本周末有一部質量相當不錯的國產新片上映，經過幾輪點映后，其口碑與聲勢已經累積到有了“小爆款”之相，它就是《人生大事》。

影片以比較罕見的殯葬行業(yè)/殯葬師為切入口，用“糟糕大男生”和“可愛小女孩”的父女情做門面，演繹了一出好笑又好哭的好戲。

雖然《人生大事》在結構設計方面不太理想，主題線的搭配和呈現(xiàn)也有些問題，但作為一部面向廣大觀眾的劇情電影，影片整體上已經非常扎實了，題材前衛(wèi)、人設踏實、感情真摯，同時也充滿了生活氣息，是一部值得贊賞也值得觀看的國產電影佳作。

看完片子后，我真的有了一些“人生除死無大事”的感慨和恬淡。

【溫馨提示：下文會有劇透?！?/span>

開宗明義地講，《人生大事》拍得好，題材和人設功不可沒，換句話說，只要別故意亂拍，這部片子就已經成功了一半。

殯葬業(yè)與我們每個人都有關系，但卻很少出現(xiàn)在日常話語環(huán)境里，因為我們習慣性對“具體的死亡”諱莫如深、遮遮掩掩，而主角莫三妹（為了照顧大家的習慣和三妹的感受，下文我還是稱他為“三哥”吧）又是一名刑滿釋放人員，是個三十多歲活得稀里糊涂的大齡青年——一個發(fā)生在“做死人生意的勞改犯”身上的故事，注定不會出現(xiàn)在社會主流的鏡頭下。

與一些影迷所懷疑的“中國版《白兔糖》《入殮師》”不同，《人生大事》身上沒有什么日式基因，它是一個本土化的故事，有我們這片土地上特有的喜怒哀樂和人間煙火。

三哥一登場沒多久，我就信服了這個角色：用正在火盆里燃燒的黃紙錢點煙，嚼著口香糖熟練地為死者擦拭身體，面對東家“偷竊”的指責直接脫衣服自證……這就是個有點能耐卻沒啥追求的油混子。

讓這樣一個存在諸多缺陷的男人與一個問題女童產生交集、進而被“救贖”，其實挺老套的，影片的創(chuàng)意唯獨在此處是最大的短板。

所幸，《人生大事》在執(zhí)行層面還算不錯，盡管前期的野丫頭武小文屢次闖禍，還“外婆外婆”嚷個不停，過于刻意的表現(xiàn)使敘事略有失控的味道，但是小演員楊恩又的“小哪吒”形象靈氣太足了，加上有突發(fā)事件作為補充，總算是平穩(wěn)過渡了過去。

影片有兩大主線，一個是三哥對父親以及家傳殯葬行當的復雜感情和態(tài)度，另一個是三哥、建仁、白雪等人與小文建立的情感聯(lián)系，兩條主線之間存在不少交集，而這些地方也是片中最好看的部分。

三哥等人的職業(yè)豐富了小文精神生活，對死亡缺乏理解的小文也給“上天堂”壽衣店帶來了許多新鮮的變化。

比如小文得知粉色骨灰盒是為一個和自己同齡的小朋友準備的后，就自顧自在上面涂畫了起來，她對骨灰盒所富有的“屬性”一無所知，等到三哥他們發(fā)現(xiàn)為時已晚。

洗也洗不掉，換又換不了，三哥只能硬著頭皮把“糟蹋掉的廢盒”交給了死者父母，不料對方格外滿意，因為他們夭折的女兒生前最喜歡涂涂畫畫，所以把這意外的“糟踐”當成了用心良苦的專屬定制。

又像是小文為缺錢的三哥拉了筆大生意，一位生無可戀的老人，想在死前為自己辦一場隆重的葬禮……本來為活人辦喪事是大忌，無論如何都不可行，偏巧老人敢想肯花錢，小文敢做介紹，混不吝的三哥也真敢做。

這場“花小錢，辦大事”的葬禮一點兒悲情氣氛都沒有，還惹來老人家屬打鬧，最后大家一起進了派出所，看上去更像是一場鬧劇……可得知老人的孩子們?yōu)榱思依锊疬w款而一直爭吵不休，觀眾們才發(fā)現(xiàn)，世上有著比死亡更令人灰心喪氣的事情，替活人辦葬禮似乎也不那么大逆不道了。

