中國(guó)民族樂(lè)團(tuán)在演出

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　　多年來(lái)，我眼看著中國(guó)民族音樂(lè)的不斷發(fā)展，樂(lè)器種類(lèi)的創(chuàng)新和豐富，樂(lè)隊(duì)配器的更加成熟和老練，表演形式和規(guī)模的變化。。。。等等，等等，都給人耳目一新，欣欣向榮的感覺(jué)。為之鼓舞，為之振奮，感嘆不已！

        但，認(rèn)真欣賞之余，卻也發(fā)現(xiàn)了中國(guó)民族音樂(lè)的發(fā)展中的一些問(wèn)題。尤其是合奏和個(gè)別樂(lè)器的音響的問(wèn)題。

        在我把我的看法發(fā)在微信上之后，引起了英國(guó)華裔作曲家吳俊興教授的共鳴。他鼓勵(lì)我把我的看法和主張寫(xiě)出來(lái)，供專(zhuān)家們研究。這是我寫(xiě)這篇文章的目的。

         必須聲明，我不是樂(lè)隊(duì)音響這方面的專(zhuān)家。我只是從我個(gè)人的音樂(lè)實(shí)踐，對(duì)中國(guó)民族樂(lè)隊(duì)的音響效果談?wù)剛€(gè)人粗淺的看法而已。

        音響的美，是音樂(lè)的基本美學(xué)。音響的審美決定音樂(lè)的感染力。音響審美，取決于以下各種因素：

        1， 作曲家要把自己的音樂(lè)想法，記在譜子上，再通過(guò)樂(lè)隊(duì)的演奏，歌唱家的演唱把作曲家用音符樂(lè)譜記錄的音樂(lè)思維，音樂(lè)審美的內(nèi)涵，用音響的方式再現(xiàn)出來(lái)。

         也就是說(shuō)，作曲家必須通過(guò)記譜的方式，即用符號(hào)的方式，以便讓演奏家，樂(lè)隊(duì)，歌唱家來(lái)再現(xiàn)作曲家的音樂(lè)表達(dá)。所以，作曲家要在記譜里規(guī)定樂(lè)隊(duì)里的何種樂(lè)器參與演奏，如何配合，如何合作。

        當(dāng)然，中國(guó)人和西洋音樂(lè)在這種表達(dá)的記錄和再現(xiàn)上都有自己的獨(dú)特的方式。西洋用的是五線譜，中國(guó)人用的是工尺譜，后來(lái)也學(xué)會(huì)使用了五線譜和簡(jiǎn)譜。但不論如何記譜，最終，還是要通過(guò)樂(lè)隊(duì)的演奏，人的演唱把音樂(lè)的想法表現(xiàn)出來(lái)。

        2，具體樂(lè)器的發(fā)聲和搭配不同，產(chǎn)生音樂(lè)音響審美的不同。比如小提琴聲，二胡聲；比如竹笛，長(zhǎng)笛的聲響的不同，產(chǎn)生的審美效果就會(huì)不同。

         3，樂(lè)隊(duì)構(gòu)成，即樂(lè)隊(duì)編制會(huì)影響音響審美

          西洋交響樂(lè)隊(duì)的構(gòu)成，編制，配器則是有自己的組成和結(jié)構(gòu)，比如把樂(lè)隊(duì)分成銅管，木管，弦樂(lè)，打擊樂(lè)等等。然后，作曲家會(huì)按照這種分類(lèi)，根據(jù)樂(lè)器的不同音色，性能，音區(qū)安排音符，進(jìn)行合奏，表達(dá)作曲家的音樂(lè)審美和音樂(lè)表達(dá)。。。民族樂(lè)隊(duì)也是一樣，按照弦樂(lè)，彈撥樂(lè)，吹奏樂(lè)，打擊樂(lè)等為樂(lè)器作了分類(lèi)。

