“謝謝導(dǎo)演，謝謝我的'女兒’奚美娟，這個(gè)榮譽(yù)屬于所有偉大的母親?！?/span>

前段時(shí)間，當(dāng)吳彥姝身著旗袍，優(yōu)雅從容地走上北京國際電影節(jié)的領(lǐng)獎(jiǎng)臺，臺下的演員們無一不為之動容。

這是她的第一座影后獎(jiǎng)杯，憑借一部叫做《媽媽！》的電影，在她已然84歲的年紀(jì)獲得。

站在領(lǐng)獎(jiǎng)臺上，吳彥姝的態(tài)度與她的年紀(jì)形成鮮明對比，謙卑到像一個(gè)新人——事實(shí)上，自她2010年正式接拍影視劇算起，吳彥姝進(jìn)圈不過才12年。

但與新人的患得患失不同，這是一個(gè)在名利場里游刃有余的“新人”。

在女明星過分追求“少女感”、男明星享受“哥哥”稱號的今天，吳彥姝不止一次地回復(fù)媒體對她有關(guān)年齡的提問，如出一轍的坦然。

她愛自己花白的頭發(fā)、美麗的皺紋、不再年輕的身體，和經(jīng)歷了許久的年華。

當(dāng)有人問起她如何看待自己耄耋之年才“成名”這件事時(shí)，吳彥姝說：

“我只是又有了一個(gè)工作的機(jī)會，我特別珍惜。”

1945年，上海市，善鐘里73號。

這是一條濃縮著老上海獨(dú)特風(fēng)韻的巷子，來來往往的曼妙女郎，身著旗袍，手拿紙傘，行走在弄堂里，風(fēng)姿綽約。

整個(gè)巷子里只有兩棟別墅，突然，其中一棟別墅的墻頭上，探出一個(gè)女孩的頭。

女孩樣貌端正、古靈精怪，這就是7歲的吳彥姝了。這一年，她跟著父親的工作調(diào)動，剛剛來到上海。

吳彥姝是在廣州出生的，是個(gè)正兒八經(jīng)的大家閨秀。

她的父親早年在日本早稻田大學(xué)讀書，與陳獨(dú)秀和李大釗算得上是校友?；貒?，吳父做過生意，后來又加入地下工作，輾轉(zhuǎn)到了中山大學(xué)教書。

吳彥姝的母親也是民國時(shí)期罕見的女大學(xué)生，在大學(xué)里主修中國文學(xué)，還兼修了當(dāng)時(shí)非常流行的家政專業(yè)——教女子怎么成為一個(gè)舊時(shí)代的好太太。

自兒時(shí)起，吳彥姝就接受了母親格外嚴(yán)格的禮儀教育：

吃飯的時(shí)候，碗要端起來，小指頭稍微翹一點(diǎn)，筷子拿在三分之一處；喝水的時(shí)候，手要舉起來，擋在杯子外側(cè)，不能讓人看見牙齒；外出的時(shí)候，要隨身攜帶手絹，路上遇到人打噴嚏，要馬上用手絹捂住鼻子……

但吳彥姝的童年生活的底色，并不只有嚴(yán)厲。

吳彥姝的優(yōu)雅，浸潤到了骨子里

吳彥姝是那個(gè)年代少有的獨(dú)生女，因?yàn)楦赣H告訴家里人：“兒多母苦，不需要生多了。”他心疼懷孕受苦的妻子，也對封建思想中的“傳宗接代”沒什么興趣。

