語文老師一本正經(jīng)地說：“寫文章一定要讓別人看得懂”，于是有學(xué)生拿出了李商隱的《錦瑟》，畢竟這首詩雖千年難解卻一樣夠驚艷。語文老師又曾說過：“寫文章別太俗氣”，于是有學(xué)生拿出了張宗昌的經(jīng)典打油詩，“什么東西天上飛，東一堆來西一堆，莫非玉皇蓋金殿，篩石灰啊篩石灰”，老師又無話可說了。

但與以上兩首詩相比，最讓老師“頭疼”的應(yīng)該是魯迅先生。先生寫文作詩一向嬉笑怒罵皆可成文，各類打油詩、狂得不行的雜文也就不說了，在1924年他還曾寫過一首很任性的散文詩，名字叫《秋夜》。這篇文章或許很多人沒聽過，但開頭不少人都知道，它是這樣的畫風(fēng)：

在我的后園，可以看見墻外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹。

這話要不是出自先生之手，而是一般人寫的，語文老師只看開篇反手就是一個零分。但是先生寫的，就讓不少老師在學(xué)生面前很尷尬了。先生的水平不用質(zhì)疑，這倒不是因為所謂的名人效應(yīng)，而是把這段話放在文章中讀，它不但不是“病句”，也并不啰嗦。這不是小編個人的吹捧，而是名家大師們的一致看法。那么到底是什么情況讓先生寫下如此調(diào)皮之作，全文又在寫些什么呢？且聽美文君慢慢給大家道來！

這是一首千字散文詩，是先生在43歲的一個秋夜所寫。當(dāng)時時局不明朗，處于亂象中的先生內(nèi)心是孤獨的，但他從沒有失去希望，對在夜色中前行的斗士們他充滿了敬意。這篇《秋夜》中描繪了自家小院中一個很普通的夜晚，這個夜晚陪伴著先生的有屹立不倒的兩棵棗樹，有善良弱小而又充滿美好愿望的小粉花，還有努力追求理想的小青蟲，這三者都是詩人要歌頌的對象。而站在它們對立面的是經(jīng)常來打棗子的熊孩子們，貓頭鷹一類的夜游鳥，這些指的就是當(dāng)時的惡人們。

在了解了這樣的創(chuàng)作背景后，就不難理解先生為什么非要一開篇就以這么調(diào)皮的方式來寫兩棵棗樹了。我們聯(lián)系上下文，看一看這樣寫的效果：

在我的后園，可以看見墻外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹。這上面的夜的天空，奇怪而高，我生平?jīng)]有見過這樣奇怪而高的天空。他仿佛要離開人間而去，使人們仰面不再看見。然而現(xiàn)在卻非常之藍(lán)，閃閃地著幾十個星星的眼，冷眼。

將兩棵棗樹分開來寫，不但十分醒目，更似一個電影特寫鏡頭，明明可以一個鏡頭拍完，卻偏要緩緩移過，將兩棵棗樹傲然立于院中的樣子寫得淋漓盡致。這兩棵棗樹就是全文需要歌頌的精神所在，它們與后一段星空的空曠和清冷形成了鮮明的對比，可謂妙筆。

一篇好的文章，一定是要結(jié)合寫作背景和上下文來理解的。魯迅對文字的把握力已經(jīng)到了一定的境界，所以這種看似病句的寫法，他是完全可以駕馭的。至此大家理解了先生為何非要這樣寫文了嗎？賞文本就是憑一己之見，意見不一也是正常的，歡迎討論。