▲ 第75屆戛納電影節(jié)，宋康昊拿到最佳男演員獎(jiǎng)01.《殺人回憶》（2003）
導(dǎo)演：奉俊昊 時(shí)長(zhǎng)：132mins
《殺人回憶》是2003年韓國(guó)最賣(mài)座電影，由韓國(guó)新晉導(dǎo)演奉俊昊執(zhí)導(dǎo)，最具票房號(hào)召力的影星宋康昊和金相慶聯(lián)袂主演。本片改編自一出舞臺(tái)劇《Come to See Me》，導(dǎo)演奉俊昊以1986 — 1991年韓國(guó)數(shù)宗至今仍未破獲的殺人案件為藍(lán)本，講述小鎮(zhèn)警察和漢城來(lái)的探員一同偵察連環(huán)殺人案，結(jié)果卻讓兇手逍遙法外的故事。
1986年，在韓國(guó)京畿道華城郡的田野邊發(fā)現(xiàn)一具女尸，早已發(fā)臭，唯一可證實(shí)的是這具女尸生前被強(qiáng)奸過(guò)。兩個(gè)月后以相同手法的先后殺人案相繼出現(xiàn)。不過(guò)警方對(duì)這類(lèi)連環(huán)兇殺案苦無(wú)頭緒，導(dǎo)致人心惶惶。結(jié)果，警方?jīng)Q定成立調(diào)查小組去調(diào)查這一系列棘手案件。小鎮(zhèn)警察樸斗滿(mǎn)（宋康昊飾）和漢城來(lái)的蘇泰允（金相慶飾）接手案件， 線(xiàn)索的嚴(yán)重缺乏讓毫無(wú)經(jīng)驗(yàn)的樸斗滿(mǎn)和搭檔曹探員（金羅河飾）只憑粗暴逼供和第六感推斷，幾次將犯罪嫌疑人屈打成招。而蘇探員客觀冷靜，據(jù)理分析，幾次排除嫌疑，警察內(nèi)部為了證明與推翻矛盾不斷，然而無(wú)辜女子還是接二連三被殘忍殺害，他們只好達(dá)成共識(shí)一起合作。樸探員發(fā)現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)有疑犯的精液，但卻沒(méi)有陰毛，由此判斷行兇的嫌疑人是沒(méi)有陰毛的男人。另一方面，蘇探員亦發(fā)現(xiàn)受害人全是在雨天穿著紅色的衣服。因此，調(diào)查小組決定選定一個(gè)下雨的日子，派出臥底去引誘行兇者。到了翌日，死去的卻是另一名女子。此時(shí)，一個(gè)極其符合作案特征的小青年（樸海日飾）成為最大嫌疑人，警方神經(jīng)繃緊地鎖定住他，同時(shí)DNA檢測(cè)報(bào)告也被送往美國(guó)，然而案件并不在此處停止。
《殺人回憶》是反類(lèi)型片的巔峰之作——其不俗之處在于，影片既在懸念和節(jié)奏上交足了功課，又并非志在揭開(kāi)謎底，而是借一宗連環(huán)殺人案帶出那個(gè)時(shí)代韓國(guó)鄉(xiāng)村的一幅蕓蕓眾生相，傳達(dá)出在特定的歷史環(huán)境中小人物面對(duì)大事件的悲哀與無(wú)能為力。 該片作為一部犯罪題材的影片，對(duì)懸疑的設(shè)置和拿捏頗具大師水準(zhǔn)，而陰沉壓抑的氣氛營(yíng)造，亦堪比大衛(wèi)·芬奇的《七宗罪》。此外，韓國(guó)電影特有的詼諧幽默，也時(shí)而在片中閃現(xiàn)，共同構(gòu)成近乎完美的整體感覺(jué)。但是，如果《殺人回憶》僅止于此，那不過(guò)是部水準(zhǔn)上乘的商業(yè)片而已。影片的成功之處在于，對(duì)韓國(guó)軍政府獨(dú)裁時(shí)期的時(shí)代記憶，隱藏在一個(gè)連鎖殺人故事背后。