         這就是樂(lè)隊(duì)音響審美與作曲，記譜，演奏和演唱之間的關(guān)系。

       歷史上，尤其是古代歷史，中國(guó)民樂(lè)只有合奏，和樂(lè)這樣的概念，根本沒(méi)有交響音樂(lè)這樣的概念。只是后來(lái)參考，學(xué)習(xí)并借鑒了西洋樂(lè)隊(duì)的和聲，配器和編制的做法，才組建了中國(guó)民樂(lè)的樂(lè)團(tuán)，并把樂(lè)隊(duì)分成了弦樂(lè)，彈撥樂(lè)，吹奏樂(lè)，打擊樂(lè)等。。。。最終形成了今天的中國(guó)民族交響管弦樂(lè)隊(duì)，作曲家們才開(kāi)始試著寫(xiě)民族交響音樂(lè)。

        也就是說(shuō)，中國(guó)民族管弦樂(lè)的理論概念和思路，基本都是建立在西洋管弦樂(lè)的理論基礎(chǔ)上的，既無(wú)論 從樂(lè)隊(duì)編制，樂(lè)隊(duì)結(jié)構(gòu)，到作曲配器都是按照西洋音樂(lè)理論和樂(lè)隊(duì)的經(jīng)驗(yàn)?zāi)７禄蛘瞻岬摹?/p>

          在這個(gè)過(guò)程中，產(chǎn)生了西洋樂(lè)隊(duì)模式的中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)，許多作曲指揮，通過(guò)不斷努力，取得了令人矚目的巨大成果，創(chuàng)作出一大批優(yōu)秀的民族管弦樂(lè)作品。

           總之，所有這些都建立于幾個(gè)大前提之上

       1，民族樂(lè)隊(duì)的每件樂(lè)器性能清晰，音響確定

       2，作曲家熟悉民樂(lè)隊(duì)每件樂(lè)器的相互關(guān)系，個(gè)性

       3，符合民族樂(lè)隊(duì)音響色彩，音響個(gè)性的配器

       4，民族樂(lè)隊(duì)音響符合中國(guó)人的欣賞習(xí)慣，文化個(gè)性

         這是民族音樂(lè)和民族樂(lè)團(tuán)的概念的基礎(chǔ)。

         這也是我為什么會(huì)從樂(lè)器，樂(lè)隊(duì)編制，作曲配器三個(gè)角度來(lái)系統(tǒng)性地討論民族樂(lè)隊(duì)的音響。就是因?yàn)闃?lè)隊(duì)的音響表達(dá)，音響的審美效果本身就是個(gè)系統(tǒng)的音樂(lè)工程，是音樂(lè)表達(dá)的核心基礎(chǔ)。也正是從這個(gè)角度去觀察，去思考，去對(duì)比，我才越來(lái)越深地感覺(jué)到中國(guó)民族樂(lè)隊(duì)中音低音樂(lè)器不足，高音樂(lè)器過(guò)多而引發(fā)的音響效果過(guò)于尖嘯的發(fā)展困境。

       有網(wǎng)名“晨鐘聲?shū)Q萬(wàn)物欣”是這樣談?wù)撘魳?lè)音響的：

       音樂(lè)說(shuō)到底就是一種音響，是一種有邏輯的音響，而音響的審美就有這10種不同的感受，如果音樂(lè)的音響性能把這10個(gè)方面綜合體現(xiàn)出來(lái)，那就是音樂(lè)的最高境界,每個(gè)人可以自己對(duì)照一下吧！

1、輕盈與沉重的對(duì)比之美

2、寬廣與纖細(xì)的對(duì)比之美

3、清澈與渾濁的對(duì)比之美7、

4、簡(jiǎn)單與復(fù)雜的對(duì)比之美

5、緊張與放松的對(duì)比之美

6、規(guī)矩與凌亂的對(duì)比之美

7、黑暗與明亮的對(duì)比之美

8、溫暖與寒冷的對(duì)比之美

9、自由與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?duì)比之美

10、密實(shí)與空曠的對(duì)比之美

        但，要能表達(dá)以上的音響的美感，都要依賴(lài)于樂(lè)器或者樂(lè)隊(duì)合奏的音響質(zhì)量。

        而中國(guó)古人追求和推崇的音樂(lè)審美則是清高，典雅和高貴的氣質(zhì)。

       但，要能達(dá)到這種音樂(lè)審美，首先，要保證每件樂(lè)器的音樂(lè)音響本身的和諧，適聽(tīng)，干凈和優(yōu)美；在這個(gè)基礎(chǔ)上，樂(lè)隊(duì)的合奏也才可能和諧，適聽(tīng)，干凈和優(yōu)美。簡(jiǎn)言之，為了達(dá)到音響審美的音樂(lè)性，就要盡可能地使樂(lè)隊(duì)里減少不必要的雜音，多余的非音樂(lè)的尖嘯。

