我們的舞美隊(duì)

何式昱

忻州地區(qū)文工團(tuán)舞美隊(duì)是一支特殊的隊(duì)伍,說(shuō)它特殊，一是人員不多，行當(dāng)俱全,十來(lái)個(gè)人,包含了設(shè)計(jì),繪景,燈光,音響、效果,服裝,道具等各個(gè)專業(yè),其中不乏一專多能的高手,二是它的適應(yīng)能力極強(qiáng),無(wú)論是城市中的大劇院,還是農(nóng)村里的小土臺(tái)，都可以勝任自如。更特殊的是，它曾經(jīng)聚集了一批難得的專業(yè)人才。

在那特殊的年代里,忻州這塊黃土地上曾經(jīng)容留過(guò)來(lái)自全國(guó)各地的知識(shí)人才,文工團(tuán)也有幸獲得。我對(duì)舞美隊(duì)的初識(shí),也就是從結(jié)識(shí)這些人開始的。

在我記憶中,按來(lái)文工團(tuán)工作的先后,舞美隊(duì)曾經(jīng)有來(lái)自北京電影制片廠的美術(shù)設(shè)計(jì)單良生，有來(lái)自山西省歌舞劇院的美工梁蔭恩,有來(lái)自湖北省專業(yè)院校畢業(yè)的干尚志,有美術(shù)世家出身的北京知青楊安樂(lè),有畢業(yè)于山西大學(xué)藝術(shù)系的宋化江,有畢業(yè)于北京藝術(shù)師范學(xué)院的陳獻(xiàn)瑞,有忻州地區(qū)青年美術(shù)家閆眉中,閆榮昌(現(xiàn)名:閆光奇),還有后來(lái)由山西大學(xué)藝術(shù)系分配來(lái)的張衛(wèi)東(現(xiàn)名:張向明)這樣一支專業(yè)隊(duì)伍在當(dāng)今的專業(yè)演出團(tuán)體里也應(yīng)屬難得一聚了吧。單良生、梁蔭恩、干尚志應(yīng)算得行業(yè)中的老資格,他們?cè)谖墓F(tuán)剛組建時(shí)期來(lái)團(tuán)工作,使舞美隊(duì)的創(chuàng)建和正規(guī)化運(yùn)作一步到位。再加上電工王鮮紅、宮桓、楊澤真、侯建國(guó),智云恩、王鳴中,服裝孫田蘭,木工崔繼根,道具蘇文才。他們盡管沒有經(jīng)過(guò)專業(yè)學(xué)習(xí),盡管文化水平高低不一,但都有一個(gè)共同特點(diǎn),既熱愛自己的工作,鉆研業(yè)務(wù),樂(lè)于接受新事物,敢于創(chuàng)新,勤懇工作,吃苦耐勞.他們也是舞美隊(duì)不可缺的人才。

出于對(duì)繪畫的愛好,我從樂(lè)隊(duì)調(diào)到舞美隊(duì),在與大家的共事中,逐步了解了舞美工作的內(nèi)容,一改對(duì)舞美就是畫布景的粗淺看法,體驗(yàn)到它涵蓋的范圍極廣，除了要為劇情提供場(chǎng)景和氣氛,為演出提供視聽效果這些最基本的功能外,還要適應(yīng)更特殊的要求。

首先面臨的是演出場(chǎng)地的巨大差異，地區(qū)文工團(tuán)的活動(dòng)空間很大，從省城、縣城到工礦企業(yè),部隊(duì),農(nóng)村,演出舞臺(tái)有正規(guī)大劇院,有老舊的小劇場(chǎng),有單位的會(huì)場(chǎng),有部隊(duì)的食堂,有農(nóng)村的舊戲臺(tái),還有山村的露天谷場(chǎng),而演出的劇目又有很大的跨度,既有像話劇《霓虹燈下的哨兵》,舞劇《沂蒙頌》,歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》這類的大型劇目，又有小戲、舞蹈等中型節(jié)目，還有二人臺(tái)、獨(dú)唱、曲藝等小型節(jié)目,要完成這樣的演出要求,除了要演員具備多能的技藝外,也同時(shí)挑戰(zhàn)舞美的適應(yīng)和創(chuàng)造能力。

