 【名稱】北宋 范寬 溪山行旅圖 《溪山行旅圖》作為范寬最為著名的代表作品之一，其繪畫風格相當于山水畫作的里程碑?，F(xiàn)收藏在臺北故宮博物院，亦為臺北故宮鎮(zhèn)院之寶。其畫作為絹本立軸縱高為206.3cm，橫寬為103.3cm?！断叫新脠D》畫作中崛地而起的峰巒頂天而立，如同樹立天地之間的豐碑，而此山峰占幅約為整幅畫作構圖比例的2/3，其山巒起伏之間夾雜茂林密樹，而山間之處繪制的瀑布飛流而下，與畫幅下方的三堆石崗產(chǎn)生極為有力的視覺沖擊。而更為濃蔭的樹木形象與溪流形成明暗對比，并與右端岸邊四頭毛驢產(chǎn)生立體效果的空間維度遙相呼應，更加突出了關陜風景典型畫風魅力。從整幅畫作的蒼勁比例與精微刻劃中能夠發(fā)掘范寬對其融入的精妙手法，其畫作元素栩栩如生，生動自然，并以質實如鐵的筆力深擊畫中形象的點睛之處。全幅畫作無一敗筆，雄壯俊美渾然一體，令觀賞者猶如置身于南太華峰嶺，引人入勝堪稱千古佳作絕世精品。 （一）繪圖精妙，虛實結合 《溪山行旅圖》的繪圖精妙之處就在于虛實結合的筆法運用，激活了山水、樹木、山巒等元素的生命力。而其前景元素明顯多于后景設置。一方面，在前景設置中，范寬結合了三種不同畫法，表現(xiàn)樹木的自然形態(tài)，并以碎石和整石的鮮明對比細致表現(xiàn)更為自然的景觀形象。在刻畫水流和小橋后，雖為簡約的繪制，反而更加突出了行路商旅與自然景觀的精妙融合。 另一方面，從后景設置的筆法分析，相對于前景無疑簡約了很多，除去對瀑布和山澗的寫實，僅在其山巒周圍略微點綴些許勾皴和點苔。從以上兩個維度的空間把握能夠發(fā)現(xiàn)，前景為實，后景為虛，前后結合形成了極為深刻的遠近形象，并以這種形象突出虛實結合的藝術魅力。 前景之中雖然構圖比例較小，但卻極為精細，深度吸引觀者視線。后景之中以焦墨、濃墨、墨點，代替具體的林木元素，使之幾乎無法尋找到具體的樹木形象，反而更加激發(fā)了后景山峰中的簡約氣質。而這樣的筆法表現(xiàn)形式，也極大的突出了關陜山景的人文地理特征。前景與后景的巨大反差，形成了虛擬中清幽空靈與實體中氣勢逼人的和諧之感，并引領觀者體驗到無限的山麓遠景，使之融入無限的想象空間之中，更加體驗到山體的磅礴，形成強烈的視覺沖擊感，進而產(chǎn)生對其山巒的壯美憧憬?！妒コ嬙u》評曰：“李成之筆，近視如千里之遠，范寬之筆，遠望不離坐外，皆所謂造乎神者也?！薄叭恢姓妹把┏鲈浦畡?，尤有骨氣?！?/p> （二）構圖新穎，氣勢磅礴 戴熙《習苦齋畫絮》中提出：董、巨尚圓，荊、關尚方；董、巨尚氣，荊、關尚骨；董、巨尚渾淪，荊、關尚奇峭。范寬運用自身的筆法特質，將《溪山行旅圖》中的“氣與骨”、“圓與方”、“渾淪與奇峭”有機的結合到一起，突出了山水畫作中的峻拔渾厚，而這樣的格調也是在其他作品中極為少見的筆法表現(xiàn)形式。通過大尺度繪制山勢，形象的突出了山巒的雄偉壯麗。而點綴在山頂?shù)那嗵?，恰與由密及疏的皴擦形成感官對比。進而由統(tǒng)一的視角激發(fā)關注點，形成氣勢磅礴的繪圖效果。