         古時(shí)候的中國(guó)民樂(lè)隊(duì)，人數(shù)少，樂(lè)器基本是單件，每組最多也不超過(guò)兩個(gè)。這就形成了中國(guó)民樂(lè)的基本音響風(fēng)格。

         但，中國(guó)的民族交響樂(lè)隊(duì)在音響上，顯然是企圖模仿西洋交響樂(lè)隊(duì)的規(guī)模性，織體性，交響性。為了這種審美追求，一方面，中國(guó)的音樂(lè)家們，樂(lè)器制作家們想方設(shè)法創(chuàng)研新樂(lè)器，另一方面，為了樂(lè)隊(duì)音響的和諧統(tǒng)一，作曲家們也不得不引入了一部分西洋樂(lè)器，以彌補(bǔ)中音，低音樂(lè)器的不足。比如引用了大提琴，低音提琴，豎琴；也逐漸使用了排笙，低音竹笛，中胡，低音胡琴，大阮等等來(lái)按照西洋樂(lè)隊(duì)的音響概念和編制擴(kuò)充民族管弦樂(lè)隊(duì)。

           而作曲家們則會(huì)按照這種擴(kuò)充了的民族樂(lè)隊(duì)進(jìn)行創(chuàng)作，配器。

         但，中國(guó)民族樂(lè)隊(duì)的發(fā)展中，我注意到盲目的擴(kuò)展的后果：為了增加樂(lè)隊(duì)氣勢(shì)，加大樂(lè)隊(duì)音量，忽略了樂(lè)隊(duì)的音響審美。

        由于中國(guó)民族樂(lè)隊(duì)的天生的低音樂(lè)器不足，盲目擴(kuò)張的合奏就產(chǎn)生了額外的，多余的噪音，集聚成為尖嘯音響，這不僅使得民族樂(lè)隊(duì)的音響的魅力大大降低，而且作曲家為民族樂(lè)隊(duì)配器的手法和審美也因此受到影響。。。。因?yàn)闃?lè)隊(duì)盲目擴(kuò)張，具體樂(lè)器的數(shù)量產(chǎn)生的音響的實(shí)效，合奏的關(guān)系都必然會(huì)迫使作曲家們對(duì)樂(lè)曲的和聲安排，織體寫(xiě)作的手法進(jìn)行調(diào)整。。。。

　　中國(guó)民族管弦樂(lè)樂(lè)團(tuán)就是模仿西洋樂(lè)，按照自己民族的樂(lè)器性能和音響，才確定了自己的樂(lè)隊(duì)編制的。

        雖然模仿西洋樂(lè)隊(duì)的編制，但并沒(méi)有解決民族樂(lè)器的音響效果的和諧性問(wèn)題。很多人也沒(méi)有真正地從樂(lè)器音響，同類(lèi)樂(lè)器合奏的音響，樂(lè)隊(duì)合奏的整體音響的審美角度和意義上去深入研究中國(guó)民族樂(lè)隊(duì)到底如何組織，才能更好地，更有效地表現(xiàn)中國(guó)音樂(lè)的個(gè)性。

        因此，民族樂(lè)隊(duì)實(shí)際上還是在指揮作曲的盲目的，按照個(gè)人喜好，想當(dāng)然地進(jìn)行擴(kuò)張，這就必然會(huì)產(chǎn)生那些額外的非音樂(lè)雜音，多余的尖嘯聲。。。尤其與西洋樂(lè)隊(duì)比較，民族樂(lè)隊(duì)就總顯得很嘈雜，吵鬧，樂(lè)隊(duì)整體的平衡度和和諧度就比較低。

