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 ............................................  ............................................   西周·毛公鼎銘文    ............................................  《張遷碑》是東漢晚期作品，碑文記載了張遷及其祖先張仲、張良、張釋和張騫的功績(jī)，并涉及黃巾起義軍的有關(guān)情節(jié)，具有很高的史料價(jià)值?！稄堖w碑》通篇為方筆， 方整勁挺，棱角分明，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，筆法凝練。書(shū)風(fēng)端正樸茂，方勁雄渾。初看似乎稚拙，細(xì)細(xì)品味才見(jiàn)精巧，章法、行氣也見(jiàn)靈動(dòng)之氣，沉著有力，古妙異常。臨習(xí)漢隸，如果要求變，則《張遷碑》是不錯(cuò)的范本。它的字體方整中多變化，樸厚中見(jiàn)媚勁，外方內(nèi)圓，內(nèi)捩外拓，方整而不板滯，是漢隸中的上品。
............................................  ............................................ 《平復(fù)帖》是晉代文學(xué)家、書(shū)法家陸機(jī)創(chuàng)作的草隸書(shū)法作品，是傳世年代最早的名家法帖，也是歷史上第一件流傳有序的法帖墨跡。有“法帖之祖”的美譽(yù)。被評(píng)為九大“鎮(zhèn)國(guó)之寶”。國(guó)家文物局此前已明文規(guī)定，此書(shū)法作品不準(zhǔn)出國(guó)展出，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。《平復(fù)帖》共九行、八十四字，是陸機(jī)寫(xiě)給一個(gè)身體多病、難以痊愈的友人的一個(gè)信札，因其中有“恐難平復(fù)”字樣，故名。它是作者用禿筆寫(xiě)于麻紙之上，其筆意婉轉(zhuǎn)，風(fēng)格平淡質(zhì)樸。下圖為《平復(fù)帖》卷（晉代陸機(jī)書(shū)），紙本，手卷，縱23.7cm，橫20.6cm ，草隸書(shū)9行86字，請(qǐng)欣賞： 東晉永和九年（353年）三月三日，山陰名士四十一人集于蘭亭，修禊祭，宴曲水。即席賦詩(shī)，匯為一卷，由王羲之當(dāng)場(chǎng)作序。這篇序情文并茂，心手雙暢，向稱“天下第一行書(shū)”。唐太宗李世民酷愛(ài)羲之書(shū)法，在得到《蘭亭序》真跡后，曾命當(dāng)朝書(shū)法名家褚遂良、歐陽(yáng)詢以及弘文館拓書(shū)人馮承素等勾摹數(shù)本，分賜臣下，以廣布揚(yáng)。蘭亭真跡據(jù)記載已隨唐太宗殉葬昭陵。也有說(shuō)法稱與武則天同葬乾陵?，F(xiàn)存世的均為摹本。這些唐摹本主要有兩個(gè)系統(tǒng)，一是以虞本、褚本、馮本、黃絹本為宗的帖學(xué)體系;一是以定武本為宗的碑學(xué)體系。這兩大體系并行于世，孕育了后世無(wú)數(shù)大家。唐人五大摹本，曾被收入清乾隆內(nèi)府，后流散四方：虞本、褚本、馮本現(xiàn)藏于北京故宮博物院，黃絹本、定武本現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院，隔海相望?！榜T承素摹本”因?yàn)槭枪茨?，所以一般認(rèn)為它比較接近真跡，較能保持本來(lái)的筆墨情趣和神態(tài)風(fēng)貌，對(duì)后世的影響也最大。因?yàn)檫@摹本的卷首有“神龍”二字，所以又稱馮承素摹本為“神龍本”或“神龍?zhí)m亭”。