一個(gè)演出計(jì)劃確定后,演員和樂(lè)隊(duì)按劇本和曲目進(jìn)入排練,而舞美首先要考慮的是場(chǎng)景如何適應(yīng)多種演出條件,既要達(dá)到正規(guī)劇場(chǎng)演出的效果,也要考慮在保障場(chǎng)景要求的前提下,如何化整為零,適應(yīng)各種不同乃至極簡(jiǎn)陋的演出場(chǎng)地。這就要靠舞美隊(duì)各位大仙們各顯神通了?！皯蛳渥印比绾文芙M合利用；實(shí)景如何部分軟體化；如何利用幕布、燈光制造空間；大型道具、平臺(tái)怎樣折疊拆裝；材料的選擇；背景的多用與共用,等等。在演員塑造角色的過(guò)程中,我們這一班人在做著另一番創(chuàng)造。

對(duì)于正規(guī)的演出團(tuán)體來(lái)說(shuō),排一個(gè)劇目最大的經(jīng)濟(jì)投入就是舞美了。文工團(tuán)地處貧困地區(qū),在經(jīng)濟(jì)條件極差的情況下,居然什么戲都敢排,社會(huì)上什么劇目最火就敢拿來(lái)演。除了我們有一支多能的演員隊(duì)伍外，還有一個(gè)原因就是我們的經(jīng)濟(jì)投入極少。又是這幫“大仙”，什么省錢的高招都有，什么都能自己動(dòng)手制作。記得有節(jié)目需要煙霧效果,沒有煙霧發(fā)生器,也不想花那個(gè)錢,電工王鮮紅用土火藥通電制造煙霧,哪知一次火藥放得多了,電閘一合,只聽“轟”的一聲巨響,臺(tái)上煙霧彌漫,演員嚇跑了,觀眾嚇愣了。這就是文工團(tuán)永不乏味的笑談“王鮮紅爆炸職工俱樂(lè)部”的來(lái)由。梁蔭恩號(hào)稱“梁石頭”，還真是名不虛傳，一次演出前突然發(fā)現(xiàn)臺(tái)上少了一塊必要的石頭,來(lái)不及回去找了,梁蔭恩抓起一塊布,在拖地板用過(guò)的臟水中沾了一下,拎起臟兮兮的濕布往臺(tái)上一堆,在燈光下還真像塊石頭,誰(shuí)見過(guò)這樣畫石頭的絕活兒。陳獻(xiàn)瑞是畫天幕燈片的高手，他自己發(fā)明了一套變形放大格,可以較準(zhǔn)確地實(shí)現(xiàn)投影的銜接,有些軟,硬景可以搬到天幕上,這樣,遇到大型劇目可以畫兩套燈片，分別在不同條件的劇場(chǎng)中使用。排《霓虹燈下的哨兵》時(shí),袁春老師和我負(fù)責(zé)準(zhǔn)備服裝,如果全部訂做,要一筆開支。袁老師提議自己做,我們?cè)谔?、忻州的布店里找布?在縣城里找了個(gè)裁縫,她指導(dǎo)師傅裁剪制作,沒用多長(zhǎng)時(shí)間,西裝、旗袍、連衣裙,修女服、背帶褲等等一整套服裝做成了,只花了些布料錢和很少的加工費(fèi)。至于做道具，那更是小菜一碟，有時(shí)演員隊(duì)也來(lái)幫忙，找些邊角料,這些巧手便可以做出以假亂真的道具。布景用的木料、布料經(jīng)?？梢圆鹋f翻新,就連拆下的釘子、角鐵也要收集起來(lái)再用。節(jié)儉和靠自己動(dòng)手做已成為舞美隊(duì)全體成員的本能。在那個(gè)年代里,排一場(chǎng)晚會(huì)或大型劇目,除了最基本的木料、布料、顏料和電器消耗品外,其他幾乎不需要投資,全靠大家各顯其能了。

