2022 年 6 月 11 日更新

保羅·貝爾

盡管我已經(jīng)在風(fēng)光攝影行業(yè)耕耘多年，但我從未質(zhì)疑過這個術(shù)語的定義。這很明顯，不是嗎？如果我的大部分照片都是在戶外拍攝的——在風(fēng)景中——那么我一定是一名風(fēng)光攝影師。

但總是這樣嗎？

在本文中，我將深入探討風(fēng)光攝影可以被認(rèn)為是什么——也許更重要的是，它不應(yīng)該是什么。

維基百科將這種類型定義為“展示世界中的空間，有時是巨大而無止境的，但有時是微觀的。風(fēng)光攝影師通常捕捉自然的存在，但也可以專注于人為特征或風(fēng)景的干擾。”

不過，這對我來說聽起來并不是一個非常明確的定義：有時可能是這樣，但在其他時候也可能是那樣？對我來說，這樣一個定義中的變量太多了，這就是我想在本文中探討的內(nèi)容。

純凈的風(fēng)景

有些照片讓我們毫無疑問。所有不受任何人類存在跡象干擾的壯麗自然景觀照片都是無可爭辯的“風(fēng)光照片”。當(dāng)這些場景沐浴在正確的光線下時，它們通常會引起強(qiáng)烈的情緒反應(yīng)。大多數(shù)情況下，它們讓我們希望在那里留駐以體驗美麗：在我自己的生活中，它們確實激勵了我去旅行的念頭，不然我可能會后悔。

這就是為什么這些照片對旅游業(yè)有吸引力的原因。它們激勵我們?nèi)ヌ剿?、體驗和捕捉我們自己的精彩瞬間。這也是為什么這么多自認(rèn)為純粹主義者的風(fēng)光攝影師更喜歡只拍攝原始風(fēng)景，沒有任何人類影響。

我關(guān)注許多非常有才華的各種類型攝影師的作品，主要是因為他們的照片激發(fā)了我通過他們的眼睛看待世界。他們中的許多人可以被稱為純粹主義者，但大多數(shù)人都喜歡不受人類影響的風(fēng)景。有些人只在海岸拍照，而另一些人則喜歡探索山區(qū)。

簡要看一下風(fēng)光攝影的的子類型，有趣的是問實際存在多少子類型，以及何時可以不再調(diào)用非純粹的風(fēng)景照片？

風(fēng)景與人

將人物包括在風(fēng)景照片中通常有很好的理由。由于我們都知道普通人的大小，包括照片中的?人通?？梢詭椭覀兿胂箫L(fēng)景中其他特征的相對大小，從而為場景增加深度感和比例感。

每當(dāng)我們在風(fēng)景照片中看到人物時，我們也可以想象自己是那些人中的一員，親身體驗所有的美。

但這也是事情開始變得有點模糊的地方。我們的大腦本能地就能夠在視覺混亂中識別人的形狀（尤其是面部）。每當(dāng)我們在風(fēng)景照片中看到人物時，我們都會情不自禁地專注于他們。這意味著任何可見的人通常最終都會成為我們照片中的主要主題——無論他們在場景中有多小。

這不僅是我們照片中人物有多大的問題：還與他們所處的風(fēng)景類型有關(guān)，以及我們的視覺注意力有多少從風(fēng)景轉(zhuǎn)移到人物身上。如果上面照片中孤獨(dú)的海灘步行者被一對新婚夫婦所取代，這還能算是風(fēng)景照嗎？或者它會立即被歸類為婚紗照嗎？這將永遠(yuǎn)是有爭議的。

有動物的風(fēng)景

如果我們決定在風(fēng)景照片中加入動物呢？

我們可以用動物大小來確定景觀的規(guī)模，但如果這些動物在我們的作品中變得過于突出，我們可能會被稱為野生動物攝影師。

在下面的企鵝和風(fēng)景的照片中，我是故意試圖捕捉鳥類的生物細(xì)節(jié)圖像，還是我打算在它們的自然景觀或環(huán)境中描繪它們？

你來做法官。

順便說一句——那天早上日出時與這些企鵝分享這個海灘是我生命中的亮點之一。我特意去拍攝企鵝——它們在畫面中可能很小，但它們確實吸引了我們所有的視覺注意力。

這就是為什么野生動物攝影和風(fēng)光攝影之間的區(qū)別，這是我們這個領(lǐng)域最具爭議的話題之一。

誰會爭辯說，包含一只在飛行中的鷹在內(nèi)的壯麗山景照片是野生動物照片，或者非洲叢林中的獅子、大象或長頸鹿的照片可能不是野生動物攝影？

城市景觀

即使我們的風(fēng)景照片中不包括任何人或動物，當(dāng)人類影響的跡象增加時，問題就會變得更加令人擔(dān)憂。

城市全景圖是風(fēng)景照片嗎？

如果你是一名城市風(fēng)光攝影師——風(fēng)光攝影的另一個子類型，攝影師故意在他們的風(fēng)景中加入一個或多個人，通常是為了講述特定的故事。

但這里也有限制。故事需要講述建筑物如何改變或增強(qiáng)景觀。當(dāng)您過分突出單個建筑物或結(jié)構(gòu)時，圖像更接近于被歸類為建筑照片。

