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紅線糯米今猶在，不見當(dāng)年林正英。 講香港電影，繞不開僵尸片；講僵尸片，就繞不開林正英。 曾幾何時，林正英和他主演的僵尸片是無數(shù)80、90觀眾的經(jīng)典銀幕回憶。 僵尸片的風(fēng)靡，甚至于形成了一種說法： 香港有三多，人多樓多僵尸多。  然而時移世易，僵尸片就像如今的香港電影一樣，早已不復(fù)往昔輝煌。 自1997年英叔因肝癌去世之后，香港僵尸片也隨之被封入黃土，日漸凋零。 雖然近年來偶有幾部港產(chǎn)僵尸片問世，但無論質(zhì)量還是影響力都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及林正英時代。  不過，這并不意味著香港僵尸片就此徹底衰亡。 今天迷影君要推薦的這部電影，就被譽為： 新千年后最成功的香港僵尸電影。 影片不僅入圍了第70屆威尼斯電影節(jié)的威尼斯日單元，更是在之后的金像獎上收獲了多達(dá)9項提名，并最終斬獲了金像獎最佳女配角、最佳視覺效果等多項大獎。 上映至今已經(jīng)七年，目前豆瓣評分7.8，并且好于96%的恐怖片。 你也許已經(jīng)猜到了，這部電影就是—— 《僵尸》 Rigor Mortis  必須承認(rèn)，這部電影讓我記住了導(dǎo)演麥浚龍。 在此之前，麥浚龍更為人知的身份是歌手，能寫能唱，在粵語歌壇頗有影響力。 之后輾轉(zhuǎn)進入電影圈，但表現(xiàn)平平，所主演的也多是一些低成本B級片。 此外，麥浚龍身上還有一個更為惹眼的標(biāo)簽： 香港娛樂圈知名富二代。  明明可以靠家世，卻非要拼才華，麥浚龍就是此類的代表。 2011年，麥浚龍出演電影《復(fù)仇者之死》，除了主演外，還首次擔(dān)任了影片的編劇。 該片是一部暗黑壓抑的奇案片，情節(jié)很有cult味，有點類似于港版《我唾棄你的墳?zāi)埂贰?/span>  講述了一群惡毒警察強奸弱智女后，將罪名誣陷給了麥浚龍飾演的男主角，出獄后的男主角為了復(fù)仇而上演一系列殘酷殺戮的故事。 從這部片中，能夠看出麥浚龍在電影創(chuàng)作上的野心。 他并不甘心只做一部販賣獵奇的cult片，影片中雖然有不少暴力血腥場面，但同時又混雜了對香港社會制度的反思、對小人物的悲憫，甚至是對以暴制暴的思考，在懸疑和恐怖氣氛的營造方面也表現(xiàn)不俗。  憑借這部電影，麥浚龍斬獲了第15屆韓國富川國際奇幻電影節(jié)最佳男主角，算是有了演藝生涯的第一部代表作。 值得一提的是，影片的女主角是日本知名藝人蒼井空。 
不吹不黑，穿了衣服的蒼老師在片中表現(xiàn)還挺不錯的！ 小試牛刀后，麥浚龍潛心兩年，寫出了《僵尸》的劇本。 這部電影的野心更大，被導(dǎo)演麥浚龍視作為： 寫給香港僵尸片的一封情書。  影片上映前，評論界普遍認(rèn)為： 這不過是這位富二代導(dǎo)演的又一次跨界玩票。 結(jié)果影片上映之后卻一鳴驚人，不僅叫好叫座，而且收獲了多項大獎。 身兼編劇和導(dǎo)演多職的麥浚龍用這部處女作，證明了自己的才華和實力。  《僵尸》是一次對僵尸片的懷念和致敬。 該片不僅啟用了大量八十年代香港僵尸片中的常見熟臉，比如： 錢小豪、陳友、惠英紅、吳耀漢、樓南光、鐘發(fā)等演員。 光是這群演員往哪兒一站，就能瞬間讓人代入他們在僵尸片中的那些經(jīng)典角色。  
