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“深圳文學(xué)杯”第七屆“田青打工文學(xué)獎(jiǎng)”應(yīng)征稿

“雕蟲”未必是“小技”

周思明\廣東省深圳市

圖為作者在演講。龔碧艷攝

一直以來(lái)，人們都把小小說視為文學(xué)的“邊角料”，認(rèn)為它是難以登上大雅之堂的“雕蟲小技”，是作為小說家寫作之余的“余熱”發(fā)揮。但事實(shí)上，古今中外不少文學(xué)大家，都非常喜歡并精于小小說寫作，并創(chuàng)作出了不少經(jīng)典之作，如契訶夫、歐亨利、莫泊桑、星新一、蒲松齡、魯迅、沈從文、汪曾祺等。小小說通常只描摹一點(diǎn)、一線或者一個(gè)小片段，是微雕的大千世界，然而每個(gè)細(xì)碎人生片段，匯集起來(lái)便是人生的百科全書。換言之，凡屬生命過程中的喜怒哀樂、悲歡離合，都是作者所寄寓的人生智慧；而讓人悲喜交加的精短文體，也能體味出人生百態(tài)與藝術(shù)深邃。精短小說從“精短”入手，于小空間里塑造人物、展開情節(jié)、雕琢文字、流露思想，由之啟程，仍可開拓出一片人文的天空。比如，作家申平的小小說集《馬語(yǔ)者》，便是以動(dòng)物為審美主體，探討人與自然的關(guān)系，凸顯出作者對(duì)生態(tài)文學(xué)生態(tài)文明的理解與認(rèn)知。

小小說集《馬語(yǔ)者》，是作家申平先生對(duì)生態(tài)問題的關(guān)注、理解與闡釋，作者借此直接挑戰(zhàn)人類中心主義價(jià)值觀。收入《馬語(yǔ)者》的這批動(dòng)物題材小小說，以象征和擬人為主要手段，同時(shí)兼具寓言寫作特征。小小說集《馬語(yǔ)者》道是動(dòng)物小小說，其實(shí)是在寫人與動(dòng)物之間那種不亞于人與人之間的復(fù)雜情感關(guān)系。申平的動(dòng)物小小說賦能各種動(dòng)物，描述它們的性格、思想和命運(yùn)起伏軌跡，使之與人類相互纏繞、互為鏡像，從而傳達(dá)出深沉的人生況味和深邃的哲理意蘊(yùn)。申平不愧為一名善于以短見長(zhǎng)、以小見大的小小說高手，他寫動(dòng)物也寫人，寫生態(tài)也寫人文，寫動(dòng)物性也寫人性。小小說固然是平民藝術(shù)，但決非平淡的藝術(shù)。恰相反，它是一門對(duì)思想性、藝術(shù)性、可讀性要求很高的敘事文學(xué)樣式。有鑒于此，申平的動(dòng)物小小說，攜帶濃郁的傳奇意味，鮮明的民間色彩，以及頗強(qiáng)的可讀性。

小小說集《馬語(yǔ)者》可謂精短之作、精心之作、精湛之作。如果將長(zhǎng)篇小說喻為巍峨的山脈，中短篇小說比做豐美的園林，申平的小小說就是精致的盆景。精短小說重在“精短”?！熬惫倘蝗莶坏冒朦c(diǎn)疏漏，“短”也要求有一花一世界、一葉一乾坤的蘊(yùn)藉。小小說集《馬語(yǔ)者》，敘事風(fēng)格樸實(shí)生動(dòng)，審美姿態(tài)很接地氣。在作者的生花妙筆之下，事件原委、人物神態(tài)、場(chǎng)景介紹，往往三言兩語(yǔ)，境界全出，其豐厚的生態(tài)文化內(nèi)涵，經(jīng)由作品的演繹，凸顯出不可替代的美學(xué)特質(zhì)和寫作個(gè)性，不僅給人以豐富的動(dòng)物情感體驗(yàn)，更突顯出作家自我的風(fēng)骨神貌。

進(jìn)入市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制以來(lái)，中國(guó)作家們忽然“大徹大悟”，覺得小說寫得越長(zhǎng)越劃算，不僅稿費(fèi)翻倍，若是改編成影視劇，傳播力和影響力更是劇增，其利潤(rùn)乃如驢打滾未可限量。原本，寫短篇、中篇還是長(zhǎng)篇，是寫作者自我的選擇，他人毋庸置喙。但其實(shí)小說寫短也好拉長(zhǎng)也罷，都應(yīng)內(nèi)容為王、質(zhì)量取勝。在當(dāng)今文壇鴻篇大熱、短制遇冷的態(tài)勢(shì)下，難能可貴的是，仍有像申平這樣的作家，不以文“小”而不為，不以利薄而放棄，矢志堅(jiān)守小小說寫作陣地，樂此不疲地耕耘小小說這“一畝三分地”，并不斷拿出精品力作。在“量著厚度論分量、數(shù)著字?jǐn)?shù)計(jì)稿酬”的寫作風(fēng)氣熏染下，這種“不畏浮云遮望眼”的精短意識(shí)、精品情懷，更顯得難能可貴。

（作者是深圳市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)顧問）

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