下圖為《蘭亭集序》神龍本，請(qǐng)欣賞： 只要提起“天下第一法書(shū)”，大家都會(huì)想起智永的《真草千字文》，但米芾卻說(shuō)：王羲之的《破羌帖》，天下法書(shū)第一。繼寫(xiě)完“天下第一行書(shū)”《蘭亭序》不久后，“書(shū)圣”王羲之辭官歸隱，但仍心系國(guó)事。東晉永和十二年（356年）八月，征西大將軍桓溫摧破羌敵，一舉收復(fù)舊京洛陽(yáng)。捷報(bào)傳來(lái)，王羲之精神振奮，縱筆寫(xiě)下草書(shū)《破羌帖》，字里行間流露出振奮的心情。《破羌帖》亦稱《王略帖》，草書(shū)，9行，81字。
《快雪時(shí)晴帖》是晉朝書(shū)法家王羲之的書(shū)法作品。其是一封書(shū)札，其內(nèi)容是作者寫(xiě)王羲之在大雪初晴時(shí)的愉快心情及對(duì)親朋的問(wèn)候。1746年（清乾隆十一年）《快雪時(shí)晴帖》進(jìn)入內(nèi)府，乾隆遂將此帖與王獻(xiàn)之《中秋帖》、王洵《伯遠(yuǎn)帖》同貯于養(yǎng)心殿溫室內(nèi)，額其室為“三希堂”。乾隆一生酷愛(ài)書(shū)法，刻意搜求歷代書(shū)法名品，綜百氏而集其成，追二王而得其粹。乾隆視《快雪時(shí)晴帖》為“三?！敝?，并在帖前寫(xiě)下了“天下無(wú)雙，古今鮮對(duì)”、“神乎其技”，又評(píng)價(jià)為“龍?zhí)扉T(mén)，虎臥鳳閣”。全書(shū)二十八字，字字珠璣，被譽(yù)為“二十八驪珠”。此帖真跡已遺失，存者為唐代精摹本，亦是無(wú)價(jià)之寶，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院，為臺(tái)北故宮博物院的鎮(zhèn)館之寶。 東晉 王羲之 《快雪時(shí)晴帖》 東晉 王羲之 《妹至帖》 《喪亂帖》釋文：羲之頓首 喪亂之極 先墓再離荼毒 追惟酷甚 號(hào)慕摧絕 痛貫心肝 痛當(dāng)奈何奈何 雖即修復(fù) 未獲奔馳 哀毒益深 奈何奈何 臨紙感哽 不知何言 羲之頓首頓首 《中秋帖》是著名的古代書(shū)法作品，曾被清高宗弘歷（乾隆皇帝）譽(yù)為“三?！敝唬饧聪Ｊ勒鋵?。其卷前引乾隆行書(shū)題“至寶”兩字，前隔水乾隆御題一段?；实蹖?duì)它的重視程度可見(jiàn)一斑。此帖曾經(jīng)宋代宣和、紹興內(nèi)府，明項(xiàng)元汴，清內(nèi)府收藏。民國(guó)時(shí)溥儀將其攜出宮外，流散民間。建國(guó)前和王珣《伯遠(yuǎn)帖》一起被典當(dāng)于香港一家外國(guó)銀行。1951年底，典當(dāng)期將滿時(shí)，國(guó)外有人意圖購(gòu)獲，周恩來(lái)總理聞?dòng)?，?dāng)即指示有關(guān)部門(mén)購(gòu)回，入藏故宮博物院。下圖為《中秋帖》卷，傳為晉王獻(xiàn)之書(shū)，紙本，手卷，縱27cm，橫11.9cm。行書(shū)3行，共22字，請(qǐng)欣賞：
隋人書(shū)《出師頌》，這件作品不具書(shū)寫(xiě)人名，但是流傳有序，盛名在外。唐時(shí)曾由武則天的女兒太平公主收藏。后又過(guò)唐邵王李約、唐中書(shū)侍郎王涯及書(shū)法家鐘紹京之手。宋朝紹興年間，宋高宗將它收入宮廷。著名書(shū)法大家米友仁審定為“隋人書(shū)”，元代大儒張達(dá)善在此作品上留有長(zhǎng)跋，對(duì)小米的鑒定頗有微詞，并最早認(rèn)為是晉人索靖作品。時(shí)至明代，大收藏家王世貞、王世懋兄弟又將它帶回家中妥善保管，著錄于王世貞《弇州山人集》。入清后為安儀周收藏，著錄于所著《墨緣匯觀》。乾隆時(shí)期已入清宮，著錄于《石渠寶笈續(xù)編》，并收入《御制三希堂法帖》，刻帖流傳。1922年底，《出師頌》被溥儀攜帶出宮而散落民間，從此不知去向。