而作為僵尸片代表人物的林正英與許冠英雖然在電影拍攝時已經(jīng)去世，但片中前后多次出現(xiàn)他們的照片，可以說是致敬和紀(jì)念的意味十足。 此外，片中更是出現(xiàn)了香港僵尸片中的慣常元素，諸如黃符、糯米、墨斗、桃木劍、清朝官服等等僵尸片標(biāo)配。
但另一方面—— 不同于林正英僵尸片的功夫喜劇的屬性，看似說鬼神，實則講人情。 而《僵尸》卻透露著一種深深的傷感，是一部帶著無不折不扣的悲劇。
這種悲傷壓抑的氛圍，從影片的第一幕開始就流露出來。 影片以以童聲合唱的《鬼新娘》開場，這是林正英版《僵尸先生》中的經(jīng)典插曲。 主人公是一位活躍在80年代動作影星小豪（錢小豪 飾）。從他隨身所帶的行李箱中裝的道具服裝，可以看出他年輕時候是一位僵尸片演員。可如今僵尸片早已沒落，他也從年少成名淪為無戲可拍的境地。不僅事業(yè)停擺，而且婚姻和家庭失敗，人到中年卻淪落到妻離子散的下場。于是，他帶著滿心的無奈與遺憾，搬進了一間鬼氣森森的大廈，決定在此結(jié)束一生。主角“小豪”這個角色，包含了許多主演錢小豪本人的經(jīng)歷，亦假亦真，讓人產(chǎn)生“戲夢人生”的感慨，不勝唏噓。而小豪人生大起大落的命運也轉(zhuǎn)折，也象征了僵尸片乃至于整個香港電影的沒落。小豪租下了大廈的2442號房間，收拾好整理自己所有物品，然后準(zhǔn)備上吊自殺。當(dāng)繩索勒進錢小豪的皮肉，窒息讓他的瞳孔瞬間放大。短暫的痛苦過后是各種詭異的幻覺，混雜著他早年的電影鏡頭，在眼前飛快閃過。就在小豪命懸一線之際，眼前的房間里，突然出現(xiàn)了詭異一幕。地上的白布緩緩升起，滿滿聚攏成一個人形，然后緩緩向錢小豪靠近。眼看著面前的鬼魅不斷靠近自己，可被掛在空中的小豪卻只能無力地掙扎著。很快，白布中一團無形的煙霧，似乎飄進了小豪的身體。頃刻間，小豪的身體開始不受控制起來，不斷扭曲變形，并擺出各種非人的姿勢。穿著短褲睡衣的中年男人沖入房間，當(dāng)機立斷切斷繩索，救下了小豪。緊接著他雙手結(jié)咒印，一通行云流水的操作后，趕走了小豪身體內(nèi)的鬼魅。雖久未出山，但中年男人的動作卻依舊瀟灑利落，未顯半點老態(tài)。死過一遭的小豪，決定重新開始生活，并在大廈住了下來。經(jīng)過了解，小豪得知當(dāng)初救自己的中年男人，竟然是一位末代天師。可到了現(xiàn)代社會，僵尸早已銷聲匿跡，也根本不需要天師來抓鬼驅(qū)邪。昔日的茅山道士淪為街邊賣炒飯的大叔；鎮(zhèn)尸拔毒的糯米，也只能用來炒糯米飯。除了阿友外，小豪逐漸認(rèn)識了大廈里的其他鄰居。首先是瘋瘋癲癲的單親媽媽阿鳳（惠英紅 飾）和患有白化病的兒子小白。阿鳳有一段凄慘的過去，她本來和自己的丈夫一起住在2442號房。丈夫是老師，在外人面前是好好先生，可背地里卻人面獸心，強奸了一位女學(xué)生。結(jié)果被對方的雙胞胎姐姐發(fā)現(xiàn)了，姐姐拿刀捅死了強奸自己妹妹的老師，然而在爭執(zhí)中，自己也被捅了一刀，最終流血過多而亡。姐姐慘死之后，妹妹也上吊自殺了，目睹這場慘劇的阿鳳被嚇得精神失常。也許是因為女孩死前的血，滴進了阿鳳的眼睛里，讓她有了陰陽眼。因此精神失常的她徘徊在2442門口卻不敢入內(nèi)，只能帶著患有白化病的兒子住進電表房。大廈管理員燕叔見這母子兩人可憐，就常常幫助她們，給她們送些吃的。其次是住在樓上的梅姨（鮑起靜 飾），與老公冬叔相濡以沫幾十年，開著一家裁縫鋪。梅姨待人和善，但老公冬叔卻脾氣暴躁，夫妻倆很少與大廈其他住戶往來。此外還有整棟大廈最神秘的住戶，身患絕癥的道士阿九（鈡發(fā) 飾）。不同于茅山正道出身的阿友，道士阿九則專修邪法，一心想要為自己續(xù)命。小豪和阿鳳母子在大廈內(nèi)，目睹「陰兵過道」的場景。