父親的新思想與母親的舊風(fēng)潮在這個(gè)家庭中交織，并在吳彥姝的身上，留下了深刻的痕跡。

吳彥姝7歲時(shí)，父親在上海開了一家名叫“允華”的進(jìn)出口貿(mào)易公司，一家人又搬到了上海。

在上海，她讀的是震旦附小，當(dāng)時(shí)還是一所教會學(xué)校。

小學(xué)二年級，她就隨著家人去劇院，看的是梅蘭芳唱戲，演的是《洛神》。

那是梅蘭芳蓄須明志的后半生，抗戰(zhàn)勝利后，梅蘭芳將畢生心血都獻(xiàn)給了舞臺。

臺上的門簾一掀開，梅蘭芳還沒出場，臺下的吼叫聲就已瘋狂。再到梅蘭芳一亮嗓，每唱一句，臺下就鼓一次掌，那是對臺上人的欽佩與敬意。

小彥姝當(dāng)時(shí)并不懂國恨家仇與戲好戲壞，只覺得“這個(gè)男人，怎么能將女人演得這么好啊”。

那幾年在上海，吳彥姝跟著家中長輩，看了許多“大家”的戲：“程派”的程硯秋、“張派”的張君秋、“麒派”的周信芳……

在那個(gè)百花齊放的年代里，中原大地上幾千年淬煉出的戲曲藝術(shù)，無聲無息間熏陶著她。

梅蘭芳 《洛神》舞臺照片

后來，父親的工作又變動到了山西醫(yī)學(xué)院任職，自此，她跟著父親，定居到了山西。

吳彥姝上高中時(shí)，父親經(jīng)常會帶著她，去看山西話劇院的話劇。

那些年，她看過“中國話劇皇后”朱琳的《蔡文姬》，也看過戲劇表演藝術(shù)家于是之的《龍須溝》和《茶館》……

看《茶館》時(shí)，當(dāng)三個(gè)老人撒起紙錢，舞臺上高潮迭起，臺下的吳彥姝淚流滿面——她并沒有完全看懂故事的內(nèi)涵，只是單純地被舞臺上的氛圍與演員的情緒所震撼。

在那時(shí)，成為話劇演員，就成了埋在吳彥姝心中的，一顆關(guān)乎夢想的種子。

于是之（中間） 《茶館》劇照

1956年，18歲的吳彥姝高中畢業(yè)，恰好看到了山西話劇院在招學(xué)員，她心癢難耐，立刻去報(bào)了名。

“報(bào)名話劇院”這件事，在家里還引起了一場小型風(fēng)暴。

在那個(gè)年代，“演員”這個(gè)身份還是不被大眾認(rèn)可的“三教九流”，保守的母親自然是難以接受。

但好在吳彥姝還有父親這個(gè)“同盟”，他告訴母親：“行行出狀元，你就讓她去試試。”

誰知這一試，竟還真讓她考上了。

1959年，21歲的吳彥姝出演了個(gè)人首部電影《流水歡歌》。

這是她人生第一個(gè)電影角色，也是前半生里唯一出演的電影角色。除此之外，她專注于話劇舞臺，話劇生涯與一位先烈的名字纏在了一起：劉胡蘭。

吳彥姝 《流水歡歌》劇照

考進(jìn)話劇院時(shí)，吳彥姝并不知道，自己應(yīng)試的這個(gè)崗位正是為了“劉胡蘭”這個(gè)角色設(shè)置的。

彼時(shí)的她長得瘦瘦小小，臉卻圓乎乎的，看上去很精干，與劉胡蘭的形象很像，這才輕松進(jìn)入了話劇院。

只是僅僅長得相像，并不足以撐起一個(gè)有血有肉的角色。

由于吳彥姝的成長背景與劉胡蘭相差甚遠(yuǎn)，剛進(jìn)話劇院的前兩年，吳彥姝一直在品嘗挫敗感——

她不會演。

“站也不會站，手也沒地方放，腳也不知道該怎么擺，連轉(zhuǎn)身都不知道怎么弄了”，她沒有體會過真正的苦難，演出來的東西自己都覺得假。

于是，劇院干脆把吳彥姝派到了劉胡蘭的老家，山西省呂梁市的云周西村。

整整半年的時(shí)間，吳彥姝就住在劉胡蘭家旁邊一個(gè)老鄉(xiāng)家里頭，每天都要跟著劉胡蘭的母親一起下地、一起做飯。

劉媽媽一邊做活，一邊與吳彥姝講劉胡蘭的故事。

剛到云周西村的時(shí)候是冬天，天很冷，吳彥姝睡在炕上，一不小心得了感冒。

她強(qiáng)忍著不敢和劇院里匯報(bào)，覺得自己“既然是來體會，就要適應(yīng)這個(gè)環(huán)境，體會透徹”，但咳嗽許久都不見好，老鄉(xiāng)看不下去了，就在半夜，用蘿卜皮給吳彥姝燒水喝。