這件飽經(jīng)滄桑，在流落民間不知去向整整80年之后，故宮博物院在2003年以2200萬(wàn)元通過(guò)拍賣(mài)購(gòu)得，這件國(guó)寶又回到了故宮，成為一段傳奇。 《董美人墓志》是追思董美人生平事跡的隨葬刻石。董美人（公元578年--公元597年），隋文帝四子蜀王楊秀的妃妾，汴州人士，名、字不詳。董氏于開(kāi)皇十七年病逝，終年十九歲。楊秀對(duì)其感情頗深，遂撰文哀悼，刻為墓志隨葬。墓志于清代嘉慶年間在陜西興平縣出土，楷書(shū)21行，行23字，被稱為《美人董氏墓志銘》，又稱《董美人墓志》。原石于咸豐三年（公元1853年）毀于兵燹。拓本流傳稀少。清代中葉以來(lái)，更為廣大書(shū)法愛(ài)好者垂愛(ài)，視為學(xué)習(xí)楷書(shū)書(shū)法范本之一。
《仲尼夢(mèng)奠帖》是中華十大傳世名帖之一，為唐著名書(shū)法家歐陽(yáng)詢現(xiàn)存的四件墨跡之一。被譽(yù)為“中華第一楷書(shū)”，現(xiàn)藏于遼寧省博物館。《仲尼夢(mèng)奠帖》為目前歐陽(yáng)詢傳世墨跡中最為可信、也最為精彩的作品。該件作品用墨淡而不濃，且是禿筆疾書(shū)，轉(zhuǎn)折自如，無(wú)一筆不妥，無(wú)一筆凝滯，上下脈絡(luò)映帶清晰，結(jié)構(gòu)穩(wěn)重沉實(shí)，運(yùn)筆從容，氣韻流暢，體方而筆圓，嫵媚而剛勁。頗得二王風(fēng)氣，屬稀世之珍。從作品中可以看出歐陽(yáng)詢充滿自信的意趣。下圖為《 仲尼夢(mèng)奠帖》，紙本，全文七十八字縱25.5cm ，橫33.6cm。建議將手機(jī)橫屏欣賞： 《九成宮醴泉銘》是唐代碑刻，公元632年鐫立于麟游縣。《九成宮醴泉銘》碑原碑現(xiàn)藏于碑亭國(guó)家4A級(jí)景區(qū)（今陜西寶雞麟游縣）。魏徵撰文，歐陽(yáng)詢正書(shū)， 記述唐太宗在九成宮避暑時(shí)發(fā)現(xiàn)醴泉之事。全碑共24行，行滿50字。碑高2.44米，寬1.18米。宋代碑帖拓本現(xiàn)藏于北京故宮博物院?！毒懦蓪m醴泉銘》碑被稱為“三絕”碑，即唐太宗的事兒，魏徵的詞兒，歐陽(yáng)詢的字兒?！毒懦蓪m醴泉銘》筆法剛勁婉潤(rùn)，兼有隸意，是歐陽(yáng)詢晚年經(jīng)意之作，歷來(lái)為學(xué)書(shū)者推崇，是歐體楷書(shū)的典范，被譽(yù)為“天下第一銘”。
唐 歐陽(yáng)詢《九成宮醴泉銘》
唐 歐陽(yáng)詢《九成宮醴泉銘》局部放大 唐 虞世南《孔子廟堂碑》 顏真卿是唐代名臣，也是唐代著名的書(shū)法家。顏真卿書(shū)法精妙，擅長(zhǎng)行、楷。初學(xué)褚遂良，后師從張旭，得其筆法。其正楷端莊雄偉，行書(shū)氣勢(shì)遒勁，創(chuàng)“顏體”楷書(shū)，對(duì)后世影響很大。與趙孟頫、柳公權(quán)、歐陽(yáng)詢并稱為“楷書(shū)四大家”。又與柳公權(quán)并稱“顏柳”，被稱為“顏筋柳骨”。顏真卿的真書(shū)雄秀端莊。用筆渾厚強(qiáng)勁，善用中鋒筆法，饒有筋骨，亦有鋒芒。他的行草書(shū)，遒勁有力、真情流露，結(jié)構(gòu)沉著，點(diǎn)畫(huà)飛揚(yáng)，在王派之后為行草書(shū)開(kāi)一生面。顏真卿的行書(shū)遒勁郁勃，其作品《祭侄文稿》被元人鮮于樞譽(yù)為“天下行書(shū)第二”。 《多寶塔碑》是顏真卿最負(fù)盛名的楷書(shū)作品之一。現(xiàn)今保存于西安碑林第二室。是國(guó)寶級(jí)的文物?！抖鄬毸饭踩男?，滿行六十六字。整體秀美剛勁，清爽宜人，有簡(jiǎn)潔明快，字字珠璣之感。用筆豐厚遒美，腴潤(rùn)沉穩(wěn)；橫細(xì)豎粗，對(duì)比強(qiáng)烈；起筆多露鋒，收筆多鋒，轉(zhuǎn)折多頓筆。結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)?shù)烂埽o湊規(guī)整，平穩(wěn)勻稱。