前幾天，看電影《何以為家》，我暈電影，惡心嘔吐，后來才知道電影為了追求真實性用手提攝影機，鏡頭有些晃動。

這幾天，《何以為家》和一個月前看的電影《地久天長》像蒙太奇鏡頭一樣交叉出現(xiàn)在我的腦海，我覺得有很多相似之處。

家。《何以為家》里的贊恩有家但沒有關(guān)愛，鏡頭下是貧民窟生活的特寫，最后贊恩把父母告上法庭，母親邊嚎啕邊大喊：她對生活的無能為力！法官讓她別說了，她說你們不會懂的！讓我想到一篇網(wǎng)文，億萬富豪當了一天垃圾工，“下班后”，他說他只想睡個好覺、吃頓好飯。書上說世界上永遠有一半人理解不了另一半人，我一直理解的是精神層面的，生活也一樣。那么《地久天長》呢？這部電影也可以改名為“何以為家”！劉耀軍和王麗云從兒子星星意外身亡后，他們的“家”其實已經(jīng)不存在了，兩個人臉上再也沒有過笑容。兩個沒有愛，沒有孩子的人苦苦守著已成驅(qū)殼的“家”，結(jié)尾，他們坐在兒子墳頭，風吹過他們蒼老的臉頰，和臉上揮之不去的痛苦、還有對生活的無可奈何，讓我感到生命的蒼涼和落寞、無奈和堅持。

窮。中國古代“窮”不單指貧困，更多的指一種困境?！逗我詾榧摇分校澏鲀烧叨加邪?；《地久天長》劉家夫婦則是困境，兒子死后，他們放棄了大城市的生活來到邊遠的小漁村，精神寄托——領(lǐng)養(yǎng)的兒子也跑了。兩人其實只是中年而已，但無論是神情還是狀態(tài)都是風燭殘年的樣子。這里有一個小插曲，丈夫劉耀軍出軌昔日的徒弟沈茉莉，但那其實也不是愛，而是對壓抑沉悶的現(xiàn)實生活找一個發(fā)泄口。那么王麗云還愛丈夫嗎？她愛的只是兒子的爸爸，只要還守著這個男人，兒子就仿佛從未離開。

有些人的“窮”是可視的，有些人的“窮”甚至是以富貴和幸福的狀態(tài)出現(xiàn)的，比如曾經(jīng)的戴安娜王妃。

愛。《何以為家》中最溫馨的畫面，是流離失所的拉希爾把贊恩（兩個同處“困境”的人更容易彼此照見）撿回家的那段時光，尤其是拉希爾和她的孩子、贊恩一起吃那個客人剩下的蛋糕，但讓你感受到的全是愛。《地久天長》讓我感動的不是劉家夫婦的堅守，因為那沒有真實的愛，只有像枷鎖一樣的責任；讓我感動的是沈英明一家對劉家的友誼和自責，沈英明妻子是計生委的，曾經(jīng)抓著王麗云去墮胎（意外懷孕的二胎），星星出事后，她陷入深深的自責，這種自責伴隨她一生，甚至精神都出了問題，臨終前她想見王麗云，那情景讓人心疼這個善良的女人。善良的人才會自責，而那也不是她的錯，是時代的錯；已經(jīng)成人的浩浩覺得當年星星的溺水和自己也有關(guān)，鼓起勇氣去找劉家夫婦坦白事情的經(jīng)過，也是為了自己，良心的譴責壓得人喘不過氣。

母親單位早年有一位司機，在農(nóng)村的路上意外撞死了一個孩子，回來上吊死了。母親每次經(jīng)過門口看見他愛人雖已年邁，還在擺地攤，就會嘆息道因為他當年膽小，其實花幾萬塊錢就解決了，但我想，也許也是因為自責，羞愧，壓得自己喘不過氣。

現(xiàn)在的人很難體會了。

贊恩還是幸運的，結(jié)尾看見他在歐洲喂鴿子的身影，呼吸著自由的空氣！我想還有多少個“贊恩”，是難民，亦或是“王子”。