回想在舞美隊(duì)的工作生活,深深感到,我們做的是一份藝,吃的卻是一份苦。

排演一臺(tái)戲,就是要苦心想辦法,演出過(guò)程就是繁重的勞動(dòng)。電工楊澤真、侯建國(guó)管著一大攤子電器設(shè)備,每倒一個(gè)臺(tái)子,樂(lè)隊(duì)的弟兄們幫助就位后,他們就得爬上爬下,一個(gè)燈位一個(gè)燈位地調(diào)整,一身汗水,一身灰塵,一身疲憊,還要打著精神完成演出。孫田蘭總是默不作聲，服裝箱子在后臺(tái)攤了一大片，他每天就是掛出來(lái)，收回去,不厭其煩。如遇露天臺(tái)子,夜里看臺(tái)子的往往都是他們。不管天寒暑熱,蚊蟲叮咬,徹夜守候著他們的“家當(dāng)”。也可能是苦慣了,反而覺得平常,這幫人是天生的樂(lè)天派，大家操著各地的方言，或是開著對(duì)方的玩笑，或是盡享?yè)淇司值臍g樂(lè)。誰(shuí)人知道,能耐得了吃苦,會(huì)在苦中求樂(lè)的人,才是心靈最純凈的人。他們真像是只知奉獻(xiàn),不計(jì)索取的老黃牛。

演出團(tuán)體的名氣往往是因?yàn)閾碛忻輪T、名演奏家而得名，而無(wú)論它多出名,它的舞美隊(duì)永遠(yuǎn)是默默無(wú)聞的,比起那些永不知名的同行,我們的舞美隊(duì)略有不同,他們?cè)跓o(wú)聞中默默地做出過(guò)引人關(guān)注的成果。

特殊的工作條件迫使我們必須開動(dòng)腦筋去思考,親自動(dòng)手去試驗(yàn),執(zhí)著地尋找所有可能的結(jié)果,并在默默中形成習(xí)慣。木工崔繼根就是個(gè)愛琢磨的人,制作示意圖給到他手里，出來(lái)的成品往往是可以折疊、拆裝的，這已成為司空見慣的小技,并不會(huì)引起什么驚奇。陳獻(xiàn)瑞也是個(gè)常出點(diǎn)子的人,他曾用土辦法染出了朝鮮裙的過(guò)度色效果,又省了一筆訂做費(fèi),對(duì)此他也曾自我得意過(guò)一番。繪景顏料都是用骨膠調(diào)制的,時(shí)間長(zhǎng)了會(huì)變質(zhì)發(fā)臭,遇水會(huì)掉色。我們咨詢了省塑料研究所的工程師,找到新材料的配方,配制出防腐、防水,不脫落的調(diào)色劑,無(wú)需喝彩,它的好處只由我們幾個(gè)美工默默獨(dú)享。王鳴中、侯建國(guó)一直想實(shí)現(xiàn)燈具的小型、輕型化，他們自己設(shè)計(jì),自做磨具,用鐵錘當(dāng)沖床,做出一批小型燈具投入使用,減少了運(yùn)輸空間，減輕了吊燈的繁重勞動(dòng)。20 世紀(jì) 70 年代末，正是文藝舞臺(tái)復(fù)興，舞臺(tái)技術(shù)改革的初始階段,業(yè)內(nèi)熱議的話題之一便是無(wú)線話筒,在還沒有生產(chǎn)廠家拿出成熟產(chǎn)品的情況下,王鳴中提出自己做的想法,得到團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)的支持,從外單位借調(diào)來(lái)兩位無(wú)線電專家,北京知青郭章德和盧永年。沒有資金,沒有輔助設(shè)備,沒有現(xiàn)成的技術(shù)資料，只有從市場(chǎng)上可以買到的零件和日夜不停的調(diào)試。設(shè)備的初型完成后,曾在演出中試用,其效果不太穩(wěn)定。即便如此,仍然引起業(yè)內(nèi)的極大關(guān)注,北京和省城的同行紛紛咨詢進(jìn)展情況。一個(gè)成熟的產(chǎn)品,或許需要很多資金的投入，

