玉錫玨，1938年生于遼寧省法庫(kù)，1964年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系。1989年參加法國(guó)畫(huà)家克勞德.伊維尓油畫(huà)研究班?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、國(guó)家一級(jí)畫(huà)家、教授、國(guó)務(wù)院專(zhuān)家特殊津貼獲得者。歷任遼寧省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、鞍山市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、鞍山書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)?，F(xiàn)為遼寧省美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)、遼寧省油畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)學(xué)術(shù)委員，大連市美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)。

我與玉錫玨老師相識(shí)多年，他的灑脫，澄澈，平和的氣質(zhì)早已為遼寧美術(shù)界所稱(chēng)道。我喜歡玉錫玨的英稅而沉潛，激烈而雍容。我在他身上看到是健談的，神采飛揚(yáng)，意氣風(fēng)發(fā)地高談闊論，他臉上綻放出爽快的笑容來(lái)，就像孩子一般的率真，似乎從他的神情看到鋼鐵工人笑的燦爛。應(yīng)該說(shuō)畫(huà)如其人。

玉錫玨是鋼都美術(shù)的拓荒者。何謂鋼都？遼寧鞍山稱(chēng)為“鋼都”由來(lái)以久，那是上世紀(jì)五十年代的事，鞍山鋼鐵公司，那時(shí)候新中國(guó)的第一爐鋼，第一根無(wú)縫鋼管等等，加上國(guó)家建設(shè)和抗美援朝的戰(zhàn)爭(zhēng)需要，鞍鋼曾直屬中央政府直管。玉錫玨油畫(huà)創(chuàng)作是從鋼都開(kāi)始的。上世紀(jì)六十年代他畫(huà)的《鋼都》、《鞍鋼的早晨》參加全國(guó)美展并在《報(bào)日人民》刊登，人民美術(shù)出版社出版。七十年代創(chuàng)作的系列工業(yè)題材作品《齊大山組畫(huà)一一鋪路》《鐵流》《女油工》《沸騰的鋼城》等。

《鋼都》

《鞍鋼的早晨》

《沸騰的鋼城》

《鋼城交響曲》

齊大山組畫(huà)《鋪路》

玉錫玨執(zhí)衷于畫(huà)鋼鐵工人，而且對(duì)其有著不可言說(shuō)的溫存的詩(shī)心，一方面固然同他生活在鋼都生活圈有關(guān)，更重要的是他對(duì)共和國(guó)奉獻(xiàn)者的一種崇敬。鋼都風(fēng)情作為一種環(huán)境，既含納了人文景觀，又包并了生活習(xí)俗。并以其潛在的方式向人們展示某種地域性的文化生存形態(tài)。當(dāng)它成為玉錫玨筆下表現(xiàn)審美對(duì)象時(shí)，它決不僅僅是為他傳達(dá)審美理想提供的素材，而是在創(chuàng)作中直接影響作品內(nèi)蘊(yùn)的重要因素。玉錫玨把鋼都工人生活風(fēng)情作為繪畫(huà)的著眼點(diǎn)，在作品中描繪鋼都工人的朝氣，使之充滿(mǎn)了地緣文化色彩。更值得稱(chēng)道的是，玉錫玨的獨(dú)到思維使之進(jìn)入作品創(chuàng)作之中。拼搏工作的狀態(tài)，歡樂(lè)的場(chǎng)面，熱烈的氣氛，清新的反映鋼都工人的風(fēng)情畫(huà)。玉錫玨用畫(huà)筆表現(xiàn)工人們的歡樂(lè)，用畫(huà)筆表現(xiàn)善良工人的品格。玉錫玨的審美內(nèi)在生命體驗(yàn)是在鋼都工人的生活圈氛圍中形成的。他來(lái)自鋼都，自覺(jué)接受鋼都工人，并將其納入自已的創(chuàng)作實(shí)踐中。他與工人的天然聯(lián)系并不是外在的，附加的，而是水乳交融地流貫于其創(chuàng)作生命中。

進(jìn)入八十年代，玉錫玨創(chuàng)作了《集市歸來(lái)》《月下少女》《仲夏》《晨曲》《鐵山夕照》等，九十年代創(chuàng)作了《奔走中的白馬》《鬧春》《鳥(niǎo)巢》，2000年后，他創(chuàng)作了系列風(fēng)景畫(huà)《冬天的童話(huà)》《燈光》《落日余暉》《秋水染塵》《港灣》《小鎮(zhèn)》《活港印象》《早春》《鄉(xiāng)間》《姹紫嫣紅》等，展現(xiàn)了玉錫玨基本功和良好的藝術(shù)修養(yǎng)和文化底蘊(yùn)。

詩(shī)人艾青說(shuō)過(guò)：“一首詩(shī)是一個(gè)人格，必須使它崇高與完整”。對(duì)于玉錫玨，油畫(huà)作為反映生活的藝術(shù)形式，乃是以生活為主要表現(xiàn)對(duì)象的。他以塑造鋼都工人為自己的藝術(shù)使命：首先，玉錫玨以現(xiàn)實(shí)生活的畫(huà)面，去著力地描繪他在鋼都體驗(yàn)生活中的自我感受；其次，自由的想象，濃烈的情感深遠(yuǎn)的意境以及大筆觸色調(diào)，形成了油畫(huà)作品鮮明的藝術(shù)特色。一方面，它真切地展示著玉錫玨的自我感受以及心境情懷，以真摯為其藝術(shù)生命；另一方面，它不僅反映了玉錫玨一定的人格理想，顯示出玉錫玨在藝術(shù)實(shí)踐中自我創(chuàng)造，更顯示出自我完善的人格結(jié)構(gòu)。

玉錫玨繪畫(huà)出的“鋼都人”充分展示了他在油畫(huà)藝術(shù)中的開(kāi)掘，從而使油畫(huà)作品凸現(xiàn)一種渾厚的鋼都地域性風(fēng)格。玉錫玨的油畫(huà)如同一畫(huà)鏡子，反映出他對(duì)于鋼都人文精神的透視，折射出對(duì)于“鋼都文化”的深層次審視，勾勒出時(shí)代的特質(zhì)，全景式地再現(xiàn)了一個(gè)時(shí)期鋼都工人的豐富生活和文化內(nèi)涵。

作者簡(jiǎn)介 — 程義偉，遼寧社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所所長(zhǎng)、美術(shù)研究中心主任。遼寧省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，沈陽(yáng)書(shū)畫(huà)院簽約畫(huà)家。曾著《沈陽(yáng)當(dāng)代美術(shù)史》《遼寧當(dāng)代美術(shù)史》《韋爾申油畫(huà)創(chuàng)作研究》《遼海文化鏡像——遼寧當(dāng)代文學(xué)美術(shù)研究》《遼寧文化藝術(shù)形態(tài)與精神重構(gòu)——以宋惠民、韋爾申、白國(guó)文為例》《周衛(wèi)油畫(huà)創(chuàng)作研究》《黑土畫(huà)魂——白國(guó)文的藝術(shù)與人生》《張建新梅花藝術(shù)研究》《李連志藝術(shù)創(chuàng)作研究》

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