加之碑版精良，存字較多，學(xué)顏體者多從此碑下手，入其堂奧。 《顏勤禮碑》全稱《秘書(shū)省著作郎夔州都督府長(zhǎng)史上護(hù)軍顏公神道碑》，是顏真卿為了紀(jì)念自己的曾叔祖父顏勤禮所書(shū)寫(xiě)的，當(dāng)年顏真卿已經(jīng)71歲高齡了,是顏真卿晚年書(shū)法藝術(shù)成就高度成熟的作品。《顏勤禮碑》現(xiàn)存西安碑林，全面地體現(xiàn)了顏真卿的書(shū)法造詣，在布局上顯示出了顏體的氣勢(shì)美，整篇文字用筆蒼勁有力，氣勢(shì)磅礴，縱橫成列，疏密有致，渾然一體。是練習(xí)顏體字的范本之一。          
 《上陽(yáng)臺(tái)帖》為唐代大詩(shī)人李白所書(shū)自詠四言詩(shī)，也是其唯一傳世的書(shū)法真跡?！渡详?yáng)臺(tái)帖》共25字，“山高水長(zhǎng)，物象千萬(wàn)，非有老筆，清壯可窮。十八日，上陽(yáng)臺(tái)書(shū)，太白?！逼鋾?shū)蒼勁雄渾而又氣勢(shì)飄逸，很符合李白的詩(shī)歌氣息?！渡详?yáng)臺(tái)帖》至清代，為收藏大家安岐所得，后被收入清廷內(nèi)府。1911年清帝遜位，溥儀兄弟將《上陽(yáng)臺(tái)帖》攜出宮外。此帖在兵荒馬亂之中流落到民間，輾轉(zhuǎn)流入古董商人郭葆昌手中。1937年，為了保住國(guó)寶不流出外境，一代名士張伯駒先生以六萬(wàn)銀元將之購(gòu)得，終于讓它有了個(gè)妥善安全的歸宿。1956年，張伯駒通過(guò)統(tǒng)戰(zhàn)部長(zhǎng)徐冰將《上陽(yáng)臺(tái)帖》呈獻(xiàn)給毛主席，并附了一封信。信中寫(xiě)道：“現(xiàn)將李白僅存于世的書(shū)法墨跡《上陽(yáng)臺(tái)帖》呈獻(xiàn)毛主席，僅供觀賞……”毛主席喜好書(shū)法，收到此帖后十分珍愛(ài)，反復(fù)欣賞把玩，簡(jiǎn)直是愛(ài)不釋手。1958年，毛主席自己立下規(guī)矩：黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人所收禮品一律繳公。于是這件《上陽(yáng)臺(tái)帖》就被轉(zhuǎn)交至故宮博物院珍藏，至今還完好無(wú)損的被保藏著。下圖為《上陽(yáng)臺(tái)帖》紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書(shū)5行，共25字。請(qǐng)欣賞。                                            《韭花帖》楊凝式書(shū)，行書(shū)，墨跡麻紙本，高26厘米，寬28厘米， 共7行，63字?！毒禄ㄌ肥且环庑旁瑑?nèi)容是敘述午睡醒來(lái)，腹中甚饑之時(shí)，恰逢有人饋贈(zèng)韭花，非?？煽冢靾?zhí)筆以表示謝意。此帖被稱天下第五行書(shū)。字體介于行書(shū)和楷書(shū)之間，布白舒朗，清秀灑脫，深得王羲之《蘭亭序》的筆意。請(qǐng)欣賞：
   
宋代的書(shū)法藝術(shù)在中國(guó)書(shū)法史上占有重要的地位。蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾和蔡襄在宋代書(shū)法家中成就最高。這四人合稱為宋四家。“宋四家”成就主要體現(xiàn)于行書(shū)，此外是楷、草兩體。書(shū)法風(fēng)格上看，蘇軾豐腴跌宕，天真爛漫；黃庭堅(jiān)縱橫拗崛，昂藏郁拔；米芾俊邁豪放，沉著痛快。蔡襄的書(shū)法取法晉唐，講究古意與法度。其正楷端莊沉著，行書(shū)淳淡婉美，草書(shū)參用飛白法。這四人法書(shū)，得到一副即是非同凡響。