一切罪惡與憤懣，其實(shí)是關(guān)于那個(gè)時(shí)代的。片中的兇手永遠(yuǎn)在雨夜，宵禁警笛響起，街上空無(wú)一人時(shí)出來(lái)作案，這恰恰是對(duì)那個(gè)暗無(wú)天日年代的絕妙諷刺。至于結(jié)尾更是驚世駭俗——誰(shuí)都沒(méi)想到一個(gè)懸疑故事會(huì)以沒(méi)有答案的方式收?qǐng)觥?/span> 影片中處處可見(jiàn)導(dǎo)演一直追求的“反類(lèi)型”風(fēng)格，盡管每個(gè)人都在努力的接近真相，但真相就如同犯人的影子一樣飄忽不定。從漢城來(lái)的金相慶一直強(qiáng)調(diào)據(jù)理分析，冷靜查案，卻還是在一次又一次的失敗中學(xué)會(huì)了屈打成招，甚至狠過(guò)本就野蠻粗魯?shù)乃慰店?。在這里，警匪之間的“貓鼠游戲”被打破，警察成了被罪犯調(diào)戲的對(duì)象，讓人感到深深的無(wú)力和絕望。 影片上映之后好評(píng)如潮，連續(xù)四周雄霸票房排行榜冠軍?！稓⑷嘶貞洝吩?005年第三期《看電影》雜志評(píng)選的“100部韓國(guó)最好的電影”中排名第一，被喻為“韓國(guó)歷史上商業(yè)與藝術(shù)結(jié)合得最完美的影片”。 02.《小姐》（2016）
導(dǎo)演：樸贊郁 時(shí)長(zhǎng)：168mins
電影《小姐》改編自英國(guó)女作家莎拉·沃特斯2002年的小說(shuō)《荊棘之城》，這部小說(shuō)早在2008年就被BBC拍成了迷你劇《指匠情挑》，而樸贊郁將時(shí)代背景從原著維多利亞時(shí)期的英國(guó)搬到了20世紀(jì)30年代日踞時(shí)期的朝鮮，使影片極富東方氣質(zhì)。
在日本帝國(guó)主義時(shí)期下的朝鮮，從小被作為艷情插畫(huà)小說(shuō)家上月教明（趙震雄飾）收養(yǎng)的貴族小姐秀子（金敏喜飾），在外人看來(lái)是個(gè)受人羨慕的溫室之花，卻不知她其實(shí)是被姨父上月教明培養(yǎng)接替自殺而亡的姨母演繹的情色朗讀會(huì)的當(dāng)家花旦。而冒充伯爵的騙子藤原（河正宇飾）邀請(qǐng)?jiān)谫\屋長(zhǎng)大的淑熙（金泰梨飾）作為小姐的侍女來(lái)個(gè)里應(yīng)外合，騙婚之后將小姐關(guān)進(jìn)精神病院并侵吞她的財(cái)產(chǎn)。淑熙為了錢(qián)爽快的答應(yīng)了伯爵的要求，由女管家佐佐木（金海淑飾）帶她進(jìn)入了幽深的大名然而在照顧敏感纖細(xì)的小姐的同時(shí)，兩人漸漸產(chǎn)生了情愫。隨著眼神和身體接觸所帶來(lái)微妙的反應(yīng)，兩人也最終結(jié)合并沖破層層禮教和阻攔終成眷屬乘坐逃往上海的客船。
《小姐》在故事結(jié)構(gòu)上依舊遵循著三段式的章節(jié)，但人物命運(yùn)的走向卻發(fā)生了不小的變化。樸贊郁電影里對(duì)激情場(chǎng)面和血腥暴力的獨(dú)特呈現(xiàn)，壓抑、扭曲等元素一個(gè)不落。該片從女仆到小姐，再到他者視角，三段不斷轉(zhuǎn)換的敘事，讓人物命運(yùn)變得撲朔迷離。片中有階級(jí)沖突、女性問(wèn)題以及對(duì)男權(quán)社會(huì)的反擊，這些潛藏在人物之間的暗流涌動(dòng)，遵循了樸贊郁電影一直以來(lái)反抗與復(fù)仇的核心主題，不過(guò)比起復(fù)仇本身，該片更關(guān)注人物的動(dòng)機(jī)和欲望。