與往常一樣，即使在城市風(fēng)光攝影子流派中，也出現(xiàn)了許多細(xì)分流派。許多城市風(fēng)光攝影師現(xiàn)在專注于屋頂（摩天大樓頂部的照片）或探索廢棄的建筑物。他們所有的圖像也可能被認(rèn)為是風(fēng)光照片——但這取決于觀察者的主觀意見。

海景

由于世界上大多數(shù)人都住在靠近海岸的地方，因此許多風(fēng)光攝影師會花費(fèi)大量的創(chuàng)作時間在海灘和巖石中尋找構(gòu)圖是有道理的。

這是海景攝影——海浪和海洋的形狀、質(zhì)地和顏色成為我們照片的主要焦點。場景中的其他元素——巖石、山脈等——肯定會增加我們構(gòu)圖的視覺沖擊力，但海景攝影將始終關(guān)注海洋及其情緒，并以最佳方式捕捉它們。

大多數(shù)人會立即認(rèn)出上圖中的桌山，許多人會認(rèn)為它是這幅作品的主要主題，這是可以原諒的。不過，這里的主要主題顯然是海洋的運(yùn)動：山和粉紅色的天空是很好的補(bǔ)充——但對我來說，這張照片中水是最有趣的。

山景

我們在山上爬得越高，空氣就越清新。高海拔景觀通常完全沒有人類影響，因此這些照片中的許多也很適合 “純粹景觀”類別。

山地攝影師努力前往從未有人去過的地方，為從未見過的事物拍攝獨(dú)特的照片。

沙丘景觀

但是，如果我們不住在海岸或山脈附近的任何地方呢？真正充滿激情的風(fēng)光攝影師永遠(yuǎn)不會因缺乏某些東西而氣餒。相反，他們會探索所擁有的東西，然后試圖捕捉這些特定地理特征的最佳組合。

沙漠和沙丘對某些人來說可能看起來荒涼、毫無特色甚至乏味，但它們確實為純粹的風(fēng)光攝影師提供了無窮無盡的攝影機(jī)會。

我們永遠(yuǎn)不要忘記，每個觀看我們風(fēng)景照片的人都會對那個場景有自己的解釋。例如，海浪拍打巖石（海景）的美麗日落照片可能對從未見過海洋的人產(chǎn)生比對生活在海岸上的人更強(qiáng)烈的情感影響。

太陽風(fēng)景

只要有合適的光線，任何東西都可以看起來很棒。風(fēng)光攝影界最常被問到的問題之一是：“如果你必須選擇在乏味的光線下拍攝一個令人驚嘆的主題，還是在令人驚嘆的光線下拍攝一個無聊的主題，你會選擇哪一個？”

我一直選擇后者，始終相信任何東西都可以通過強(qiáng)烈的構(gòu)圖和合適的光線看起來令人驚嘆。不可否認(rèn)，柔和、溫暖、黃金時段的光線總是會改善地理或其他特征的外觀。此外，沒有光線就不可能拍出照片，因此光線的質(zhì)量應(yīng)該是我們風(fēng)景照片中最重要的元素。

每張好照片都包含三個主要元素；一個有趣的主題，平衡的構(gòu)圖和良好的光線。如果你能在一張照片中捕捉到所有這三個，你通常會有一個贏家。

但好光并不一定意味著金光（這是我花了很多年才學(xué)會的一課）。光線應(yīng)該只突出我們風(fēng)景的主要元素，理想情況下不應(yīng)該成為我們照片最重要的成份。日出和日落時的光線通常確實比中午的光線更好看，但在風(fēng)光攝影的某些子類型中，光線可能在其他時間最好——是的，有時甚至是在中午。

我相信用風(fēng)景照片講述可信的故事總是比追逐壯觀的光線更重要。我們都看過令人驚嘆的日出和日落，作為風(fēng)光攝影師，我們不可避免地會被其吸引并拍攝。但是，一張日出或日落的照片在技術(shù)上有多出色并不重要，除非這張照片講述了一個故事，否則它只是另一張日出或日落的照片。

請注意我在上一段中的話：“我們都見過令人驚嘆的日出和日落”。雖然等待最好的光線確實很有意義，但在將太陽和光線作為我們照片的主題時忽略風(fēng)景及其故事是沒有任何意義的。為什么不？嗯，主要是因為我們每一天都會經(jīng)歷一次日出和一次日落，雖然其中一些可能比其他的更美麗，但沒有任何有趣的景觀特征，這些照片通常很無聊。