而將宋四家書(shū)法收集完整的，更是世間罕見(jiàn)，價(jià)值連城。下圖是蘇黃米蔡《四家法書(shū)》，不僅集合了四家的代表作品，并且楷、行、草皆備。本幅第一段〈海隅帖〉，是蔡襄（1012-1067）三十多歲時(shí)寫(xiě)給韓琦的尺牘，也是北宋顏體書(shū)潮的佳作。第二段蘇軾（1036-1101）〈書(shū)次韻三舍人省上詩(shī)〉，作于五十二歲，沉著穩(wěn)健，有法而不泥於法，是尚意書(shū)風(fēng)之典型。第三段黃庭堅(jiān)（1045-1105）〈致明叔同年尺牘〉，運(yùn)筆參懷素圓轉(zhuǎn)之法，勁健婉通，結(jié)字多斜抬右肩，意態(tài)昂揚(yáng)。第四段米芾（1051-1108）〈道味帖〉，四十九歲書(shū)，極盡筆勢(shì)輕重、快慢之變，是炫技、精到之作。清初藏家李宗孔將北宋四大書(shū)家名家合裱為一，此卷足稱是書(shū)史研究的標(biāo)竿性作品。此作品現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院，被鑒定為國(guó)寶級(jí)的文物。請(qǐng)欣賞：                          北宋 蘇軾《前赤壁賦》
北宋 蘇軾《寒食帖》      北宋 蘇軾《寒食帖》局部放大 下圖是蘇軾行書(shū)《治平帖》卷，此帖是蘇軾書(shū)寫(xiě)的信札，內(nèi)容主要是委托鄉(xiāng)僧照管墳塋之事。根據(jù)帖后趙孟頫、文徵明、王穉登三人之跋可知，此帖當(dāng)是蘇軾于北宋熙寧年間在京師時(shí)所作，時(shí)年約30余歲。該帖筆法精細(xì)，字體遒媚，與蘇軾早年書(shū)法特征吻合，正如趙孟頫所稱“字劃風(fēng)流韻勝”。         黃庭堅(jiān)是北宋著名文學(xué)家、書(shū)法家。他是盛極一時(shí)的江西詩(shī)派開(kāi)山之祖。生前與蘇軾齊名，世稱“蘇黃”?！端娠L(fēng)閣詩(shī)帖》是北宋黃庭堅(jiān)晚年最著名的行書(shū)代表作。號(hào)稱為黃書(shū)第一.其用筆方折,縱橫揮灑之意躍然紙上,而點(diǎn)畫(huà)熱遒勁,結(jié)構(gòu)緊湊,開(kāi)張之勢(shì)最為明顯。《松風(fēng)閣詩(shī)帖》不論收筆、轉(zhuǎn)筆，都是楷書(shū)的筆法，下筆平和沉穩(wěn)，變化非常含蓄，輕頓慢提，婀娜穩(wěn)厚，意韻十足。在天下行書(shū)中排行第九。全文計(jì)29行，共153字，現(xiàn)藏中國(guó)臺(tái)北故宮博物院。下圖為《松風(fēng)閣詩(shī)帖》,請(qǐng)欣賞：         《諸上座帖》是宋黃庭堅(jiān)為友人李任道所錄寫(xiě)的五代金陵僧人文益的《語(yǔ)錄》，全文系佛家禪語(yǔ)。寫(xiě)此書(shū)時(shí)，黃庭堅(jiān)學(xué)的是懷素的狂草體，筆意縱橫，氣勢(shì)蒼渾雄偉，字法奇宕，如馬脫韁，無(wú)所拘束，尤其能顯示出書(shū)者懸腕攝鋒運(yùn)筆的高超書(shū)藝。         《砥柱銘》是宋代著名書(shū)法家黃庭堅(jiān)所書(shū)寫(xiě)的一幅長(zhǎng)幅作品，長(zhǎng)達(dá)8.24米，共計(jì)407字82行。原藏于日本京都藤井有鄰館，2010年的6月拍賣(mài)中以總價(jià)4.368億元的成交額拍賣(mài)成功，創(chuàng)造了中國(guó)書(shū)畫(huà)作品的拍賣(mài)巔峰。下圖為黃庭堅(jiān)砥柱銘，請(qǐng)欣賞：                    米芾《蜀素帖》被后人譽(yù)為中華第一美帖，系中華十大傳世名帖之一。在天下十大行書(shū)中排第八?！笆袼亍笔潜彼螘r(shí)四川造的質(zhì)地精良絲綢織物，上織有烏絲欄，制作十分講究。相傳有個(gè)叫邵子中的人把一段蜀素裝裱成卷，以待名家留下墨寶，以遺子孫?？