整部電影就像古典油畫(huà)，攝影構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，細(xì)節(jié)考究，很好的還原了二十世紀(jì)三十年代的風(fēng)貌和景致 。 “這是一部杰作。樸贊郁是一位能告訴后人’電影體驗(yàn)’究竟是什么的導(dǎo)演?！彼€評(píng)價(jià)說(shuō)，“樸贊郁導(dǎo)演是一位電影大師，他將人類(lèi)所面對(duì)的矛盾與壓抑、支配和欺騙等元素毫厘不差地勾勒了出來(lái)?！缎〗恪氛且徊繉⑦@些元素完美地反映出來(lái)的精品之作?！?/span> 2016年，韓國(guó)導(dǎo)演樸贊郁攜其執(zhí)導(dǎo)的電影《小姐》參加了第69屆戛納國(guó)際電影節(jié)，這部作品一上映，大受觀眾好評(píng)，版權(quán)售至世界175個(gè)國(guó)家，創(chuàng)造了韓國(guó)電影海外版權(quán)交易數(shù)量新紀(jì)錄。這部由男性導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)、以女性同性愛(ài)為感情線(xiàn)，包含了情色、暴力等元素的19禁電影，在內(nèi)容上引發(fā)了大量討論，說(shuō)是掀起了一波浪潮也不為過(guò)。 03.《燃燒》（2018）
導(dǎo)演：李滄東 時(shí)長(zhǎng)：148mins
電影《燃燒》為觀眾展現(xiàn)了一副殘酷的生存畫(huà)卷：面對(duì)韓國(guó)社會(huì)居高不下的失業(yè)率，男女主人公鐘秀和惠美雖然懷揣夢(mèng)想，卻只能靠做送貨員、推銷(xiāo)員來(lái)滿(mǎn)足基本的生存需要。兩人相遇、結(jié)合，成為彼此孤獨(dú)生命中最溫暖的依靠。而韓國(guó)富人Ben的突然出現(xiàn)，將原有的平衡打破。
這個(gè)被稱(chēng)為“韓國(guó)蓋茨比”的神秘富豪，以“玩”為工作，卻擁有著令人艷羨的財(cái)富。他喜歡結(jié)交美麗的底層女子，也有著定期燃燒廢棄塑料大棚的怪癖。惠美在和Ben交好后，突然無(wú)故失蹤，鐘秀通過(guò)多方尋找，終于在Ben的家里發(fā)現(xiàn)了蛛絲馬跡。Ben所說(shuō)的“廢棄塑料大棚”是否另有所指——無(wú)用的底層人？Ben是否像燃燒廢棄塑料大棚一般殺害了惠美，實(shí)現(xiàn)他口中“向神獻(xiàn)上祭品”？雖然這一切，影片并沒(méi)有給出確切答案，而不爭(zhēng)的事實(shí)是，Ben逐漸占據(jù)了惠美身邊那個(gè)本該屬于鐘秀的位置。 最終，憤怒的鐘秀燃燒起復(fù)仇的烈火，一刀刺死了Ben。