         下面，我仔細(xì)地從樂(lè)器分類(lèi)，樂(lè)隊(duì)組織和作曲配器三方面談?wù)劽褡鍢?lè)隊(duì)里額外的，刺耳的尖嘯音響的問(wèn)題：

        一，中國(guó)民族樂(lè)隊(duì)以高音樂(lè)器為主

         中國(guó)民族樂(lè)隊(duì)的重要特征就是高音樂(lè)器較多，中音，低音樂(lè)器極度缺乏。比如，竹笛，管子，嗩吶，月琴，高胡，柳琴，擂琴，京胡，板胡。。。。音區(qū)都比較高，聲音尖銳，甚至刺耳。。。。

          即使是民樂(lè)隊(duì)的最柔和的弦樂(lè)器，與小提琴的共鳴箱比， 民樂(lè)里的二胡的共鳴箱由于是通過(guò)拉弦引發(fā)蛇皮共鳴振動(dòng)產(chǎn)生，因此，振動(dòng)產(chǎn)生的噪聲要比小提琴高。

        二，中國(guó)民族樂(lè)隊(duì)彈撥樂(lè)眾多

        第二個(gè)特征就是彈撥樂(lè)器種類(lèi)繁多，比如揚(yáng)琴，琵琶，古箏，月琴，大，中阮，三弦。。。絕大部分是用指甲，或者塑料，骨質(zhì)，木質(zhì)或金屬的撥子彈奏。

         尖嘯聲的音頻都在較高的頻率區(qū)間，尤其是彈撥樂(lè)的撥子，指甲與琴弦的碰撞，擦碰產(chǎn)生的高頻尖嘯聲使得民族樂(lè)器的合奏噪聲非常明顯。

        三，民族樂(lè)隊(duì)的第三個(gè)特征就是吹奏樂(lè)以膜振，簧振發(fā)聲為主。

        因此，一旦帶膜竹笛，嗩吶，管子數(shù)量盲目增加后，樂(lè)隊(duì)音量增加，氣勢(shì)宏大，但在一起合奏的尖嘯聲就比較大，比較凸顯，樂(lè)隊(duì)全奏諧和度不夠，就刺耳難聽(tīng)。

           第四， 談?wù)劽駱?lè)隊(duì)的樂(lè)器的構(gòu)成對(duì)音響審美的影響。

           研究樂(lè)器構(gòu)成的的區(qū)分和定義對(duì)作曲和配器有很重要的意義。民樂(lè)隊(duì)的劃分是按照弦樂(lè)，彈撥樂(lè)，吹奏樂(lè)，打擊樂(lè)劃分的。

     （1）彈撥樂(lè)器無(wú)疑是民族樂(lè)隊(duì)的極具個(gè)性的部分。

         中國(guó)的彈撥樂(lè)器的發(fā)聲主要使用撥子，有金屬的，竹木的，塑料的，或者直接用手指甲，全部是硬碰硬。這樣的彈撥出來(lái)的聲音發(fā)出噪聲雜音就異常尖銳，尖嘯。而且，當(dāng)琵琶，月琴，小阮，中阮，大阮，古箏，甚至揚(yáng)琴在一起演奏時(shí)，尖嘯聲會(huì)更加嚴(yán)重。設(shè)想一下，民族交響樂(lè)隊(duì)里有十幾個(gè)琵琶，阮，月琴，柳琴。。。。一起演奏，那種撥子彈奏金屬弦的時(shí)候發(fā)出的雜音和尖嘯聲，真的可以忽略嗎？

          再對(duì)比一下西洋交響樂(lè)隊(duì)里有沒(méi)有撥弦樂(lè)器？

            當(dāng)然有，豎琴，弦樂(lè)組的小提琴，中提琴，大提琴和貝斯都使用撥弦技法，但，很少有人注意，西洋樂(lè)隊(duì)的撥弦，無(wú)論左右手指，都是使用手指肉，不是手指甲。所以，以軟碰硬，西洋樂(lè)隊(duì)的撥弦，在合奏中顯得十分柔美，和諧，就不難理解了。

