江南的春天，氤氳著淡淡的清香，充滿著柔柔的詩意，溫暖親切得讓每一個人都心馳神往。古人也不例外。

· 賞春“達(dá)人”文徵明

    “汀洲夜雨生蘆筍，日出曈昽簾幕靜。驚禽蹴破杏花煙，陌上東風(fēng)吹鬢影……”元代倪瓚的《江南春》寫盡了江南春日的裊娜景象。而文徵明更是以《江南春》詞意作圖，留下了一幅描繪江南盎然春意的《江南春詞意圖》。畫卷中江南山丘連綿、亭臺錯落、木葉初碧、岸芷汀蘭、船只往來，結(jié)伴出游踏春的人絡(luò)繹不絕。

▼▼▼

· 《江南春詞意圖》全圖及局部

    生長在江南中心之地蘇州的文徵明，對蘇州的山水有著極度的熱愛，每逢春季佳日，或連轡而往，或泛舟而行，探幽覽勝，樂此不疲。他也用揮灑的筆墨，將春天蘇州山水的溫柔秀麗永久留在畫中。

· 靜謐幽深的虎丘

     在美妙的春光中，文徵明常去虎丘游玩。《虎丘千頃云》就是文徵明在1503年春天，與唐寅、徐禎卿等游虎丘時(shí)所畫的虎丘千頃云之景。千頃云是虎丘的一處高地，位于虎丘最高處。挺直的青松、激蕩的水流，亭臺樓閣隱現(xiàn)山間，亭中還有幾位文人在那里賞景。遠(yuǎn)處群山高曠，樹木叢生，云煙縹緲，仿佛幽雅勝境。就算沒去見過千頃云，從這幅畫中，也能一窺虎丘千頃云春景特有的靜謐與幽深。

· 《虎丘千頃云》

    尋花問柳，不負(fù)春光。春日里的一花一木一草一樹，都等著文徵明去發(fā)現(xiàn)，以至于在他晚年，也常興致勃勃地奔赴在尋找春日美景的途中。

· 拙政園也是文徵明最愛的賞春處

    江南的春色在山水中綻放，那腳力不好的人如何不出城郭而獲山水之怡？蘇州園林當(dāng)屬首選。春季的園林，有山可望，有水可濯，有花可賞，有雨可聽……儼然成了一幅幅立體的畫卷，而拙政園又是這些立體畫卷的典范。

    走進(jìn)拙政園，就猶如走進(jìn)文徵明畫里。倫敦博物館曾舉行《中國古代繪畫名作“700—1900”特展》，展覽中，有一組極為難得的展品——來自文徵明的《拙政園圖詠》冊頁。

· 《拙政園圖詠》（部分）

     事實(shí)上，文徵明與拙政園有著深厚的淵源。拙政園最初的主人叫王獻(xiàn)臣，文徵明與他交往甚密。園建成后，王獻(xiàn)臣經(jīng)常邀文徵明宴飲、賞游。特別在春天，園內(nèi)水木明瑟曠遠(yuǎn)，鮮花開滿池邊，綠樹環(huán)繞池塘，回廊起伏，水波倒映，春風(fēng)乍起，吹皺一池春水，別有欣欣向榮之趣。文徵明對園中美景樂而忘返，拙政園也成了他創(chuàng)作的藍(lán)本。

· 《拙政園三十一景冊》之“若墅堂”

    1528年春，文徵明為王獻(xiàn)臣畫《拙政園圖詠》，集詩、書、畫于一體。1533年，文徵明選出拙政園中地標(biāo)性的景致，以系列獨(dú)立畫面的形式對拙政園各個景點(diǎn)進(jìn)行了非常細(xì)致地刻畫，繪制而成《拙政園三十一景冊》。冊中各幅畫面獨(dú)立成章，一圖一景，一景一境，圖文并茂，情景交融。畫后均題詩一首，與所畫內(nèi)容相得益彰。

· 園林里，白玉蘭是爛漫一景

    都說春天是一個浪漫的季節(jié)，拙政園也不例外。賞游者不僅能在方寸間欣賞風(fēng)雅之景，還能邂逅一場“白色浪漫”。高高在上的玉蘭花斗著春風(fēng)而開，花型柔美，花瓣潔白，如雪蓋樹，亭亭玉立，把園林裝扮得神采奕奕。

    歷來文人雅士深愛玉蘭，文徵明也不例外。他的藏書樓就叫“玉蘭堂”，樓前也種了白玉蘭。在他的眼中，自家庭中的玉蘭風(fēng)姿綽約，白色的花朵發(fā)出的光輝就像是玉石一樣閃耀。遠(yuǎn)觀朵朵玉蘭花，像極了身著白色衣裙翩翩起舞的仙子，潔白無瑕，美不勝收，惹人喜愛。1549年，79歲的文徵明為院中玉蘭作《玉蘭圖卷》。他在卷中寫道：“庭中玉蘭試花，芬馥可愛，試筆寫此”。文徵明一生留下書畫無數(shù)，他筆下的玉蘭花圖更是畫出了他心中最純粹的玉蘭情結(jié)。這樣美麗的花，真希望它能多開些時(shí)日啊。

▼▼▼

· 《玉蘭圖卷》全圖及局部

    文徵明的玉蘭堂雖不復(fù)存在，但拙政園里的玉蘭堂尚可探訪尋幽。而最近拙政園內(nèi)的百年紫藤花也已盛開。一簇簇花穗或清新或淡雅掛滿藤架，細(xì)碎的花瓣紛紛揚(yáng)揚(yáng)隨風(fēng)搖曳，仿佛一位位輕盈少女從江南雨巷中走來。這是文徵明當(dāng)年親手所植，訴說著百年來江南春色的婉約清麗。