué)和刻苦努力的結(jié)果。生活中的她，往往都是謙和低調(diào)安靜的模樣，宛如是一位懂事的鄰家女孩；而藝術(shù)中的她，眼睛里閃爍著的是求知的火焰，言語中傳遞出的是誠懇的語氣，行動(dòng)上傾注著的是不懈的探索。最近幾年，羅小珊的美術(shù)創(chuàng)作在三個(gè)方向發(fā)力。一是以人民的立場(chǎng)，記錄時(shí)代，塑造現(xiàn)實(shí)主義的人物畫群像。在“絲路古韻組畫”中，《海絲花語》以保有唐宋音樂大量舊制的南音作為敘事，展現(xiàn)漢唐氣象經(jīng)歷千的生命力，通過南音流傳閩南語區(qū)并遠(yuǎn)及港澳、臺(tái)灣，遍布于東南亞的歷史變遷，反映了海上絲綢之路的涅槃新生；另一幅《黃土老腔》則以直指人心的蒼勁語言、高亢音響和濃烈鄉(xiāng)土氣息,吹去絲綢之路的漫漫風(fēng)沙，將新時(shí)代的“一帶一路”有了歷史的回響，組畫作品因此獲得 2017 年中國文學(xué)藝術(shù)發(fā)展專項(xiàng)基金青年文藝創(chuàng)作扶持項(xiàng)目。同一題材的《絲路音符》，把南音、老腔、木卡姆等“一帶一路”的民間音樂，以視覺藝術(shù)的造型真真切切地表現(xiàn)在畫紙上，傳遞出古絲綢之路最重要的文化力量，作品由此獲得 2017 年的國家藝術(shù)基金項(xiàng)目支持。

如果說，羅小珊通過挖掘民族音樂素材，來提煉新時(shí)代“一帶一路”意蘊(yùn)，是一種側(cè)面歌頌時(shí)代的話；那么，她的迎面抒寫現(xiàn)實(shí)生活,則是向時(shí)代張開了擁抱的雙臂。在《創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)中國夢(mèng)》中，她以杭州的夢(mèng)想小鎮(zhèn)為原型，展現(xiàn)浙江活力四射“雙創(chuàng)”氛圍，為浙江人民“干在實(shí)處，走在前列”作了藝術(shù)的展現(xiàn)，作品因此人選 2018 年度中國文聯(lián)“中國精神·中國夢(mèng)”主題文藝創(chuàng)作工程。

從 2013 年起，浙江省文聯(lián)匯聚全省美術(shù)精英，歷時(shí)八年，開展了“百年追夢(mèng)”現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)創(chuàng)作工程，羅小珊也參與了工程的第四期項(xiàng)目，以一幅《勇立潮頭敢為先》的作品，向浙江的父老鄉(xiāng)親交上了一份滿意的答卷。最新的一幅作品《互聯(lián)網(wǎng)+創(chuàng)業(yè)時(shí)代》，把夢(mèng)想小鎮(zhèn)、眾創(chuàng)空間、人工智能、機(jī)器人技術(shù)、互聯(lián)網(wǎng)+等當(dāng)下代表性的創(chuàng)業(yè)概念有機(jī)地結(jié)合在一起，體現(xiàn)創(chuàng)業(yè)創(chuàng)新的時(shí)代熱潮，展現(xiàn)創(chuàng)業(yè)型社會(huì)群落中年輕人為夢(mèng)想奮斗的熱情，用傳統(tǒng)之畫筆，表現(xiàn)當(dāng)下時(shí)代的脈搏，作品因此入選中國文化和旅游部的國家主題性美術(shù)創(chuàng)作工程。