導(dǎo)演李滄東說(shuō)： “不管是世界上哪一個(gè)國(guó)家，不管是哪一個(gè)人種、哪一種文化，他們都有一個(gè)共同特點(diǎn)，就是現(xiàn)在人群都普遍處于一種憤怒的狀態(tài)，所以我想對(duì)其進(jìn)行深入的探究。” 李滄東的電影中似乎都有一個(gè)努力付出、不斷追尋，卻依舊被現(xiàn)實(shí)打敗的小人物，最后只能通過(guò)“燃燒”與毀滅來(lái)獲得自我救贖，人性的掙扎與拷問(wèn)也隨之展露無(wú)遺。李滄東的作家身份, 也賦予了作品不一樣的悲情、詩(shī)意與深度。電影《燃燒》用唯美嫻熟的視聽(tīng)語(yǔ)言、生動(dòng)真切的人物塑造與引人入勝的情節(jié)，為我們展現(xiàn)了生活的殘酷與人性的幽微，引發(fā)觀眾對(duì)社會(huì)的反思，這或許是超越村上春樹(shù)原著《燒倉(cāng)房》的地方。 《燃燒》在戛納點(diǎn)燃了亞洲電影的火，這部如黑豹一樣流暢的懸疑劇情片，不僅讓觀眾看到了令人窒息的表演，更處處充滿(mǎn)著比什么都更重要的原創(chuàng)性和創(chuàng)新性。影片中的貓叫聲是最令人毛骨悚然、血液停流的貓叫聲音。 影片處處充滿(mǎn)了象征和隱喻，導(dǎo)演李滄東在這部作品中，用不斷升級(jí)的危機(jī)和謎團(tuán)，探索了最難以言喻的話(huà)題。演員劉亞仁和史蒂夫.元雙雙給出了事業(yè)中最杰出的表演，而新人演員全鐘淑盡管被夾在兩個(gè)如此經(jīng)驗(yàn)豐富的演員中間，仍然毫不失色。 04.《熔爐》（2011）
導(dǎo)演：黃東赫 時(shí)長(zhǎng)：125mins
這部影片改編自真實(shí)案件——韓國(guó)光州仁華學(xué)校的殘疾兒童性虐待事件。 來(lái)自首爾的啞語(yǔ)美術(shù)老師姜仁浩（孔劉飾）來(lái)到霧津市，應(yīng)聘慈愛(ài)聾啞人學(xué)校。天降大霧，他意外撞車(chē)，維修時(shí)結(jié)識(shí)了人權(quán)組織成員徐友真（鄭裕美飾）。姜仁浩妻子早亡，8歲的女兒松兒患有先天性哮喘，由祖母照看，所以他不辭辛苦謀職養(yǎng)家。然而，雙胞胎的校長(zhǎng)與教導(dǎo)主任竟逼仁浩繳納5千萬(wàn)韓元，并美其名為學(xué)校發(fā)展基金。同時(shí)，姜仁浩逐漸發(fā)現(xiàn)學(xué)?；\罩著一種緊張壓抑的氣氛，令人窒息。尤其有三個(gè)孩子引人關(guān)注：聰穎的金妍斗（金賢秀飾）和貪吃的陳宥利（鄭仁絮飾）總是躲閃。全民秀（白承煥飾）的弟弟自殺身亡，他總是滿(mǎn)臉淤青。下課后，仁浩還聽(tīng)到女廁所中有呼喊與哭泣，在門(mén)衛(wèi)的阻攔下他未深究。之后。他意外目睹了校長(zhǎng)行賄警察，教導(dǎo)員毒打民秀，生活老師溺罰妍斗的行徑。一個(gè)驚天的秘密被慢慢揭開(kāi)，真相令整個(gè)韓國(guó)震驚。 這里的丑惡真相，就是一五一十的現(xiàn)實(shí)復(fù)刻。
影片的視角并不復(fù)雜，鏡頭語(yǔ)言相對(duì)單一直白，僅僅跳轉(zhuǎn)在被害的孩子和正義人士的聲嘶力竭之間——“為什么要原諒他們，我都還沒(méi)有原諒他們！”這種咄咄逼人的審視，將“看見(jiàn)真相”的權(quán)利與選擇歸還于觀眾。 憤怒的傳遞，是使受害學(xué)生的求救聲被聽(tīng)到的唯一方式。