這是當(dāng)?shù)氐耐练椒ǎ?0多年過去了，吳彥姝還清楚地記得那碗蘿卜皮水的味道，也切身體會到了當(dāng)?shù)剞r(nóng)民對人的真誠與熱情。

從那一刻起，她就決心要演好“劉胡蘭”。

吳彥姝（中間）飾演劉胡蘭

“下定決心”與“成功做到”之間相隔了多少故事，吳彥姝如今已然記不大清了。

她只記得這出戲排了整整三年，上臺之后就開始了全國巡演。最多的時(shí)候，她一天要演5場《劉胡蘭》，從早上5點(diǎn)化妝，到晚上10點(diǎn)下臺，連演一個(gè)月，場場座無虛席。

除此之外，她也演別的劇目，但演得最有成就感的，還是“劉胡蘭”。

1965年3月19日，吳彥姝所在的山西話劇院接到了去人民大會堂匯報(bào)表演的通知。

這一年，吳彥姝27歲。

沒曾想，在表演中途，院長突然激動地跑到后臺宣布：“總理來了！”

話一落地，所有人都驚呆了，吳彥姝自然也被喜訊砸懵。

演完戲之后，總理走到后臺，所有演職人員站成了兩排，吳彥姝作為女主角站在了最中間的位置。

她看著總理向她走來，握完了手又去到旁邊接著慰問，吳彥姝呆站著，看著總理的背影，直到身旁的同事拍了拍她。

吳彥姝漲紅了臉，抓緊又去與副總理握手。

事情已經(jīng)過去了57年，當(dāng)時(shí)的場景吳彥姝依舊歷歷在目，這是她記了一輩子的至高榮譽(yù)。

吳彥姝與總理握手

實(shí)際上，早年間里，話劇院的生活算不上輕松。

與現(xiàn)在明星們動輒好幾個(gè)生活助理不同，那些年里，話劇演員說白了就只是“單位職工”。

冬天，為了儲存物資，她們女演員還需要去往榆次，將大白菜背到太原，20多公里的路，一個(gè)人要背9棵白菜。

上了車，她們扶著白菜筐，不敢坐下。下了車，她們再背起白菜筐，走回話劇院?！暗?dāng)時(shí)都沒覺得苦，只覺得是我們應(yīng)該的。”吳彥姝說。

她將這些酸甜的記憶，轉(zhuǎn)化成了演技的一部分，驕傲地說：“就像戲里我演一個(gè)挑菜籃子的人，雖然我筐里沒什么東西，但我演的沉重感，肯定有?！?/span>

吳彥姝說，生活對于演員來說，特別重要。

自十八歲進(jìn)入話劇院開始，吳彥姝將自己的青春與熱情，都奉獻(xiàn)給了舞臺。

結(jié)婚、生女，都沒有耽擱她的事業(yè)，她按部就班地巡演、謝幕、享受著整個(gè)劇場的掌聲，“（那時(shí)候）根本顧不上家里，我的孩子都是母親幫忙帶大的，我就以工作為主。”

多年之后，她也始終堅(jiān)持自己的觀點(diǎn)，她不止一次地強(qiáng)調(diào)：“人必須要有自己的事業(yè)，尤其是女性，就算是你的先生對你很好，你也要獨(dú)立，這樣你才會有一種自己的信念，自己的精神氣。”