墒莻髁俗鎸O三代，竟無(wú)人敢寫(xiě)。這是因?yàn)榻z綢織品的紋羅粗糙，滯澀難寫(xiě)，故非功力深厚者不敢問(wèn)津。北宋元祐三年八月，米芾應(yīng)湖州（浙江吳興）郡守林希邀請(qǐng)，結(jié)伴游覽太湖近郊的苕溪。林希取出珍藏二十余年的蜀素卷請(qǐng)米芾書(shū)寫(xiě)。米芾才膽過(guò)人，當(dāng)仁不讓，一口氣寫(xiě)了自作的八首詩(shī)。這才有了這幅珍貴的《蜀素帖》。此作可說(shuō)是米芾早年的力作，董其昌以“獅子捉象，以全力赴之”來(lái)形容。用筆的快慢、輕重、起收及轉(zhuǎn)折，不拘一法，收放自如。結(jié)體偏縱長(zhǎng)傾側(cè)，表現(xiàn)靈動(dòng)。相同字都有不同的寫(xiě)法，極盡變化之能事。書(shū)風(fēng)完全顯露出米芾“不偶于俗”的人格特質(zhì)。因此被稱為中華第一美帖。下圖是米芾《蜀素帖》，縱長(zhǎng)27.8厘米，橫長(zhǎng)270.8厘米。請(qǐng)欣賞。         蔡襄是北宋著名的書(shū)法家、文學(xué)家、政治家和茶學(xué)家。書(shū)法史上論及宋代書(shū)法，素有“蘇、黃、米、蔡”四大書(shū)家的說(shuō)法，他們四人被認(rèn)為是宋代書(shū)法風(fēng)格的典型代表。蔡襄擅長(zhǎng)正楷，行書(shū)和草書(shū)。其書(shū)法渾厚端莊，淳淡婉美，自成一體。展卷蔡襄書(shū)法，頓覺(jué)有一縷春風(fēng)拂面，充滿妍麗溫雅氣息。其書(shū)法在其生前就受時(shí)人推崇備至，極負(fù)盛譽(yù)?！端问贰げ滔鍌鳌贩Q他：“襄工于手書(shū)，為當(dāng)世第一，仁宗尤愛(ài)之?！庇捎谒H自惜，不妄為人書(shū)，所以傳世作品較少。件件都是極其珍貴。下圖是蔡襄《致杜君長(zhǎng)官牘》，請(qǐng)欣賞:
北宋 蔡襄 《致杜君長(zhǎng)官牘》       宋徽宗是繪畫(huà)和書(shū)法大師。他創(chuàng)造出獨(dú)樹(shù)一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，筆法犀利、鐵畫(huà)銀鉤、飄逸勁特。極具藝術(shù)個(gè)性，為后人競(jìng)相仿效。現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院的《秾芳詩(shī)帖》是國(guó)寶級(jí)的珍貴文物，乃宋徽宗的瘦金書(shū)中之巔鋒代表作。這件書(shū)法作品由朱絲欄界格，每個(gè)字大近5寸，為傳世所見(jiàn)徽宗書(shū)法字跡最大的作品，對(duì)此清代陳邦彥在題跋中寫(xiě)道：“此卷以畫(huà)法作書(shū)，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風(fēng)雨聲，真神品也?！奔仁菍?duì)這一詩(shī)帖的評(píng)贊，也是對(duì)“瘦金書(shū)”的藝術(shù)效果的很好的概括。此帖無(wú)論是書(shū)體結(jié)構(gòu)、力度、內(nèi)涵、氣魄均可當(dāng)為“瘦金書(shū)”第一，亦可堪稱趙佶瘦金體上巔峰之代表作。下圖是宋徽宗《秾芳詩(shī)帖》，清欣賞。         宋徽宗趙佶 《秾芳詩(shī)》                   宋徽宗趙佶《草書(shū)千字文》 《楷書(shū)千字文卷》為趙佶于崇寧三年二十二歲時(shí)書(shū)賜童貫的。作品為朱絲界欄，素箋本，縱31.2 厘米，橫323.2 厘米，現(xiàn)藏上海博物館。該件作品就如后世評(píng)價(jià)其書(shū)體特點(diǎn)一樣：“結(jié)體疏朗端正，下筆尖而重，行筆細(xì)而勁，撇捺出筆鋒而利，橫堅(jiān)收筆 頓而鈞，文體勻稱，用筆輕按重收，頓折利落，具有飄逸清潤(rùn)之感?！闭?qǐng)欣賞:        宋徽宗趙佶《真書(shū)千字文》 《書(shū)牡丹詩(shī)》，是北宋徽宗趙佶的詩(shī)兼書(shū)法作品。詩(shī)作品內(nèi)容主要是贊頌?zāi)档せ?。而作為?shū)法作品，全部用趙佶獨(dú)特的“瘦金體”寫(xiě)成，是難得的精品。