“電影改變國(guó)家”這一說(shuō)法，常常被用來(lái)標(biāo)榜韓國(guó)電影，這些電影如何承擔(dān)了的社會(huì)責(zé)任，《熔爐》便一個(gè)是絕佳的案例。無(wú)論電影對(duì)社會(huì)有多大影響，依然會(huì)有導(dǎo)演將來(lái)自暗處的微弱聲音傳遞出去，偏執(zhí)而冒險(xiǎn)地沖入禁區(qū)，在世界范圍內(nèi)，都是相當(dāng)可貴的。 一部《熔爐》，讓人看得心酸。當(dāng)社會(huì)日益法治化，人們對(duì)暴力的反抗就轉(zhuǎn)移到法治軌道，法律越來(lái)越成為弱勢(shì)群體的“救命稻草”，但在這場(chǎng)人權(quán)抗?fàn)幹?，電影把轉(zhuǎn)型時(shí)期的權(quán)貴資本問(wèn)題，法律面臨的人性與制度的困境表現(xiàn)得淋漓盡致。 片中孩子們的遭遇以及面對(duì)不公時(shí)的反抗與睿智，看得讓人心酸，讓人感動(dòng)。小孩們被慈愛(ài)學(xué)堂收養(yǎng)，社會(huì)本以為這是對(duì)弱者的能得到最好的照顧，但人們卻是把他她們送進(jìn)了火坑，是家庭和社會(huì)拋棄了他們。慈愛(ài)學(xué)堂就像一座地獄，陰森可怖，孩子們的臉色蒼白的像吸血鬼一樣，嘴角和眼角都是傷痕，不時(shí)還響起凄厲的尖叫。面對(duì)無(wú)法忍受的痛苦，他們表現(xiàn)得害怕、恐懼，對(duì)生活也沒(méi)有希望，他們一面自我反抗，一面拒絕與外界接觸，沉浸自我的世界之中。他們有著對(duì)愛(ài)的渴望，對(duì)幸福的追求，當(dāng)姜老師和徐友真的出現(xiàn)，他們享受了被關(guān)心的溫暖，希望姜老師做爸爸，徐友真做媽媽?zhuān)袑?duì)家的渴望。 看完《熔爐》，閉上眼睛，隱約又能看見(jiàn)的是校長(zhǎng)室魚(yú)缸里發(fā)光的水母，以及一抬頭，天花板上映出的顛倒的世界。 05.《辯護(hù)人》（2013）
導(dǎo)演：楊宇碩 時(shí)長(zhǎng)：127mins
“巖石再硬也是死的，雞蛋再弱卻是活的?！?/span> 這部由真實(shí)事件改編的電影，一直在告訴我們這句話(huà)：永遠(yuǎn)不要放棄。 1978年，只有高中學(xué)歷的宋佑碩（宋康昊飾）通過(guò)多年的艱苦努力，終于通過(guò)司法考試，并在成為法官后很快轉(zhuǎn)行成為一名律師。他敏銳地從最新政策中嗅到商機(jī)，以不動(dòng)產(chǎn)代書(shū)業(yè)務(wù)起家。雖然被同行譏諷為隨時(shí)隨地派發(fā)名片的夜店小弟，但佑碩不以為忤，一步一步朝著心中的目標(biāo)邁進(jìn)。他依靠賺來(lái)的錢(qián)讓妻兒過(guò)上富足的生活，也還了七年前在飯店大嬸那里欠下的良心債。進(jìn)入20世紀(jì)80年代，韓國(guó)民主化斗爭(zhēng)愈演愈烈。佑碩全然不管窗外事，關(guān)起門(mén)來(lái)繼續(xù)賺錢(qián)。然而社會(huì)的巨變已經(jīng)不容他置身事外，飯店大嬸的兒子樸鎮(zhèn)宇（任時(shí)完飾）因從屬的釜山讀書(shū)聯(lián)合會(huì)被控為左翼社團(tuán)而遭到逮捕，更受到殘酷的虐待和不公的指控。雖然愛(ài)錢(qián)卻更重感情的佑碩，就這樣走上了為民主辯護(hù)的道路。 這位辯護(hù)人不是一個(gè)完美無(wú)缺的英雄。