二是用人民的生活，滋養(yǎng)情懷，展現(xiàn)豐富多彩的各民族的群像。最近幾年，羅小珊上貴州、赴新疆、跑陜西、入湘西、去川西、進(jìn)海南，一頭扎進(jìn)了現(xiàn)實(shí)的浩瀚海洋，像海綿一般地汲取生活養(yǎng)分，不斷充實(shí)自身的藝術(shù)內(nèi)涵,提升創(chuàng)作的開闊格局,因此有了驍勇、自信,樂觀、開朗的《火槍部落》,有了以古老的生活方式助力旅游開發(fā)的《家山守望》,有了用地戲,蘆笙,侗族大歌展現(xiàn)多民族多姿多彩生活的《黔寨歡歌》，有了歡快熱情木卡姆音樂和飛揚(yáng)旋轉(zhuǎn)維族少女舞激情碰撞的《龜茲樂土》,有了微妙維持著時(shí)光的印跡的《湘西行--夯沙集市》,有了年輕一代致敬瓊崖游擊隊(duì)的《追星·歌聲記憶》，還有了充滿藝術(shù)張力和強(qiáng)烈動(dòng)感的《畬山風(fēng)》。在這些作品中，羅小珊以中華大家庭多民族人民獨(dú)有的服裝裝扮、音樂活動(dòng)和肢體語言為基礎(chǔ)，用彩墨寫意人物畫技法，藝術(shù)性地呈現(xiàn)了民族民俗活動(dòng)的喜慶場(chǎng)面、祭祀場(chǎng)景、民族體育，以及別具特色的服飾文化，還有獨(dú)一無二的歡迎手勢(shì)、舞蹈風(fēng)采，她打破時(shí)空界限，注重藝術(shù)綜合和提煉，以逐漸成熟的藝術(shù)風(fēng)格，表現(xiàn)多民族的歷史傳統(tǒng)，民俗風(fēng)情，人文特色和當(dāng)代風(fēng)貌。

羅小珊的寫生，并不是單純地記錄下某些瞬間，更不是作為攝影的一個(gè)補(bǔ)充,而是通過盡可能精到、準(zhǔn)確地把握形象、動(dòng)態(tài)、場(chǎng)景、道具,來鍛煉自身抓形、默記的能力；她對(duì)生活的汲取，并非單純地受困于畫面，而是她對(duì)具體事物觀察和記錄的基礎(chǔ)上，醞釀其創(chuàng)作構(gòu)思，并在具體描繪中投入豐富的感情，使得她的作品洋溢著深厚的人文意蘊(yùn)?；莅才砩象w現(xiàn)出中國婦女那種勤勞、吃苦,特別能忍耐的精神，一直受到福建籍畫家的青睞，當(dāng)然也是祖籍福建羅小珊美術(shù)創(chuàng)作喜歡表現(xiàn)的題材，她通過《海西歌會(huì)》這一作品，對(duì)惠安女給予了充分的禮贊，同時(shí)也滲透著她濃郁的鄉(xiāng)愁成分。

浙江嘉興秀洲的江南網(wǎng)船會(huì)是全國最大的水上廟會(huì)，是國家級(jí)的非遺項(xiàng)目，堪稱是中國的水上狂歡節(jié)，羅小珊的《江南網(wǎng)船會(huì)》采用四條屏形式，描繪了紅綢舞，扇子舞，扎肉提香、舞猛龍、賽龍舟、踏白船等各色表演，畫家在表現(xiàn)鄉(xiāng)民們用這種最樸素的方式祭祀祈福，祈求豐收的同時(shí)，也在為中國農(nóng)民的翻天覆地的變化和芝麻開花的生活，表達(dá)了由衷的欣喜和祝福。