1993年，55歲的吳彥姝從山西話劇院退休——以話劇導(dǎo)演的身份。

早在七十年代后期，因?yàn)樯轿髟拕≡豪镅輪T很多，導(dǎo)演太少，于是領(lǐng)導(dǎo)決定要從演員中培養(yǎng)導(dǎo)演，就選中了吳彥姝。

彼時(shí)，吳彥姝心里并不愿意，她覺得自己相比于導(dǎo)戲，更喜歡演戲。但服從命令，是當(dāng)時(shí)對公職人員的要求，她也就如此在導(dǎo)演的崗位上干了許久。

話劇團(tuán)的導(dǎo)演是不能演戲的，在當(dāng)時(shí)，每場戲的角色都要由藝術(shù)委員會分配，如果導(dǎo)演去做了演員，就相當(dāng)于“搶了一個(gè)演員的飯碗”。

吳彥姝只好放下了自己的表演夢，但她沒有怨天尤人：“做導(dǎo)演這段經(jīng)歷，讓我分析角色更有把握。所以什么時(shí)候經(jīng)歷的那些經(jīng)歷，都沒有白費(fèi)。”

做導(dǎo)演時(shí)期的吳彥姝（左三）

退休之后，她還閑不下來，因?yàn)閷ξ枧_還存有熱愛，她依舊時(shí)不時(shí)地回到劇院，參與排戲。

2003年，65歲的吳彥姝才徹底從山西話劇院退休——她需要照顧自己生病的丈夫。

吳彥姝的丈夫患有肺氣腫，吳彥姝需要按時(shí)為他更換氧氣瓶，以維持呼吸，直到2007年，丈夫去世。

在他生命的最后一刻，醫(yī)生建議用電擊搶救，吳彥姝與女兒一起決定放棄治療，不想讓丈夫經(jīng)受無謂的痛苦。

吳彥姝向來是不畏懼死亡的，這或許與她在醫(yī)學(xué)院工作的父親有關(guān)。

早年跟在父親身邊，吳彥姝見過了太多的生老病死：“你撕心裂肺地哭，他們也回不來，為什么要那樣呢？趕快把他們的后事處理好，然后投入自己的工作就對了。”

父親在吳彥姝還未退休時(shí)就已過世，丈夫離世后，她又回到家中照顧年邁的母親，直到母親于94歲去世。

2010年，72歲的吳彥姝在山西孑然一身，沒有了親人。

經(jīng)歷了生命的三次離別，吳彥姝再次揮了揮手，告別了這座生活了大半輩子的城市。

在北京生活的女兒將她接到了身邊，與自己和孩子生活在一起。

自此，命運(yùn)的齒輪再次轉(zhuǎn)動，負(fù)載著老人的一腔勇氣，終將與夢想嚙合——

當(dāng)一個(gè)人將生死看淡，對生命克制且客觀，那她之后的人生將無所畏懼。

正如吳彥姝所說：“你怕什么呢，就去做好了嘛，這么大年紀(jì)了，死了就死了唄?！?/span>

當(dāng)一個(gè)人坦然面對生死時(shí)，才會迎來新生。

吳彥姝是怎么進(jìn)入娛樂圈的呢？

那是2010年，在北京生活的吳彥姝，過得并不快樂。

女兒要工作，外孫也已考上了大學(xué)，吳彥姝在這個(gè)家里，找不到自己存在的價(jià)值。

“到了這個(gè)年紀(jì)，你去打擾誰都不好，別人都在忙，慢慢地，你就比較消沉?！?/span>

她像是一朵被抽干了水分的花，在日復(fù)一日的無所事事中，急速枯萎。

恰在此時(shí)，曾經(jīng)在山西話劇院任職的張紀(jì)中，正在籌拍新版《西游記》，他找到了吳彥姝，邀請她客串毗藍(lán)婆菩薩一角。

吳彥姝閑來無事，索性答應(yīng)了。

2011年，吳彥姝（右）出演新版《西游記》

在這個(gè)劇組，吳彥姝認(rèn)識了一些劇組統(tǒng)籌，她猛然意識到，自己為什么不拍戲呢？

既然能在舞臺上演得游刃有余，自然也能到“方塊箱子”里演得可圈可點(diǎn)。

從《西游記》劇組出來后，吳彥姝這個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富、演技不俗的小老太太就在娛樂圈掛了名，漸漸地，開始有副導(dǎo)演給她發(fā)一些試戲邀約，角色無一例外都是媽媽與奶奶。