類似的認知差異，貢獻了《人生大事》中絕大多數的笑點，最經典的一幕，也是我笑得最歡的一場戲，便是幼兒園親子課時，小文和鄰家男孩一起表演了“摔盆吊孝”。

在大人看來，小孩子在自己面前表演“孝子哭媽”簡直是咒自己早點去死，哪怕有“童言無忌”的光環(huán)也不會舒服……可在孩子眼里，喪葬儀式里的撒花、哭喪等內容本身都是很有美感很好玩的，不過是跟著有樣學樣，又哪兒來忌諱一說？（當然，后面小文跟著三哥一起道歉，又反哺了父女的感情線）

聽聞影片導演劉江江家里長輩是做木匠的，他小時候的審美啟蒙就是始于漂亮的棺材，而監(jiān)制韓延從《滾蛋吧！腫瘤君》《送你一朵小紅花》到現(xiàn)在的《人生大事》，顯然是和導演一起把“臨終關懷”的人本情懷貫徹了下來。

本片提供了一次很好的“死亡教育”機會，不僅對死亡和殯葬進行了祛魅，還做出了相應的正視和尊重，尤其把殯葬師稱為“種星星的人”，無疑是最浪漫的比喻。

可惜的是，從影片中段開始，兩條主線的割裂感越來越強，難以形成合力不說，連起碼的劇情推進都變得生硬（往往是靠一個電話換場），導致本該笑中帶淚的故事，在情緒層面缺少了應有的延續(xù)性和整體感。

一邊是三哥不斷重新認識“殯葬師這份工作，有能耐的看不上，沒能耐的干不了。”這句話。

三哥長久以來都以這份職業(yè)為恥，甚至把沒錢、進監(jiān)獄、戴綠帽子等不幸都歸咎到家傳祖業(yè)上去，直到心境變化后的諸多經歷，他才在父親的教導下，逐漸體會理解殯葬師的門道、重擔和圣人心。

另一邊是三哥和小文的關系，從相互討厭，到開始依賴，最后到難舍難分。

有孩子尤其是有女兒的人可能對此會更有感觸：雖然并不是所有人都適用此理，但確實有不少原本渾渾噩噩的人，在被某個人、某件事“拴起來”后，變成了一個更好的人，就因為心中有了牽掛。

所以，電影后段還是把兩條線分開來看比較好。

《人生大事》存在一個隱性主題，即對于傳統(tǒng)殯葬服務行業(yè)的繼承和揚棄——前文里已經提過小文所帶來的“新氣象”了，可最棒的改變，卻是由老莫和三哥這對父子共同完成的。

老莫在多數時候都是一個死守規(guī)矩的衛(wèi)道士形象，似乎象征了傳統(tǒng)終將失傳的不甘和無奈，可在對待自己即將離世這件事上，他展現(xiàn)出了前所未有的先鋒性：不要披麻戴孝，不要約定俗成，這是自己的死亡，他想要一個不一樣的葬法，而三哥也會因為這個特殊的考題，在繼承家訓之余，走出屬于自己的新路。

有人會覺得，三哥把父親骨灰放進禮炮里射到天上“灰飛煙滅”是件匪夷所思的不孝之事……可換個角度看，在飛天的瞬間絢爛后重歸于天地間，對一個一輩子看盡了死亡的殯葬師，不是很浪漫的歸宿嗎？

至于主角三哥的成長也是有跡可循的，線索就是他的三次哭泣——第一次是被父親痛罵后的自暴自棄，他為自己而哭；第二次是自作主張送走小文，接連遭受朋友反目、父親去世，為生活的痛苦和親人的離去而哭；第三次則是見到自己找回家的小文，悲喜交加，愴然淚下。

從小到大看慣死亡的三哥，早已不會為生離死別流淚，所以每一次哭泣都令人印象深刻，串起來后，情緒就到位了。

我很喜歡《人生大事》的最后兩場戲：建仁和白雪的婚禮，是從隔壁的婚慶店走到了自家的壽衣店，三哥在一片喜氣中化解了離別的苦澀，留下了小文的生母，最后一家五口看著夜空中的星群，仿佛找到了思念之人，久久無言，卻相安自得。

人生在世，除了生死，都是小事。