陰兵們穿著極長的衣服，撐著破黃紙傘排著隊從走道中通過，場面十分詭異。而陰兵是來勾人魂魄的，只有周圍有將死之人才會出現(xiàn)。原來，道士阿九陽壽已盡，卻一直靠小鬼續(xù)命，導(dǎo)致陰兵才經(jīng)常在樓內(nèi)徘徊。為了給自己續(xù)命，道士阿九不惜以小豪的活體作為誘餌，妄圖控制一直在2442房游蕩的雙胞胎的魂魄。幸有阿友及時出現(xiàn)，暫時制住女鬼，將女鬼用墨斗線封在了柜子當(dāng)中。某天深夜，東叔下樓倒垃圾的時候，意外從樓梯上跌下摔死了。夢中東叔告訴他：自己過幾天就會回來，讓她一定要等自己。梅姨夢醒之后，發(fā)現(xiàn)了東叔墜樓身亡，可她不愿意接受老伴去世的事實。于是找到了道士阿九，希望能夠借助術(shù)法，讓丈夫回到自己的身邊。他讓梅姨將東叔的尸體放在家中，用各種邪法煉成僵尸，等待七日后的重生。經(jīng)過一連串施法過后，九哥答應(yīng)梅姨七日之內(nèi)冬叔頭七回魂。煉尸最關(guān)鍵的步驟是需要童子血，而樓里唯一的童子就只有楊鳳的兒子！于是，思念成疾的梅姨，親自將小白引到家中，送到僵尸口中。大廈管理員燕叔對阿九產(chǎn)生了懷疑，于是找上門來。可此時的梅姨已經(jīng)已經(jīng)徹底瘋了，不惜用煙缸將燕叔活活砸死，只為了掩蓋真相。梅姨一心只想復(fù)活老伴，卻沒想到中了道士阿九的圈套。阿九表面說是幫冬叔回魂實則是想借陰取陽，借命來延續(xù)自己的陽壽。卻沒想到的是，冬叔煉化成的陰尸，在公寓內(nèi)大開殺戒。阿九因為道行不夠，結(jié)果自食惡果，死在了僵尸口中。阿友與小豪發(fā)現(xiàn)了東叔變成陰尸，兩人開始聯(lián)手對付它。可沒想到，正在四處尋找失蹤兒子的阿鳳，意外放出了封印在柜子里的雙胞胎女鬼。于是，這對怨靈姐妹花，也在這個月黑風(fēng)高夜，撞上了東叔化成的陰尸！至此，冬叔的僵尸形態(tài)已經(jīng)超進化為究極形態(tài)。不死僵尸+厲鬼強強聯(lián)手，慘烈的人尸大戰(zhàn)在所難免。為了對抗這只怪物，小豪與道士阿友，展開了一場艱難的惡戰(zhàn)。但雙方實力差距懸殊，已經(jīng)身受重傷的小豪決定犧牲自己。他讓阿友在他身上畫符，用咒法激發(fā)自己的所有體能，與僵尸展開殊死一搏。最終，道士阿友以犧牲一條胳膊的代價，打開了五行陣法。隨著羅盤的轉(zhuǎn)動，錢小豪與冬叔依次在“水木土金火”的結(jié)界變化中進行搏斗。當(dāng)火之結(jié)界出現(xiàn)，里面能燒燼一切邪惡的天火，終于把冬叔化為灰燼。影片到這里再次定格在小豪的眼球，并借由他的眼球，切換到全新的場景。小豪的尸體來到了停尸間，尸袋上的牌子寫著他是自殺身亡。原來這一切不過是南柯一夢，只是錢小豪自殺前的幻想、回光返照而已。而小豪所經(jīng)歷的一連串的打僵尸的故事，都不過是臨終前腦補出來的一場夢而已。正常的大樓，正常的鄰居，沒有僵尸沒有道士沒有靈異事件，只有他獨自掛在了屋中。在生命的最后一刻，腦海中閃回的依舊是那個不愿意醒來的僵尸夢。我十三歲離開老家，十六歲第一次做男主角，拍過好多戲，到了今日，我只能說全部都是為了生活。但是估都估不到，浮浮沉沉這么多年，最后還是要回來這里。好多人說電影世界好荒謬，原來人生比電影荒謬得多……乍一看，影片的結(jié)尾似乎又是國產(chǎn)恐怖片的常見套路。但其實在本片中，這個夢境的結(jié)尾，卻并非是為了過審而做得和諧版結(jié)尾。《僵尸》的英文片名Rigor Mortis 源自于拉丁文，翻譯過來指的是尸體逐漸僵硬的現(xiàn)象。