吳彥姝也很知足：“我這個(gè)年紀(jì)了，除了配角也沒得演了?！?/span>

2017年，吳彥姝出演《相愛相親》

某個(gè)電視劇中，一個(gè)角色有近兩頁的臺詞獨(dú)白，這樣的戲份，話劇演員更為拿手，劇組的副導(dǎo)演就找到了吳彥姝。

吳彥姝當(dāng)時(shí)還沒有經(jīng)紀(jì)人，就跟著劇組接送群眾演員的大巴車一起去。到了現(xiàn)場，因?yàn)樾菹⑹也粔颍睂?dǎo)演給吳彥姝搬了個(gè)凳子，放到了片場的角落。恰巧，坐在吳彥姝旁邊的，就是群眾演員的組織者。

“群頭”是個(gè)小姑娘，看見吳彥姝，上來就問她要紙巾，隨后，她依舊不停地使喚吳彥姝，以為這就是一個(gè)普通的群眾演員。

吳彥姝初來乍到，選擇了乖乖聽話，心里想著：“我還是個(gè)新人，人家已經(jīng)是一個(gè)老群眾演員了。”

直到她被請到攝像機(jī)下，開口念那一長段的臺詞。

吳彥姝看見角落里“群頭”的眼神從不屑變成敬佩，下了臺，“群頭”激動地跑過來握住她的手，嘴里喊著“老師老師”。

吳彥姝回想起那一幕，說：“我覺得特別可愛。”

年過古稀的吳彥姝就這樣游走在各個(gè)劇組，拿的是一個(gè)又一個(gè)的小角色，又靠實(shí)力贏得一個(gè)又一個(gè)的尊重與青睞。

《相愛相親》中的吳彥姝

直到2015年，曾經(jīng)合作過的某個(gè)副導(dǎo)演找到了吳彥姝，告訴她有一個(gè)電影，導(dǎo)演和主演都保密，但是需要一個(gè)看上去像80歲，實(shí)際上60歲的女演員。

吳彥姝問為什么，副導(dǎo)演說，百分之九十的戲都在國外拍，怕老人年紀(jì)大了不能坐飛機(jī)。

那一年，吳彥姝77歲，她二話不說就去了，“看起來像80歲哪有真的快80歲合適”。

她不會英語，女兒給她在手機(jī)上注冊了一個(gè)電子詞典，她就靠它進(jìn)行簡單的翻譯。拍戲間隙，她就在國外獨(dú)自游玩，從不害怕走失在陌生的土地——“我心想這個(gè)地方找不到路了，大不了我就去大使館，那里就有中國人了嘛”。

更何況，外孫還在她的手機(jī)上安裝了定位APP，時(shí)刻關(guān)注著外婆的行蹤。

這部電影就是《北京遇上西雅圖之不二情書》，吳彥姝在其中飾演了一個(gè)華裔老太太，盡管已耄耋之年，笑起來卻始終帶著少女的嬌羞。

作為一部知名電影的續(xù)集，電影上線之后，很多人譏諷這部電影有狗尾續(xù)貂之嫌，但沒有一個(gè)人說吳彥姝所塑造的角色不好，這個(gè)角色靈動到仿佛就是為吳彥姝量身打造的一般。