森林景觀

熱帶雨林和林地為風(fēng)光攝影師提供了無窮無盡的攝影機(jī)會，但它們也給我們帶來了許多嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。除了一些更明顯的技術(shù)限制——比如捕捉高光和陰影中的所有細(xì)節(jié)——最大的挑戰(zhàn)之一是找到比其他任何東西都更有趣的東西，然后以最有趣的方式組合它，沒有任何明顯的視覺干擾。

在克尼斯納森林里，我學(xué)到了一些關(guān)于風(fēng)光攝影的硬道理。雖然光線的質(zhì)量永遠(yuǎn)是每張照片的關(guān)鍵組成部分之一，但森林?jǐn)z影主要是關(guān)于主題和構(gòu)圖，光線只占很小的一部分。我們可能很幸運(yùn)地發(fā)現(xiàn)了一些霧蒙蒙的情況，但森林里的燈通常只有開或關(guān)。它從來不是橙色或粉紅色。

雪景

雪景是風(fēng)光攝影的另一個子類型，其中光線不一定起主要作用。在這里，通常是最凄涼和最陰暗的光線，最能傳達(dá)出嚴(yán)酷、低于零度的景觀和毫無特色的情緒。

如果您生活在冰雪多發(fā)的極北緯度或南緯度地區(qū)，請繼續(xù)拍攝上述照片。即使沒有一絲橙色或粉紅色，像這樣的照片總是會激發(fā)像我這樣的人去探索我們可能永遠(yuǎn)不會看到的世界部分。（這張照片是在挪威的羅弗敦群島之一拍攝的。我在溫暖的南非長大，所以我可以誠實地說，盡管那天我穿了很多衣服，但我從來沒有這么冷過。但沒有痛苦，沒有收獲，你知道這點。）

風(fēng)暴景觀

如果你住在海岸附近的任何地方，你一生中都會經(jīng)歷幾次風(fēng)暴——盡管它們并不局限于海岸線。猛烈的雷暴、颶風(fēng)、龍卷風(fēng)等，在世界許多地方經(jīng)常發(fā)生。隨著天空變得陰暗不祥，空氣也變得充滿電。

一些風(fēng)光攝影師大部分時間都在研究天氣模式和追逐風(fēng)暴。但是，雖然風(fēng)暴總是發(fā)生在戶外的風(fēng)景之上，但風(fēng)暴攝影通常只涉及天空，通常在照片的最下部幾乎看不到風(fēng)景。我們的風(fēng)景照片應(yīng)該總是首先講述有趣的風(fēng)景故事，然后才是關(guān)于光線和/或天氣的故事。

如果您拍攝了一場驚人的雷暴，并獲得了一些清晰的雷擊照片，但排除了任何風(fēng)景，那么這些照片是否也符合風(fēng)景照片的要求？

當(dāng)我們照片的主要主題只是天氣時，我們就不再是風(fēng)光攝影師了。相反，我們已經(jīng)成為天氣攝影師。

星空

但是為什么要將我們的風(fēng)光攝影限制在地球上的特征上呢？

我當(dāng)然沒有所有的答案，但我得出的結(jié)論是，這一切都?xì)w結(jié)為我們的主要主題：我們在拍攝什么，我們試圖通過每張照片傳達(dá)什么信息？

如果我們照片的主題不是地球景觀的現(xiàn)有特征（自然或人造），那么我認(rèn)為這些照片不應(yīng)歸類為風(fēng)景照片。

上面的全景圖經(jīng)過精心組合和曝光，盡可能多地包括銀河系。這張照片顯然是關(guān)于星星的，但星星并不是地球景觀的唯一。

這是因為星星不是這里的主要主題。射電望遠(yuǎn)鏡是，這個故事（如果你沒有得到它）??講述了人類物種如何進(jìn)化到我們現(xiàn)在正在尋找其他星球上智能生命跡象的地步。

如果我們拍攝的星星照片與地球沒有任何聯(lián)系（如果主要拍攝對象只是行星），那么我們可能應(yīng)該被歸類為天文攝影師，而不是風(fēng)光攝影師。

空中景觀

我們的風(fēng)景照片的主體應(yīng)該始終是地球，但這并不一定意味著當(dāng)我們拍攝照片時應(yīng)該始終站在地球上。

一些風(fēng)光攝影師很幸運(yùn)能夠輕松地低達(dá)高空。與山景一樣，這種風(fēng)光攝影的子類型使這些攝影師能夠前往其他人很少去的地方，從而使他們能夠捕捉到可識別的地球特征的獨(dú)特和不尋常的構(gòu)圖。