他會(huì)在同學(xué)聚會(huì)上吹牛，他也會(huì)打擦邊球來(lái)賺大錢(qián)，希望讓妻兒過(guò)上富足的生活。他曾對(duì)參加游行的學(xué)生嗤之以鼻，也曾拒絕這一涉及國(guó)家安全的案件。作為一個(gè)律師，他知道哪些能碰，哪些不能碰。 “因?yàn)閲?guó)民不富裕就不能受法律保護(hù)，就不能享受民主，這種說(shuō)法我是無(wú)法接受的?！?/span> “國(guó)家，證人所說(shuō)的國(guó)家到底是什么？大韓民國(guó)憲法第一條第二項(xiàng)，大韓民國(guó)主權(quán)屬于國(guó)家，所有的權(quán)力都由國(guó)民產(chǎn)生，國(guó)家即國(guó)民。但是證人毫無(wú)法律依據(jù)，一味強(qiáng)調(diào)國(guó)家安保，就把國(guó)家鎮(zhèn)壓踐踏在了腳下......你是讓善良無(wú)罪的國(guó)家生病的蛆蟲(chóng)，你是軍事政權(quán)骯臟的幫手?！?/span> 在法庭上的吶喊，是他對(duì)權(quán)勢(shì)說(shuō)不。
他是我們無(wú)數(shù)普通人中的一員，但往往也正是這樣一群普通人，才擁有敢于以卵擊石的勇氣。 無(wú)論是“私情”還是“公義”，都代表著人類(lèi)的良知與希望，代表著人們對(duì)于不公現(xiàn)實(shí)的吶喊與反抗。也正是這一份“情義”，串聯(lián)起了那些敢于站在主人公背后舉行追悼會(huì)的人們，和99位愿意為他做辯護(hù)的律師。 這是一部永不過(guò)時(shí)，卻無(wú)法多談的電影。它可以提醒人們：永遠(yuǎn)不要放棄理想，只要不放棄，就總有希望。 影片開(kāi)頭時(shí)打出字幕說(shuō)，本片“以真實(shí)人物為背景，但內(nèi)容是虛構(gòu)的”，著重點(diǎn)出了電影與歷史之間微妙的關(guān)系。也讓我們意識(shí)到影像與歷史，娛樂(lè)與政治如何取得一種合理的平衡。至少在這部影片中，電影成為了大于電影的藝術(shù)，超越電影本身的存在，承載了很多不堪重負(fù)的歷史。導(dǎo)演楊宇錫或許是覺(jué)得歷史太沉重，在影片前半個(gè)小時(shí)制造出了一種輕喜劇的風(fēng)格的假象，無(wú)論是配樂(lè)、節(jié)奏和風(fēng)格，這跟后面的風(fēng)格轉(zhuǎn)變形成強(qiáng)烈的對(duì)比，反而更加凸顯出一種強(qiáng)烈的歷史宿命感。宋康昊在片中憑借亦喜亦悲、大開(kāi)大合的表演詮釋了一個(gè)前后情感跨度巨大的角色，將一個(gè)原本唯利是圖的稅務(wù)律師走向人權(quán)辯護(hù)道路的心境轉(zhuǎn)變生動(dòng)呈現(xiàn)。 06.《思悼》（2015）
導(dǎo)演：李濬益 時(shí)長(zhǎng)：125mins
《思悼》號(hào)稱(chēng)近年來(lái)最值得一看的韓國(guó)歷史電影，斬獲韓國(guó)電影青龍獎(jiǎng)、大鐘獎(jiǎng)、百想藝術(shù)大賞等多項(xiàng)大獎(jiǎng)，同年代表韓影征戰(zhàn)奧斯卡最佳外語(yǔ)片。電影取材于歷史上血腥殘酷的真實(shí)事件“壬午禍變”，成為了韓國(guó)公認(rèn)的最催淚的硬派電影，韓媒形象地如此形容：“《思悼》讓觀眾把眼淚流進(jìn)了心里?！?/strong>
李氏朝鮮第21代君主英祖李昑（宋康昊飾）一直希望將自己唯一的兒子思悼世子（劉亞仁飾）培養(yǎng)為一代明君，在思悼世子小時(shí)候父子關(guān)系也曾和諧有愛(ài)，然而對(duì)于兒子過(guò)度的期待感令英祖對(duì)思悼世子的表現(xiàn)日益失望。在英祖望子成龍的重壓之下，父子感情生隙，思悼成為政治斗爭(zhēng)的犧牲品，最終父子關(guān)系完全破裂。英祖將兒子貶為庶民，并下令將世子關(guān)進(jìn)米柜里8天活活餓死。