        從這種對(duì)比這就可以看得出來(lái)，聽(tīng)得出來(lái)，中國(guó)民族管弦樂(lè)里的彈撥樂(lè)的音響之所以嘈雜，吵鬧，與撥弦的方式有極大的關(guān)系。

         那么，中國(guó)的彈撥樂(lè)的撥子的材質(zhì)，造型和構(gòu)造，有沒(méi)有改進(jìn)的可能，從而減少?gòu)棑軜?lè)器的尖嘯聲呢？后面我會(huì)作為單獨(dú)一部分進(jìn)行討論。

聽(tīng)聽(tīng)上面琵琶撥弦的聲音，里面的金屬和指甲碰撞的尖嘯聲清晰可聞。

        2） 再談吹打樂(lè)。中國(guó)民族樂(lè)隊(duì)的吹奏樂(lè)器主要是竹笛，嗩吶，管子，笙蕭等。

         中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)里的竹笛，因?yàn)橛心ぃ涯ふ駝?dòng)，配合發(fā)音，其中高頻聲音的尖銳性比較突出，既形成個(gè)性音色，但也產(chǎn)生了尖銳的聲響。

         嗩吶，管子也是尖嘯聲的另一個(gè)聲源。 嗩吶，管子這類(lèi)樂(lè)器屬于雙簧的簧片樂(lè)器。音區(qū)都比較高，音量也比較大。也許正因?yàn)槿绱?，它們的尖嘯聲時(shí)常被忽略。

         對(duì)比西洋樂(lè)隊(duì)的單簧管，雙簧管，大管，低音大管。。。這些樂(lè)器在西洋管弦樂(lè)隊(duì)的合奏中，數(shù)量有限，和諧度很高。反而在樂(lè)隊(duì)背景下獨(dú)奏時(shí)，個(gè)性音色得到突出。

         反觀中國(guó)簧片民樂(lè)器的噪聲就比較高。當(dāng)然，從聲學(xué)角度，我還無(wú)法做出嚴(yán)謹(jǐn)?shù)呐袛?。但?tīng)起來(lái)，它們絕不僅僅是在音色上與西洋樂(lè)隊(duì)的簧片樂(lè)器有差別，更重要的是民族樂(lè)器的尖嘯聲很高。一方面這與樂(lè)器管體厚度，材質(zhì)密度有關(guān)，也與管體回旋彎曲有關(guān)。那么，民族樂(lè)器的材質(zhì)，管體造型和構(gòu)造有無(wú)改進(jìn)的余地，從而減少尖嘯聲呢？后面我也專(zhuān)門(mén)對(duì)此進(jìn)行討論。

　　 上面是我從網(wǎng)絡(luò)上轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)的竹笛和管子獨(dú)奏的視頻，請(qǐng)各位老師仔細(xì)聽(tīng)，就能聽(tīng)到笛膜，簧片振動(dòng)時(shí)產(chǎn)生的那種額外的尖嘯聲響。。。

            第五， 如何減少額外的，多余的嘈雜的民族樂(lè)隊(duì)的尖嘯聲？

         （1）一方面，可以從樂(lè)器制造，樂(lè)器結(jié)構(gòu)上下功夫。彈撥樂(lè)器所使用的撥子就是可以研究改造的，可以試驗(yàn)生產(chǎn)免尖嘯噪聲的撥子。揚(yáng)琴已經(jīng)嘗試使用橡膠作襯，來(lái)減低琴槌的尖嘯噪音。其它彈撥樂(lè)器是否可以尋找柔性的或有軟墊的撥子呢？

         （2）另一方面，在樂(lè)隊(duì)結(jié)構(gòu)上，要深入研究彈撥樂(lè)組，嗩吶，竹笛等樂(lè)組的組合結(jié)構(gòu)，配器方式。