空中風(fēng)光攝影提出了一些我們在其他子類型中找不到的技術(shù)挑戰(zhàn)。例如，我們不能使用三腳架，因為飛機(jī)的振動會傳遞到我們的相機(jī)上，我們的照片都會變得模糊。窗戶反射通常也會帶來很大的問題。

但客機(jī)并不是拍攝空中景觀的唯一平臺：如果您負(fù)擔(dān)不起租用飛機(jī)將您帶到您想要的空中位置的費(fèi)用，您也許可以使用無人機(jī)拍攝類似的畫面。

沒有比從地球上空拍攝廣闊而無盡的風(fēng)景照片更好的方法了。但是我們中很少有人能夠負(fù)擔(dān)得起直升機(jī)包機(jī)的費(fèi)用——所以除非我們買得起一架好的無人機(jī)，否則我們可能不得不堅持站在地球上拍攝。

只要我們在地球上拍攝某些東西，結(jié)果就應(yīng)該被視為有效的風(fēng)景照片。

親密的風(fēng)景

幸運(yùn)的是，地球上有足夠多有趣的東西。我們只需要對我們周圍的自然世界睜大一點眼睛，學(xué)會停下來慢一些，然后向上看……然后向下看。到處都有有趣的東西。只專注于捕捉廣闊而無休止的場景的風(fēng)光攝影師往往會錯過許多（通常更有趣）就在我們腳下的親密風(fēng)景機(jī)會。

在這個子類型中，您可以隨心所欲地拍攝這種親密的風(fēng)景。靠近您的拍攝對象通常會揭示通?？床坏降募?xì)節(jié) - 我們越靠近（如在宏觀和微觀攝影中），我們看到的越多。

不管它們有多大或多小，只要我們的主題是與地球相連的自然特征，那么我們的照片很可能符合風(fēng)景照片的要求。

抽象風(fēng)景

與地球相連的自然特征甚至不必立即被識別，我們的照片就有資格作為風(fēng)景照片。

抽象攝影是關(guān)于事物的形狀、紋理和顏色，而不是事物本身。但是在這里，我們的定義又開始變得模糊不清，因為抽象照片和抽象風(fēng)景照片之間存在差異。如果我們不能總是確定我們在看什么，那么我們怎么能確定它是一個與地球相連的自然特征呢？

正是出于這個原因，一些攝影師認(rèn)為抽象攝影應(yīng)該永遠(yuǎn)是它自己的流派，而不是風(fēng)光攝影的一個子流派。

但是，上面的照片絕對屬于抽象類和風(fēng)景類，所以我認(rèn)為它不應(yīng)該被取消資格。對于我們大多數(shù)人來說，這里有足夠的視覺線索來弄清楚這張照片所描繪的內(nèi)容。它可能是對形狀、顏色和紋理的抽象研究，但它也與自然、地球景觀明顯相關(guān)。

合成風(fēng)景

這里要討論的最后一個（似乎可以接受的）風(fēng)光攝影子類型是合成風(fēng)景的領(lǐng)域。

實際上，更改后的風(fēng)景只是一張合成圖像，其中將幾張照片組合在一起以創(chuàng)建一張完全獨(dú)特的風(fēng)景照片。

當(dāng)我在 Photoshop 中仔細(xì)組合上面的兩張照片時（一個相當(dāng)繁瑣的過程，涉及大量的蒙版和顏色校正等），我能夠創(chuàng)建一張我個人幻想風(fēng)景的圖像：

為什么這很重要？

許多讀者現(xiàn)在已經(jīng)想到了一些我在這里沒有涉及的風(fēng)光攝影子類型：例如水下照片。他們肯定有資格作為風(fēng)景照片嗎？

但為什么這對任何人來說都很重要？

說實話，它通常不（也不應(yīng)該）重要。一張美麗照片的真正本質(zhì)永遠(yuǎn)無法定義。美麗在旁觀者的眼中，關(guān)于照片是否適合特定類別的挑剔真的對任何人都無關(guān)緊要。

不過，我希望這篇文章能吸引任何參加攝影比賽的初學(xué)者或高級攝影師，因為這通常需要圖像來探索某些主體，讓你更快地成長。雖然大多數(shù)比賽評委通常都相當(dāng)寬容，但如果照片不符合規(guī)定的要求，許多評委（包括我在內(nèi)）會立即取消比賽資格。

關(guān)于作者： Paul Bruins 是一位半退休的南非專業(yè)風(fēng)光攝影師。本文所表達(dá)的觀點僅代表作者的觀點。在過去的 20 年里，Bruins 一直致力于探索和拍攝家鄉(xiāng)和國家的每一個角落。他在世界各地組織和主持了許多攝影展覽、研討會和巡回演出。他的照片還贏得了許多比賽和獎項，并在日歷、雜志和書籍上發(fā)表。您可以在他的Flickr和Facebook上找到更多他的作品。