她那哭起來泛紅的鼻頭，笑起來閃著光的皺紋，都在一一細(xì)說時(shí)光的深刻與美好。

2015年，吳彥姝出演《北京遇上西雅圖2》

事實(shí)上，導(dǎo)演薛曉路也正是看中了吳彥姝的皺紋。

薛曉路在采訪的時(shí)候說：“一看到她，我就覺得奶奶是她，我就喜歡她的皺紋?，F(xiàn)在老年人都沒有皺紋，梳著光光的白頭發(fā)，我希望有一個(gè)有質(zhì)感的老太太。”

那些被女演員們避之唯恐不及的皺紋，在吳彥姝看來，也是歲月贈予她的禮物。

吳彥姝說：“如果我臉上依然光滑，你就會覺得那些角色不可信，皺紋組成了我人生的故事。”

因?yàn)檫@部《北京遇上西雅圖之不二情書》，吳彥姝被很多人稱為“國民奶奶”。再往后，她的戲約絡(luò)繹不絕，最多的時(shí)候一年能拍10部戲，有電影，也有電視劇。

2018年，吳彥姝出演電影《動物世界》

2017年，憑借電影《搬遷》，吳彥姝獲得了金雞獎(jiǎng)最佳女配角。

站在領(lǐng)獎(jiǎng)臺上，她說：“我今年79歲了，第一次得到一個(gè)國家級的大獎(jiǎng)?！痹捓锸侵t卑，嗓音里卻是不卑不亢的清亮。

2017年，吳彥姝獲得金雞獎(jiǎng)最佳女配角

2020年，82歲的吳彥姝參演了電視劇《流金歲月》，在其中飾演一個(gè)重男輕女的奶奶。

拍攝兒子跳樓那場戲時(shí)，導(dǎo)演擔(dān)心吳彥姝年紀(jì)太大，承受不了如此大的情緒起伏，本想著只拍攝窗簾的晃動，來隱喻劇情。

但吳彥姝沒同意，她覺得自己是來拍戲的，自然是拍攝演員的表演更能直觀地傳達(dá)鏡頭里的感情。

到了片場，導(dǎo)演又問了吳彥姝一句：“奶奶，拍窗簾還是拍您?！?/span>

吳彥姝頭也不回地往里走：“拍我。”