             設(shè)法使用硬撥子的彈撥樂(lè)器只保留一件，其它的改用有軟墊的軟性撥子作支撐。比如琵琶，月琴，阮等每組只允許一件使用硬撥子，其它的使用軟撥子。

              比如琵琶，除主奏琵琶外，其它琵琶手則帶軟性指套，為主奏琵琶作音響支撐。這樣的結(jié)果，音量小了，但雜音和尖嘯聲會(huì)小很多，音響的效果會(huì)美很多。

              這種合奏組合可以進(jìn)行試驗(yàn)，看看效果究竟如何。

        （3） 如今的民族管弦樂(lè)隊(duì)的竹笛一律是笛膜演奏。我個(gè)人覺(jué)得，用膜的竹笛數(shù)量是必須的控制的，絕不能盲目增加。

          貼膜的竹笛，數(shù)量最多不應(yīng)超過(guò)兩只。既只需要一只梆笛和一只曲笛貼膜。如需要增加更多數(shù)量的竹笛，則增加的竹笛則一律使用硬膜，或干脆沒(méi)有膜孔。這將會(huì)增加與其他樂(lè)器的和諧度。同時(shí)更好地突出貼膜竹笛的個(gè)性音色。有人試過(guò)沒(méi)有？不知道。

         （4） 此外，嗩吶，管子等樂(lè)器的數(shù)量也不能隨意增加。各類(lèi)數(shù)量最多兩個(gè)。如要增加數(shù)量，就要考慮改進(jìn)管體設(shè)計(jì)，即只增加改進(jìn)型的嗩吶，管子，以減少尖嘯聲。這樣做，我相信，既可以保持嗩吶和管子的聲音特點(diǎn)，又能輔助并支撐保留的兩只嗩吶或管子的聲音。

          （5）繼續(xù)引進(jìn)西洋樂(lè)器來(lái)改善民族樂(lè)隊(duì)的中低音。 比如吹奏樂(lè)應(yīng)該可以大膽引進(jìn)巴松管，來(lái)改善吹奏樂(lè)組的音響平衡和和諧度。

             嗩吶，竹笛，甚至笙的聲音都需要低音簧片樂(lè)器進(jìn)行支撐，柔化簧片的高音的尖嘯音響。

              但中國(guó)民族樂(lè)隊(duì)沒(méi)有理想的低音簧片樂(lè)器。即使有低音的排笙，它的音響效果，音量也并不很理想。怎么解決？ 西洋樂(lè)隊(duì)里的巴松管，低音大管，都證明是非常好的低音簧片樂(lè)器。既然民族樂(lè)隊(duì)的弦樂(lè)分部可以引進(jìn)大提琴，倍大提琴，吹奏樂(lè)器分部為什么就不能引進(jìn)巴松管和低音大管呢？

          西洋樂(lè)隊(duì)的巴松管是西洋樂(lè)隊(duì)里的低音簧片樂(lè)器，聲音渾厚，音域?qū)拸V，演奏指法方便靈活，與中國(guó)民族吹打樂(lè)合奏，應(yīng)該可以達(dá)到極為和諧的音響效果，還可以起到承上啟下的連接作用，民族樂(lè)隊(duì)為了音響的和諧度，就完全可以借用巴松管。

          第六，最重要的，要從配器角度，深入研究民族樂(lè)隊(duì)的配器方法，要巧妙地進(jìn)行樂(lè)器組合和搭配，避免樂(lè)隊(duì)的高音部分過(guò)強(qiáng)，尖嘯聲過(guò)大?？戳讼愀勖褡鍢?lè)團(tuán)的樂(lè)隊(duì)編制，就可以看出尖嘯聲的程度會(huì)有多大：六只竹笛，六只嗩吶，三只管子。。。。如何配器，如何組織，如何與其它民樂(lè)器平衡和諧合奏，不小心處理，音響就會(huì)尖銳化，尤其是一起合奏高音音響時(shí)，尖嘯聲必然會(huì)極為突出。