春節(jié)，始終是普通人情感和思想最為集中流露的時(shí)間節(jié)點(diǎn)；春節(jié)故事，始終普通百姓最接地氣的現(xiàn)實(shí)生活；尤其是近年來因?yàn)樾鹿谝咔榈脑?，留“浙”過個(gè)文藝年，是當(dāng)?shù)卣推髽I(yè)的一份期待，羅小珊的《工地春晚》恰好把我們帶到了過年還留守在城市的農(nóng)民工兄弟身邊。自編自導(dǎo)的節(jié)目、簡(jiǎn)單的樂器道具、一張張開心的笑臉，生動(dòng)展現(xiàn)著年輕人昂揚(yáng)奮發(fā)的時(shí)代風(fēng)貌，傳遞著積極向上的價(jià)值理念和文化理想，也是對(duì)春節(jié)期間堅(jiān)守崗位的建設(shè)者發(fā)自內(nèi)心的禮贊。

三是以虔誠的姿態(tài)，致敬傳統(tǒng)，努力探索藝術(shù)本體語言的發(fā)展。羅小珊主要從事寫實(shí)意筆人物畫，這需要畫家的修養(yǎng)、生活、感覺、才情、寫意意識(shí)、造型能力、筆墨功底以及這些要素的綜合發(fā)揮水平，我認(rèn)為，她的作品之所以有生活的溫度和思想的厚度，是因?yàn)樗匾暁v史考據(jù)，盡可能還原歷史人物的真實(shí)狀態(tài)；她關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí),在時(shí)代的大潮里，把自己融入到百姓的喜怒哀樂之中；她在傳承傳統(tǒng)的造型和筆法基礎(chǔ)上，刻苦鉆研，不斷嘗試在創(chuàng)作實(shí)踐中，表現(xiàn)自己獨(dú)特的藝術(shù)本體語言。正是因?yàn)橛辛素S富多彩的生活氣息滋養(yǎng)，羅小珊的筆墨線條、色彩運(yùn)用、構(gòu)圖處理等繪畫語言，出現(xiàn)了更加靈動(dòng)更加大膽、更加富有張力的趨勢(shì)，其藝術(shù)上的成熟也更加明顯。在《寄萍堂往事》中，羅小珊考據(jù)出齊白石老人弟子甚多，著名的有李苦禪、李可染、王雪濤、許麟廬、陳大羽、婁師白等，還有戲劇大師梅蘭芳、評(píng)劇名家新鳳霞等等，朋友也不少，有徐悲鴻，黃永玉等，她因此嘗試著以全家福的構(gòu)圖，描繪師生親友同堂，其樂融融的場(chǎng)景，為堪稱 20 世紀(jì)中國美術(shù)的一段傳奇，留下后輩學(xué)子的一個(gè)藝術(shù)注腳，一個(gè)真摯敬！在《丹青戲韻》《牡丹亭》之“閨塾”“驚夢(mèng)”“游園”“拾畫”“寫真”等戲曲人物畫系列作品中,羅小珊通過對(duì)文學(xué)作品和戲曲表演的研讀,她很好地把握了方塊文字和舞臺(tái)變幻的雙重意趣，加上她對(duì)光影與色彩的積累和巧思，使得她筆下的戲曲人物因此萬千風(fēng)華，含情脈脈。

羅小珊求學(xué)于浙派人物畫發(fā)祥地的中國美院，在多年的學(xué)習(xí)中練就了扎實(shí)的造像能力和筆墨功夫。浙派人物畫立足于民族傳統(tǒng)，糅合中西，既強(qiáng)調(diào)西畫的寫實(shí)造型基礎(chǔ)訓(xùn)練，又注意與中國傳統(tǒng)造型方法研究并重；在處理筆墨與造型的關(guān)系時(shí)，則大力弘揚(yáng)中國畫的筆墨精髓，以“傳神”“達(dá)意”作為傳統(tǒng)的審美標(biāo)準(zhǔn)，完美地實(shí)現(xiàn)了中國人物畫的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型。