宋徽宗趙佶 《牡丹詩(shī)帖》  《閏中秋月詩(shī)帖》是趙佶創(chuàng)作的一幅書(shū)法作品，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。此帖是一首七言律詩(shī)，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結(jié)體，不但襯托出詩(shī)句本身的意境，也讓人體會(huì)到濃艷而優(yōu)雅的氣氛。筆畫(huà)帶過(guò)之處，如游絲行空，纏綿飄逸，融黃山谷、薛稷二家之長(zhǎng)，變化以適己意，是“瘦金書(shū)”中偏于柔美的風(fēng)格，在宋徽宗的書(shū)法作品中，堪稱代表。
《夏日詩(shī)帖》是宋徽宗趙佶所書(shū)，此詩(shī)帖的瘦金體筆勢(shì)遒勁，偉岸開(kāi)張，體現(xiàn)了趙佶的獨(dú)特風(fēng)格。紙本，楷書(shū)瘦金體。縱33.7厘米，橫44.2厘米。詩(shī)帖鈐“政和”連珠方印。曾經(jīng)清孔昭、許烈等收藏?！妒焦盘脮?shū)畫(huà)匯考》著錄?，F(xiàn)藏北京故宮博物院。           姜夔（1163—1203），字堯章，號(hào)白石道人。江西鄱陽(yáng)人，終身不仕，博學(xué)多才，無(wú)所不通。精于樂(lè)律，尤工詩(shī)詞。工書(shū)，得魏、晉筆法，運(yùn)筆道勁，波瀾老成，一洗塵俗。姜夔的書(shū)法作品極為罕見(jiàn)，《跋王獻(xiàn)之保母帖》為其代表作。全文楷法謹(jǐn)嚴(yán)，又具瀟灑秀雅之態(tài)。
         《前后赤壁賦》是元代書(shū)法宗師趙孟頫楷書(shū)奇珍。也是中華十大名帖之一?，F(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院?！肚昂蟪啾谫x》一文為蘇東坡貶謫黃州，在人生最為失意、最為灰暗時(shí)所作的名篇。公元1301年，時(shí)年47歲的趙孟頫重讀此文時(shí)，其內(nèi)心的隱痛擊打著他的心靈。這時(shí)當(dāng)“明遠(yuǎn)弟”（此卷跋文中記）呈紙求書(shū)時(shí)，他內(nèi)心的郁悶與悲涼便隨著東坡的語(yǔ)言汩汩流淌。他的婉約凄美的筆調(diào)款款寫(xiě)來(lái)，恬然而靜謐在宣泄著自己的情懷。這就是趙孟頫這件書(shū)法作品的創(chuàng)作背景，下面為趙孟頫《前后赤壁賦》圖，請(qǐng)欣賞：         趙孟頫《歸去來(lái)辭》，大德元年（公元1297年）作。行書(shū)，紙本長(zhǎng)卷，縱46.7厘米，橫453.5厘米。共48行，行10字左右。藏上海博物館。卷前有其弟所繪陶潛像一幅并有題記，并蓋有“古鑒閣中銘心絕品”、“經(jīng)協(xié)久遠(yuǎn)期無(wú)限”、“韻篁館賞圖書(shū)“和“秦文鈐”等印。該帖為中期作品，以行書(shū)為主，間以草法，用筆珠圓玉潤(rùn)，宛轉(zhuǎn)流美，神氣充足。  元 趙孟頫《歸去來(lái)辭》        《草書(shū)詩(shī)帖》被譽(yù)為明代奇才祝允明的草書(shū)絕品，系中華十大傳世名帖之一。現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。祝允明與唐寅、文徵明、徐禎卿交善，人稱吳中四才子。祝允明的楷書(shū)得益于李應(yīng)禎的指點(diǎn)，得歐字之骨，顏楷之雄，褚字之秀、虞字之腴，尤善小楷，直追魏晉人遺意。