            我有時(shí)候看到有些民族樂(lè)團(tuán)里十幾把琵琶，一片月琴，揚(yáng)琴，古箏等彈撥樂(lè)，帶膜的竹笛十幾支一起奏響，耳朵還是不太好受的。不難想象，如此盲目擴(kuò)張，撥子與琴弦沖撞，笛膜振動(dòng)而造成的尖嘯，嘈鬧的雜音該會(huì)多么嚴(yán)重！

           最后，我還必須要著重指出中國(guó)大鼓的音響問(wèn)題

           中國(guó)大鼓的使用，據(jù)說(shuō)是因?yàn)橹袊?guó)大鼓有民族傳統(tǒng)風(fēng)味，認(rèn)為中國(guó)大鼓與西洋樂(lè)隊(duì)的定音鼓相比，有自己的音響個(gè)性。但，從實(shí)踐中的感受，我覺(jué)得中國(guó)大鼓在民樂(lè)隊(duì)合奏中往往聽(tīng)覺(jué)上極度不適。有一次，我本人和英國(guó)的一些音樂(lè)界好友在倫敦觀看中國(guó)臺(tái)灣京劇團(tuán)演出的京劇，開(kāi)場(chǎng)就是用中國(guó)鼓聲開(kāi)場(chǎng)。由于倫敦氣候濕潤(rùn)，中國(guó)大鼓的聲音極度沉悶，破裂。。。非常難聽(tīng)，我旁邊的英國(guó)朋友聽(tīng)了，反應(yīng)強(qiáng)烈，滿(mǎn)臉錯(cuò)愕。。。。

            我就不明白，這樣的音響個(gè)性究竟有什么音樂(lè)審美的特質(zhì)呢？

            我已經(jīng)注意到很多中國(guó)民族樂(lè)隊(duì)已經(jīng)開(kāi)始使用定音鼓。只把大鼓作為一種色彩樂(lè)器使用。這樣做就緩解了大鼓在民族樂(lè)隊(duì)的合奏時(shí)，音響的不適聽(tīng)，不優(yōu)美的問(wèn)題。

         綜上所述，音樂(lè)是為了聽(tīng)，聽(tīng)的關(guān)鍵在于人的聽(tīng)覺(jué)感受，而樂(lè)隊(duì)的音響效果就直接作用于人的聽(tīng)覺(jué)。從這個(gè)意義上講，民族管弦樂(lè)的發(fā)展，不僅僅是要努力用自己民族的傳統(tǒng)樂(lè)器進(jìn)行演奏，也不僅僅是樂(lè)器外觀，樂(lè)器的個(gè)性音色要有中國(guó)風(fēng)格，根本上說(shuō)，最后還是要落實(shí)在民族管弦樂(lè)作品的音響效果：突出的音樂(lè)個(gè)性，豐富的音色色彩，動(dòng)人心弦的音響效果。我之所以引用以上各類(lèi)視頻，就是給各位老師提供一個(gè)聽(tīng)覺(jué)對(duì)比，通過(guò)聽(tīng)效果，進(jìn)行音響對(duì)比，以便來(lái)探索和檢視中國(guó)民族樂(lè)隊(duì)的音響的缺陷，看看我所說(shuō)的額外的尖嘯聲，嘈雜聲是否存在，是如何產(chǎn)生的和被忽視的，從而促進(jìn)中國(guó)民族音樂(lè)的更大發(fā)展，進(jìn)一步的提升。

         由于缺乏科學(xué)的音響實(shí)驗(yàn)和測(cè)試的科學(xué)數(shù)據(jù)作旁證，以上的觀點(diǎn)，只是我個(gè)人的非常不成熟，極為粗糙和淺顯的認(rèn)識(shí)和分析。但我堅(jiān)信，如果中國(guó)民族樂(lè)團(tuán)的作曲指揮能敏感到我所提出的以上的這些問(wèn)題的重要性，并對(duì)此作出研究和調(diào)整，中國(guó)民族交響音樂(lè)的整體音響效果，就會(huì)得到進(jìn)一步提升，使得中國(guó)的民族音樂(lè)更富于表現(xiàn)力，更優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，更能突出中國(guó)民族音樂(lè)的個(gè)性。

          敬請(qǐng)各位老師批評(píng)指點(diǎn)。