羅小珊對(duì)此是心領(lǐng)神會(huì)的，并且努力圍繞“浙派寫意人物畫的繼承和發(fā)展”開展創(chuàng)作。在實(shí)踐中，她注意運(yùn)用浙派寫意人物畫的技法,進(jìn)行水墨歷史人物畫和風(fēng)俗題材畫的創(chuàng)作；同時(shí)，還注意積極探索筆墨表現(xiàn)與畫面語言的新嘗試，逐漸形成了色墨交融的多人物組合的風(fēng)格樣式：在人物造型上，她不僅僅關(guān)注個(gè)體人物的表現(xiàn)，更加注意表現(xiàn)人與人組合間的關(guān)系處理；在畫面節(jié)奏上，她善于表現(xiàn)大場(chǎng)面中的眾多人物，但生動(dòng)活力時(shí)，不失整個(gè)畫面的秩序感，線條靈動(dòng)處，又具張弛有度的控制力；在色彩呈現(xiàn)上，大塊的墨塊與適當(dāng)?shù)牧舭缀椭C統(tǒng)一，古意的內(nèi)涵與現(xiàn)代的趣味相得益彰，在色彩表現(xiàn)與筆墨語言的更加和諧方面，作出了個(gè)人的探索。

羅小珊在繪畫語言探索上一個(gè)最大的特點(diǎn)是，在創(chuàng)作中，實(shí)現(xiàn)了視覺藝術(shù)和聽覺藝術(shù)的有效轉(zhuǎn)換，完成了人的視覺、嗅覺、觸覺、聽覺等多種感覺互相溝通的“通感”。這個(gè)“通感”過去比較多地用于文學(xué)、音樂等較為抽象的藝術(shù)手段中，但羅小珊運(yùn)用到了繪畫里，她把形象賦予了音樂、戲曲、舞蹈的動(dòng)能，突破人的思維定勢(shì)，深化藝術(shù)表達(dá)境界，使觀眾的各種感官共同參與對(duì)審美對(duì)象的感悟，克服審美對(duì)象知覺感官的局限，從而使作品產(chǎn)生的美感更加豐富和強(qiáng)烈。

羅小珊的繪畫有獨(dú)特的面貌，寫實(shí)功夫扎實(shí)，筆墨意識(shí)強(qiáng)，書畫兼修，所以有比較濃厚的人文氣韻，她的老師、著名畫家尉曉榕曾評(píng)價(jià)道，“她好古而且有敬畏心，這一點(diǎn)最重要，也最可貴。本來，歷史及歷史人物，你知道的越多，就越能體會(huì)其境況、掂出其分量，這樣才能生出敬畏之心。這樣看，有敬畏心不是件易事，它是由時(shí)間、志趣和勤奮搭建起來的心境。與小珊從容話古，我們便不難發(fā)現(xiàn)她心境的高度。我與小珊有師生之誼，自然更是看得清楚。有心氣的年輕人我也見過不少，但像她這樣善動(dòng)腦并敏于動(dòng)手的卻不多見，像她這樣有效率、有建樹、有自己一套方法的就更是少之又少了。我已經(jīng)在她的畫作中看到了情志和思想，她已有了畫魂，她的愛智和善讀幫了她的大忙。她未來將大有可為……”

羅小珊的探索不僅有著創(chuàng)作實(shí)踐的演進(jìn),還有著理論思考的深化,她嘗試從存世作品、古籍文獻(xiàn)等文字記錄中，梳理出中國畫寫意人物畫從誕生到近現(xiàn)代大變革之前的脈絡(luò)；研究代表畫家和代表作品，并考察傳統(tǒng)寫意人物畫與社會(huì)的相互關(guān)系；還分析其造型語言、筆墨技法的變化，探求中國傳統(tǒng)寫意人物畫發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律，因此有了專著《中國傳統(tǒng)寫意人物畫研究》。正因?yàn)槿绱?，羅小珊的創(chuàng)作是站在前人巨大的肩膀上，進(jìn)行的勇敢攀登，相信未來她會(huì)在藝術(shù)高峰的跋涉中，迎來更加燦爛奪目的曙光。

2022 年 2 月 14日