《思悼》無(wú)疑是儒家父權(quán)制秩序下的人倫悲劇，故事與中國(guó)歷史上漢武帝與戾太子的沖突也很相似。 在東亞歷史上，“情”與“禮”的二律背反一直存在，對(duì)權(quán)力的貪欲與骨肉之情的對(duì)撞，犧牲的往往是后者。在儒家倫理框架中深深被壓抑的人，或許在本片中可以找到出口。 《思悼》雖然以韓國(guó)歷史為背景，但其講述的卻是外國(guó)人也會(huì)有所共鳴的帶有普遍情緒的家庭故事，并且影片有著很高的完整質(zhì)量。 《思悼》是一部描寫(xiě)人與人之間細(xì)微心理變化的電影，刻畫(huà)在家族關(guān)系的矛盾中，為了守護(hù)各自最重要的東西，而不得不作出的犧牲。片中演員用其穩(wěn)定的演技實(shí)力，很好的展現(xiàn)了這些歷史人物之間的利害關(guān)系。 07.《茲山魚(yú)譜》（2021）
導(dǎo)演：李濬益 時(shí)長(zhǎng)：126mins
繼《思悼》《王的男人》之后，李濬益導(dǎo)演的最新作品《茲山魚(yú)譜》延續(xù)了借古諷今的敘事風(fēng)格，氛圍較前作輕松一些，不過(guò)并沒(méi)有消減探討主題的嚴(yán)肅性。 純祖元年，丁若銓（薛景求飾）因受辛酉迫害事件影響被發(fā)配到遙遠(yuǎn)的黑山島。來(lái)到島上后，丁若銓對(duì)這里的海洋生物產(chǎn)生了濃厚的興趣，并決定寫(xiě)一本關(guān)于海洋生物的書(shū)籍。他向在這里土生土長(zhǎng)、熟識(shí)各種海洋生物的青年漁夫昌大（卞耀漢飾）尋求幫助，但最初昌大因丁若銓是戴罪之身而拒絕。后丁若銓了解到昌大在自學(xué)識(shí)字的過(guò)程中常遇到困難，于是提議將各自擅長(zhǎng)的知識(shí)教授對(duì)方，昌大最終同意，兩人也在相互碰撞中成為了彼此的良師益友。然而，丁若銓在得知昌大學(xué)習(xí)的目的是為仕途后大失所望，昌大也明白兩人各有志向，亦師亦友的二人決定分道揚(yáng)鑣。 然而，丁若銓在得知昌大學(xué)習(xí)的目的是為仕途后大失所望，昌大也明白兩人各有志向，亦師亦友的二人決定分道揚(yáng)鑣。
這是一部探討知識(shí)分子的電影。 該片的呈現(xiàn)方式，令人想起《東柱》。在《東柱》中偶爾出現(xiàn)的、褪去色彩和藻飾的鏡頭，在《茲山魚(yú)譜》中成為了集中的美學(xué)語(yǔ)態(tài)，持續(xù)地為丁若銓和昌大的行動(dòng)提供確切的圖像背景。某種意義上，《茲山魚(yú)譜》是詩(shī)的重建，或者說(shuō)，文人性的重建。 該片大部分場(chǎng)景選擇在偏遠(yuǎn)的海島上，遠(yuǎn)山、海浪、小船等等，無(wú)論是遠(yuǎn)景，還是航拍，顯示出一種水墨畫(huà)般的詩(shī)意。影片風(fēng)格沖淡，卻顯出沉重。 該片頗具古風(fēng)寫(xiě)實(shí)感。從表面來(lái)看，該片講述了一對(duì)師徒的跌宕命運(yùn)，實(shí)際上卻借二人之遭際，影射了韓國(guó)現(xiàn)代民主化之篳路藍(lán)縷。影片把韓國(guó)電影自21世紀(jì)以來(lái)從未缺席的批判內(nèi)核表現(xiàn)得別開(kāi)生面，用出色的黑白影像將觀眾帶入到另一重審美境界：觀眾不再目睹著現(xiàn)代韓國(guó)官僚機(jī)構(gòu)的腐朽沉疴，而是進(jìn)入中古末期的韓國(guó)漁島，那里有身著白色士服、頭戴紗帽的文人，也有舉止粗陋但心地善良的樸實(shí)漁民。兩者在水光接天、萬(wàn)頃茫然的海陸之間，為生命和理，為個(gè)人與國(guó)家來(lái)回奔波。這種彌漫著東方儒家氣息的悲愴感是很少能在中國(guó)電影中見(jiàn)到的。