2020年，吳彥姝出演《流金歲月》

這些年，她就像是一個(gè)重現(xiàn)江湖的女掌門，輾轉(zhuǎn)于各個(gè)片場，嬉笑怒罵中是人生，唱念做打里有故事。

鏡頭筑在她身上時(shí)，觀眾可以輕松地看到時(shí)代的烙印，看到自己曾經(jīng)遇見的人的影子。

吳彥姝事業(yè)上的第二個(gè)春天，如約到來。

2021年，吳彥姝出演《理想照耀中國》

吳彥姝的“退休再就業(yè)”，被許多人稱贊為“優(yōu)雅老本”的范本——

衣著得體、事業(yè)有成，舉手投足間，完美詮釋了何為“優(yōu)雅永不過時(shí)”。

但將問題拋給吳彥姝本人，她卻連連擺手：“我只是又有了一個(gè)工作的機(jī)會，我特別珍惜?！?/span>

她從不以“老戲骨”自居，相反，在吳彥姝看來，再就業(yè)的這個(gè)階段，給她最大幫助的，恰恰是年輕人。

“年輕人不一定非要向老一輩看齊，因?yàn)槲覀兘佑|的東西不同，時(shí)代也不同，反而是我們這些老的，要向年輕人學(xué)習(xí)?！?/span>

由于長久以來在話劇舞臺上表演的習(xí)慣，剛開始演電視劇時(shí)，她不自覺地會將內(nèi)心獨(dú)白都裝進(jìn)表演里，念出來的臺詞就顯得拖沓。

吳彥姝就在片場觀察年輕演員的表演，跟他們學(xué)習(xí)臺詞節(jié)奏，“表演也需要與時(shí)俱進(jìn)”。

不僅如此，她與合作過的年輕人都處得十分融洽，閑暇之余，她還與年輕人一起打籃球，三步上籃，有模有樣。

她沒有因年齡而禁錮自己，“我沒想過我是多大年紀(jì)，我覺得我什么都能做”。

吳彥姝在打籃球

有一次，演過她“孫子”的年輕演員侯明昊發(fā)了條朋友圈，內(nèi)容是一張摩托車的圖片，配文“掉坑里了”。

吳彥姝一看，嚇一跳，尋思這孩子也太不省心了，騎個(gè)摩托車還掉坑里了。

她剛想發(fā)個(gè)消息去慰問一下“傷員”，突然想起這也許是某種網(wǎng)絡(luò)語言，就轉(zhuǎn)彎先去“問了度娘”，結(jié)果顯示，“掉坑里”就是“非常沉迷某一件事物”的意思。

她舒了一口氣，想著幸虧沒去問，要不就要鬧笑話了。

手機(jī)里的搜索引擎，正是吳彥姝探索世界的錨點(diǎn)。耄耋之年，她仍想對眼前的世界懷揣巨大的好奇，這正是她保持良好狀態(tài)的根源——擁有好奇心，就算80歲也是年輕，失去求知欲，哪怕20歲也是老人。

現(xiàn)如今，吳彥姝的戲約越來越多，她外出的時(shí)間也越來越長。

但她不會將自己的事務(wù)都托付給別人：機(jī)票，她自己在手機(jī)上預(yù)訂；生病，她打個(gè)車就自己去了醫(yī)院。

她還在手機(jī)里養(yǎng)了一只“旅行青蛙”，最近青蛙不給她送新照片了，于是她轉(zhuǎn)身寵起了“消消樂”。

在吳彥姝看來，自己與年輕人唯一的區(qū)別不過是：記憶力要稍顯遜色，身體上要多加注意。

為了讓自己在臺詞上不拖后腿，她在劇本里把自己的臺詞提出來，讀上50遍，“現(xiàn)在沒有以前的記憶力了，之前讀兩遍就能記住”。

為了讓自己的身體撐得住整個(gè)拍攝周期，她規(guī)定自己半年進(jìn)行一次體檢，需要長時(shí)間拍攝的話，她就在進(jìn)組前去檢查身體，“我要對人家的戲負(fù)責(zé)，總不能倒在片場里吧，那多不好”。

2022年，84歲的吳彥姝展示“一字馬”

她保持著這個(gè)年紀(jì)恰到好處的得體，懷揣著對這個(gè)世界旺盛的探索欲，坦然地享受自己的老年生活：

“老去是必然的，你擔(dān)心它要來，不擔(dān)心它也要來不是？與其擔(dān)心變老，不如快樂迎接?！?/span>

現(xiàn)如今，84歲的吳彥姝有了一個(gè)新的困惑。

在她飾演的角色中，無一例外充斥著對于老年人的刻板印象：重男輕女的奶奶、慈祥偉大的媽媽、執(zhí)拗倔強(qiáng)的老太太，在冷酷的歲月里，靜靜地等待死去……

這些角色身上看不到男女、職業(yè)、性格等在社會上的屬性，只有一個(gè)身份，那就是“老人”。

像對待孩子一樣，帶著當(dāng)下年輕人對年老群體的一種居高臨下的呵護(hù)，默認(rèn)他們就是落伍的、粗俗的、跟不上時(shí)代的。

仿佛這樣的戲，才叫做“真實(shí)的老人”，但吳彥姝拒絕接受。

她不明白，明明世界上也有她這樣的老人：靈動的、雀躍的、了解網(wǎng)絡(luò)熱梗、獨(dú)自愉快生活。

她只是一個(gè)女演員，碰巧這個(gè)女演員84歲了而已。

在接受采訪時(shí)，吳彥姝對記者得意地分享了自己近階段的計(jì)劃：

她準(zhǔn)備去學(xué)駕照，她要擁有一輛屬于自己的車，也擁有一段屬于自己的全新旅程。

她說，駕駛證都取消年齡上限了，吳彥姝也將會永遠(yuǎn)在路上。