【小知識】

《李玄靖碑》的用筆解析：

對《李玄靖碑》的研習(xí)，首先要過中鋒用筆這一關(guān)，此碑用筆沉厚雄健，極具篆籀之氣。他山之石可以攻玉，臨習(xí)前，可先學(xué)習(xí)吳昌碩的石鼓文，得其方便法門。中鋒用筆是為了表達(dá)筆畫圓厚的力感，這種力感是含蓄的、內(nèi)蘊的，就像謙謙君子，毫不張揚外露。中鋒的理解與運用，有助于我們表達(dá)《李玄靖碑》筆畫的綿厚圓勁，有此筆調(diào)后，學(xué)習(xí)其筆法還需靈活運用，融會貫通，特別要注意筆畫間的呼應(yīng)與筆畫中微妙的提按動作的連貫銜接以及由此表現(xiàn)出的粗細(xì)變化。就具體筆法而言，首先，起筆時，?？罩行顒莺?，側(cè)入中行，入紙后以綿力將毫鋪開運行，下筆處有方有圓，干凈利落，毫不做作，貴在自然得勢，力敵千鈞，沒有在起筆處留下尖尖的牽絲，這有別于“二王”帖學(xué)的殺鋒入紙的起筆方式，偶爾也會留下筆鋒入紙后而產(chǎn)生的尖鋒形態(tài)，這也有別于帖學(xué)用筆切鋒入紙后的牽絲，可以起到靜中寓動的整體調(diào)節(jié)作用，這需要對速度把握和對力度控制的敏銳性，所以顏體看似笨重，其實對力度控制的要求是非常高的，起筆含蓄而不失造作是顏真卿四十歲后楷書的一大特點。這樣的字形展大后，不會因為細(xì)節(jié)的放大而失去原有的大氣體格；其次，起筆由側(cè)入正后，中鋒行筆，相較于帖學(xué)用筆，速度明顯放慢，鋪毫前進(jìn)的過程，是提與按共同完成的，力求圓厚，較長的筆畫中，會有微微的弧度，以顯張力，筆鋒在運行時，絲毫沒有懈怠，完全在掌控之中，這完全有別于帖學(xué)用筆的一拓直下，注重筆畫兩端，中間順勢快速帶過的方式。這不是對帖學(xué)用筆的否定，而是由于字形大小發(fā)生變化后，顏氏對楷書筆法的貢獻(xiàn)；再次，顏體楷書的收筆也是一大特色，筆畫中段在中鋒運行后，筆毫鋪開，當(dāng)要收尾時，較以往帖學(xué)的順勢收筆，會增加一些動作，調(diào)整筆鋒狀態(tài)后，斜收、正收并用。所謂斜收，是筆鋒收筆時會斜向一方快速調(diào)整筆鋒的狀態(tài)后收筆，斜收是為了順應(yīng)下一筆的筆勢，如不需要呼應(yīng)下一筆，那就可以在收筆時，筆鋒回到正位，迅速調(diào)鋒后收筆，此為正收。對于顏真卿的這種創(chuàng)造性筆法，米芾曾提出尖銳的批評：“大抵顏柳挑踢，為后世丑怪惡札之祖，從此，古法蕩無遺矣！”米芾站在帖學(xué)小字的立場上，嚴(yán)厲批評顏真卿的勾挑之法，不無偏激，米氏忽略了楷書字形展大后對筆法的新要求。顏楷側(cè)入中行和斜正收的筆法，是楷書展大后，對筆法創(chuàng)造性的總結(jié)和完善，是對書法史的杰出貢獻(xiàn)。就具體筆畫而言，我們臨寫時要注意其形態(tài)的豐富性，比如起筆的方圓結(jié)合、含蓄、外露等。此外，此碑的用筆還摻入了某些行、草的筆意，如“輒”。

《李玄靖碑》的雄渾與沖淡之境的鑄就，是建立在魯公隨情、隨性、隨勢所表達(dá)筆畫形態(tài)豐富性與力量性合一的基礎(chǔ)上的，習(xí)者當(dāng)細(xì)心品味其中之理。我們臨習(xí)時切勿將其雄健圓厚的筆畫寫成臃腫肥鈍、刻板粗野之態(tài)。

（文章節(jié)選自：雄渾沖淡——唐顏真卿《李玄靖碑》臨創(chuàng)研究丨作者◎張盤、涂婧文、毛鴻達(dá)）