或許需要一批專業(yè)人才和輔助設(shè)備，或許文工團(tuán)的小院里不可能有這樣的條件。

但是,難得的是它是全國(guó)首例,難得的是我們這支隊(duì)伍長(zhǎng)期釀造成的創(chuàng)造精神。許多看來(lái)名不見經(jīng)傳，小打小鬧的項(xiàng)目累積起來(lái)便成了我們獨(dú)有的成果,逐漸被省城的同行發(fā)現(xiàn)和關(guān)注。山西省晉劇院的趙森林是業(yè)內(nèi)的領(lǐng)軍人，他曾在全省舞臺(tái)技術(shù)研討會(huì)上推介我們的項(xiàng)目，在舞臺(tái)美術(shù)科技成果展覽會(huì)上展出過(guò)我們的成果,省城和各地市的同行也來(lái)團(tuán)里交流,我們的舞美隊(duì)終于能在默默中有聞了。經(jīng)過(guò)幾年的工作實(shí)踐,我也總結(jié)了從事舞美行業(yè)的心得,寫過(guò)一篇“舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中的抽象構(gòu)成初探”的論文,被收入專業(yè)的舞臺(tái)美術(shù)論文集中。1984年,中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)成立,經(jīng)省里推薦,我榮幸地被吸收為第一批會(huì)員。

我由一個(gè)樂(lè)隊(duì)演奏員,被調(diào)到舞美隊(duì)工作,又任隊(duì)長(zhǎng),剛一到任,心里還很不踏實(shí),老同事會(huì)不會(huì)欺生,我不懂業(yè)務(wù)會(huì)不會(huì)被人看不起,他們能聽我指揮嗎?工作一段時(shí)間后,我徹底打消了顧慮。這里沒有論資排輩,無(wú)人相互攀比,更沒有是是非非,雖然業(yè)務(wù)上各管一段,但相互關(guān)系團(tuán)結(jié)融洽,宋化江是美術(shù)本科畢業(yè),具有扎實(shí)的繪畫功底,他從不以此為資本,從不擺架子,為人謙遜平和,樂(lè)于助人,經(jīng)常組織和輔導(dǎo)我們練習(xí)繪畫基本功，毫不保留地把自己的知識(shí)傳授給我們。我真正規(guī)范地學(xué)習(xí)美術(shù)是從這里開始的，他是我最尊敬的良師。在我步入這個(gè)行業(yè)之際,我慶幸遇到了這樣一個(gè)集體,他們給了我最大的包容和支持,為我提供了學(xué)習(xí)專業(yè)知識(shí)和實(shí)現(xiàn)想法的條件。

40多年過(guò)去了,每每回憶在舞美隊(duì)工作的經(jīng)歷,一幕幕場(chǎng)景,一幅幅音容笑貌總是定格在我的眼前。忻州地區(qū)文工團(tuán)曾經(jīng)擁有這樣一個(gè)集體，她是一個(gè)專心事業(yè)、勤奮上進(jìn),敢于創(chuàng)新、始終站在行業(yè)發(fā)展的前列,但又從不張揚(yáng)的集體；她又是一個(gè)由正直、淳樸,善良同事組成的溫暖的集體,她給我留下了難忘的人生足跡和永恒的記憶。

原忻縣地區(qū)文工團(tuán)演奏員、舞美設(shè)計(jì)師