而置身于前景的細致刻畫中，也能發(fā)現(xiàn)主人翁無法將山巒盡歸眼底，反而突出了山巒更為雄偉的特征魅力。陷入其中的觀者，頗有全景山水的視覺感悟。這樣的表現(xiàn)形式，其構成章法極為精妙，而塊面分割比例大小相接，虛實處理開合布勢，動靜聚散嘆為觀止。而動靜結合之間精彩之處動靜聚散，其開合布勢深邃，無不透露出《習苦齋畫絮》繪圖氣勢，進而體現(xiàn)出超越時代的新穎構圖筆法。充斥著行、可望、可居、可游的經(jīng)典構圖形式，極富宋式筆法精髓。 （三）運筆多變，型圖豪邁 《溪山行旅圖》的山體輪廓線，以及山川之間的筆法運用上，通過差異化的墨色進行渲染，而其輪廓線向之外，增加了點皴的疏密變化，從而以墨色襯托出其山川的威嚴俊美。而這樣的筆法，既能夠突出山體結構，也能夠渲染畫面的空間效果，進而重塑整體畫作的充實感。而在圓潤對比的錐形山體之外，披麻皴與整體畫風相得益彰?？梢悦鞔_發(fā)現(xiàn)，在正方形的輪廓剛硬之中，蘊含了利索干脆的點皴形態(tài)，從而促進了輪廓與筆墨的相互滲透，重新勾勒出型圖的豪邁氣息。尤其多維變化的筆法中，豆瓣皴、刮鐵皴、雨點皴、馬蹄皴、釘頭皴、芝麻皴等皴法運用，更加突出了丘壑結構的用筆精髓。以凹凸粗糙巖層的筆墨質感，激發(fā)了潤涵春雨的秋風蒼處，進而以八面出風極富彈跳的節(jié)奏感描繪出山石肌理。凸顯出《溪山行旅圖》的氣質俱盛，以點皴營造出山石的雄壯與豪邁。 《溪山行旅圖》臨摹解析 步驟一：勾勒。用炭條或鉛筆起稿，寫出景物位置及輪廓結構，然后進行勾勒和點皴。先點出主峰山頭上的樹叢。用濕筆圓點點出。點子要有大小、疏密、濃淡、枯濕的變化，主峰的主要部位墨色要深一些。接著勾勒出山體輪廓和內(nèi)部結構。在勾勒時要注意范寬用筆氣勢雄強，中鋒行筆，勾線如鐵，有重量感，有斷有續(xù)，均直方硬，山如鐵柱。再勾勒畫幅下方三堆巨石上的夾葉樹叢，先空勾樹干，樹如鐵澆；再勾樹葉，樹葉一種是變形的槐樹葉，線條平直，另一種是變形的菊花形夾葉，較工整。后勾勒畫幅正文的三堆巨石。最后勾勒山溪邊的毛驢、趕路人和點景的建筑物。  步驟二：皴擦。該圖的皴法為雨點皴，以短而直的線條密集組合，點子皴與短條子皴并用，用筆較干，雄勁老更，沉著凝重。主體山石的皴法 由短而直的線條和點子密集構成，既參差錯落，又結構嚴謹、層次清楚。山石暗部的皴筆稀疏、淺淡。主峰左側的山石皴筆更自然奔放，達到意到神行的境界。水中巨石的皴筆更平直，長短結合，形成對比，樹干的皴筆很淡。  步驟三：渲染。用兩支白云筆，一支筆蘸墨，一支筆蘸清水，依山石結構，暗部染淡墨，并用清水暈開。主峰山體右側溝壑染濃濕墨，幽默的溝壑與山體形成對比。主峰山體渴染與濕染并用。渴染就是以較干的筆染，筆痕不明顯，濕染要注意濃淡變化。山體先染小的結構，待干后再染大的結構。如主峰右側山體上部整體比較暗，表現(xiàn)幽深的峽谷、溝壑。  步驟四：染色。主峰山頭的樹叢用墨青染，山石亮面用赭石皴染，山石暗面用墨青濕染，樹葉用汁綠染。  |
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