我第一次聽見“高富帥”三字，想到的第一個人就是錢鐘書——才高八斗之“高”，學富五車之“富”，至于“帥”，便是“腹有詩書氣自華”了。說到“白富美”想到的又恰是錢先生的夫人楊絳女士，這位奇女子學識、家世、相貌、性情皆不輸林徵因。何況翻譯了八十萬字的鴻篇巨著《堂吉訶德》這種硬功夫，此條就遠非林徽因寫幾首“新月派”詩歌所能及。只不過一來錢鐘書太負盛名掩其光芒，二來楊女士與世無爭，潛心著學，不為人所熟知罷了。

作為一個年輕人，我曾告訴自己，如果王小波的文字是一座山，我或可繞過此山，借山之厚土，筑得小小土丘，也足慰平生。鐘書先生之才學則是橫在我面前的天，吾輩觸手莫及，登天無路，只能仰止。此生終不可望其項背。

我是這樣崇敬鐘書先生，卻也正因如此，才要說出實話:作為一本小說，人們把《圍城》評得太高了。

我讀《圍城》的事是這樣的:中學的時候，課本里有一篇錢鐘書的散文，讀后非常喜歡，后又知道先生著有奇書《圍城》，便想問我的老師去借來看。我的老師告訴我，錢鐘書何許人也，先生之物，他尚讀不通，我一豎子豈能妄讀?？上н@位老師的話最后我沒聽，還是設法找得此書，一讀之下，果然證實我的老師是胡說八道?，F(xiàn)在想來，他對我的一番“恐嚇”無外乎兩種緣由，其一，老師不想把書借給我。其二，他根本還沒有看過《圍城》就被錢鐘書嚇到了，以為此書會像另一本錢鐘書的學術天書《管錐編》那樣駭人。關于此事，我自己希望是前一個原因，這樣我心里才會好過些。

因為據(jù)我后來所見，《圍城》是一本情節(jié)簡單，語言幽默的小說。全書基本由作者的文字游戲構成。所以，只要一個具備正常智力，小學已經(jīng)畢業(yè)的人，看不懂《圍城》是說不過去的，包括錢鐘書的另外兩本《寫在人生邊上》和《人鬼獸》。

都并非像卡爾維諾的《看不見的城市》或米蘭昆德拉的《不能承受生命之輕》那樣讓讀者費勁。

直至今日，我依然喜歡看《圍城》。而客觀的說，中外都把它評得太高了。此書中作者確實透露出作者無人能及的文字功力，且處處引經(jīng)據(jù)典，信手拈來，足見錢鐘書確實博古通今，學識淵博。我和朋友們開玩笑說，要學寫比喻，這就是一本最好的教材。但作者實在太有智慧了，任何事情都說得太過于明白，這就成了寫雜文的路子。

眾所周知，錢鐘書的雜文天下無雙，嬉笑怒罵皆成文章。也可能正因此，錢鐘書把寫雜文的感覺帶進了小說里，相反就成寫“破題”了。我這么說，并非在反證寫小說好的作者是智慧不夠，而是那些作者把智慧留在心中，卻只在書中時隱時現(xiàn)，叫人尋味。此外，從《圍城》全書來看，故事結構并不好，只以方鴻漸從回國到愛情和工作，再到結婚，由時間推移這一條線，顯得不夠十分高明，不能不說是此書的一大遺憾。當然會有人說，小說結構好有屁用，文字好才最重要，對此，我想說：兩者皆不可缺。不要怪筆者挑刺，對于一般人，書要能寫到這份上，已是十分不易，可錢鐘書偏偏不是別人，他是大師啊。

最后說兩句，錢鐘寫《圍城》時他才三十一歲，我相信他本來可以在壯年時寫出更好的小說作品，卻由于動蕩的時代造成了這個巨大的缺憾。慶幸的是，先生在晚年以數(shù)十年心血寫下了學術巨著《管錐編》，盡管我才疏學淺，此書是真的讀不懂了，但尚可供給讀得懂的人學習。