影片的這個結(jié)尾懸念反轉(zhuǎn)的設(shè)計，很可能也是借鑒了同類型的電影《生死停留》。電影將故事設(shè)計成為了僵尸片男演員錢小豪的「半自傳」故事，小豪的自殺過程貫穿故事收尾，這種悲涼的底色，為影片增加了主題上的深度，讓影片不再止步于一部單純的商業(yè)類型片。它更像是一曲獻給僵尸片的挽歌，如同臨死前都始終不肯放棄做夢的小豪一樣。也許，曾經(jīng)輝煌一時的僵尸電影在走向衰亡前，也曾經(jīng)無數(shù)次的掙扎求生過，期待能有什么奇跡出現(xiàn)，好讓自己有個活下去的理由。但終究還是不可避免地被淹沒在時間的縫隙當(dāng)中，最終于悄無聲息中孤獨消亡。而這也正是影片最特別之處，麥浚龍的《僵尸》是一部套著文藝片內(nèi)核的恐怖類型片。它有一個深邃悲情的主題，關(guān)乎于人的執(zhí)念與放下。小豪放不下對僵尸片的執(zhí)念，臨死前都做著打僵尸的英雄夢；阿鳳放不下對過去陰影的執(zhí)念，才會活在瘋癲中逃避著現(xiàn)實；雙胞胎姐妹也是因冤死，而執(zhí)念不散最終化身厲鬼；梅姨放不下對愛人的執(zhí)念，導(dǎo)致碾成大錯引來僵尸的殺戮；明知道執(zhí)念是痛苦和罪惡之源，但人心就是無法學(xué)會放下，才會不斷沉淪苦海。它不只是單純的致敬懷念，更重要的是創(chuàng)造了一個充滿感情的僵尸世界。除了對僵尸片的感傷外，還有往生者的依依不舍之情、對往生者的歉疚、對鬼界的敬畏，對弱勢的關(guān)懷。可以說，在這部電影里感情的濃郁程度，幾乎凌駕在鬼的恐怖之上。再加上片中所有角色的賣力演出，無論是滄桑頹廢中帶著一股灑脫的末代天師陳友，還是不肯放下愛人為此不惜誤入歧途的梅姨，亦或是沉淪在過往無法自拔的惠英紅，她們的表現(xiàn)都足夠動人，讓人信服。另一方面，作為一部恐怖片，《僵尸》的真正魅力在于革新了僵尸片的恐怖美學(xué)。電影中雖然繼承了很多香港僵尸片的民俗元素，煉尸、下咒、祭祀、回魂、鎮(zhèn)鬼等傳統(tǒng)鬼片中熟悉的手法一一展現(xiàn)，但內(nèi)核其實是源自于日式恐怖美學(xué)。影片的監(jiān)制是日本恐怖大師清水崇，也因此影片有大量的日式恐怖元素和重口味的cult氣質(zhì)。影片一面試圖致敬港產(chǎn)僵尸片，但同時又不拘泥于傳統(tǒng)僵尸片的類型風(fēng)格。從開場開始，電影一直保持著極強的壓迫感，并隨著劇情的展開一切的恐怖壓抑慢慢凝聚，劇力鋪張至最后二十分鐘的高潮戲遜間爆發(fā)，把多條支線連貫起來，場面緊湊得叫人喘不過氣來。縱觀整部電影，無論是配樂，運鏡還是打光，都透出陰冷孤寂的氛圍和風(fēng)格，并借助特效的幫助，做出了一種非常極致的暴力電影美學(xué)。而最具想象力的是，導(dǎo)演把厲鬼和僵尸結(jié)合在了一起。這種設(shè)定雖然顛覆了傳統(tǒng)香港僵尸電影，未必人人都能喜歡，但確實也相當(dāng)有創(chuàng)意。文章寫到最后，跑個題，說下麥浚龍的新作《風(fēng)林火山》。該片也被譽為：近年來最值得期待的港產(chǎn)警匪片。影片不僅投資過億，集結(jié)了梁家輝、金城武、古天樂、劉青云和高圓圓等豪華陣容，而且號稱要拍成史詩警匪四部曲，已經(jīng)連續(xù)多年被網(wǎng)友提名為最期待的港片。雖然至今還沒有聽說上映的消息，但僅從目前的信息來看，這位香港富二代的新作注定又是港片久違的重磅大作，值得影迷的期待！PS：回復(fù)片名：僵尸 獲取資源鏈接。
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