他的草書(shū)主要得徐有貞的指點(diǎn)，由旭素上溯二王，晚年時(shí)變化出入不可端倪，風(fēng)骨爛漫，一派天真縱逸。他的草書(shū)跌宕奇逸，筆力遒勁，點(diǎn)畫(huà)狼藉，看似亂其實(shí)不亂，看似散其實(shí)氣脈貫注，并不因率意而潦草，筆筆都能斷而后起，能于使轉(zhuǎn)中見(jiàn)點(diǎn)畫(huà)，故通幅視之，顯得神釆奕奕，氣勢(shì)豪放。下圖是祝枝山草書(shū)《詩(shī)帖》，紙本，縱36.1cm,橫1147.5cm，書(shū)曹植《樂(lè)府》四首，請(qǐng)欣賞：                     明 祝允明 《草書(shū)詩(shī)帖》     此為唐寅所作詞并自書(shū)，分《集賢賓》、《錦衣公子》、《山坡羊》三組曲牌，共24首。唐寅博學(xué)多能，吟詩(shī)作曲，能書(shū)善畫(huà)。他的傳世繪畫(huà)較多，書(shū)法甚少。其書(shū)以行楷見(jiàn)長(zhǎng)，學(xué)趙孟頫并參以李北海筆意，筆畫(huà)婉轉(zhuǎn)流暢，風(fēng)格俊秀瀟灑。此書(shū)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，圓轉(zhuǎn)遒麗，豐潤(rùn)優(yōu)雅，形成了勁骨于內(nèi)、美形于外、縝密流便的獨(dú)特風(fēng)格，詞、書(shū)并美，堪稱珠聯(lián)璧合，從中可欣賞到往昔“江南第一風(fēng)流才子”的儒雅韻致及其純熟的書(shū)法功力。                            米萬(wàn)鍾（1570-1628年），字仲詔，號(hào)海殿漁長(zhǎng)。北京人。工書(shū)法，擅畫(huà)山水。于董其昌齊名有'南董北米'之稱，崇尚用筆個(gè)性。此件作品體現(xiàn)作者流暢、秀勁婉麗的書(shū)法風(fēng)格。米萬(wàn)鍾《行書(shū)七律詩(shī)軸》，冷金箋，縱151.7厘米，橫33.2厘米。           石濤自號(hào)苦瓜和尚，餐餐不離苦瓜。甚至還把苦瓜供奉案頭朝拜。這與他的經(jīng)歷、心境有密不可分的關(guān)系。石濤本是明宗室靖江王贊儀之十世孫，雖出身于帝王胄裔。無(wú)奈經(jīng)歷了國(guó)破家亡之痛。后出家，然而康熙南巡時(shí)，石濤曾兩次接駕，并山呼萬(wàn)歲，并且主動(dòng)進(jìn)京交結(jié)達(dá)官顯貴，企圖出人頭地。他內(nèi)心充滿矛盾，便巧妙地把這種矛盾發(fā)泄到他的畫(huà)作之中，所以他的作品縱橫排闥、閃轉(zhuǎn)騰挪，充滿了動(dòng)感與張力。石濤被譽(yù)為繪畫(huà)方面“清代以來(lái)300年間第一人”。除去繪畫(huà)，石濤在書(shū)法方面也頗有心得，他的書(shū)法奇宕勁逸，姿態(tài)橫生，巧妙異常。下圖為石濤書(shū)法《贈(zèng)高翔刻印七古詩(shī)》,此書(shū)是石濤寫(xiě)給鳳岡的一首七言古詩(shī)，以感謝贈(zèng)印一事。鳳岡即高翔，工書(shū)畫(huà)，兼擅治印，為揚(yáng)州八怪之一。此書(shū)以隸書(shū)為框架，并參以行楷的筆法，變化豐富。結(jié)字并非刻意安排，卻能不求工而自工。行筆的筆畫(huà)雖非完全順暢，但筆畫(huà)之粗細(xì)，字之大小，形態(tài)各異，因此避免了平板單調(diào)之感。整幅書(shū)法奇宕勁逸，姿態(tài)橫生，顯示出石濤書(shū)法藝術(shù)的個(gè)性和新意。請(qǐng)欣賞：         
                                        
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