電影風(fēng)格也相當(dāng)古典，水墨畫(huà)式的山水影像和儒學(xué)理學(xué)探討、漢字詩(shī)文賦對(duì)的意趣相交映，海風(fēng)、松風(fēng)，器物、詩(shī)賦，質(zhì)樸而純美。 電影結(jié)尾，青鳥(niǎo)從海膽里飛出的一剎那，唯一的一抹彩色令人感慨萬(wàn)千。 08.《恐怖直播》（2013）
導(dǎo)演：金秉祐 時(shí)長(zhǎng)：93mins
一部批判現(xiàn)實(shí)的作品，矛頭指向韓國(guó)政府和新聞媒體人。 綜合新聞主持人尹英華（河正宇飾）正在播音中，突然接到身份不明的聽(tīng)眾的電話(huà)，對(duì)方聲稱(chēng)要引爆漢江上的麻浦大橋。尹英華起初以為只是惡作劇，誰(shuí)承想放下電話(huà)的瞬間，他就目擊到了麻浦大橋的爆炸場(chǎng)面。這個(gè)驚人的場(chǎng)面讓他決定對(duì)這起連環(huán)炸彈襲擊事件進(jìn)行近90分的直播報(bào)道。但整個(gè)報(bào)道過(guò)程中，狀況不斷，尹英華不得不承受著難以想象的壓力，甚至要用自己的性命做擔(dān)保，將自己置于最危險(xiǎn)的境地。爆破犯提出21億元的補(bǔ)償金要求，以及總統(tǒng)的道歉等苛刻要求。幕后危險(xiǎn)人犯為何偏偏選中尹英華從中斡旋，而尹英華要如何才能實(shí)現(xiàn)逆轉(zhuǎn)從而阻止爆炸并解救自己。
尹英華是電視臺(tái)的新聞節(jié)目主持人，一通荒謬的聽(tīng)眾來(lái)電讓一連串好戲上演。 來(lái)電人自稱(chēng)是住在首爾昌信洞的市民樸魯圭，在通話(huà)中大肆抱怨稅收和政府官員對(duì)自己的威脅，被尹英華強(qiáng)行掛斷的對(duì)待后，口出狂言要炸掉漢江大橋。他的胡說(shuō)八道沒(méi)有被放在眼里，直到不遠(yuǎn)處爆炸聲響起，漢江大橋被炸成了三段，困在現(xiàn)場(chǎng)的市民人質(zhì)搖搖欲墜。一念之間，尹英華做出了決定：搶下獨(dú)家新聞，暫不報(bào)警，但整個(gè)事件的發(fā)展逐漸超出了他的預(yù)期……
這部電影的精妙之處在于，每一個(gè)角色都走了極端，做出了最現(xiàn)實(shí)又不可理喻的選擇。電影中的“恐怖分子”、尹英華、電臺(tái)局長(zhǎng)，甚至是總統(tǒng)，都被牽扯進(jìn)了不同的沖突，每個(gè)人都為了所謂“公道”，帶來(lái)了更多無(wú)辜的犧牲。 《恐怖直播》在一個(gè)狹小的直播間內(nèi)營(yíng)造出讓整個(gè)國(guó)家陷入恐慌的大格局，每一分鐘都令人提心吊膽。 影片通過(guò)河正宇的獨(dú)角戲，表現(xiàn)了一個(gè)牽一發(fā)而動(dòng)全身的宏大故事。影片格局不大，投資不高，但有社會(huì)意義和深度，獲得了口碑票房雙豐收，體現(xiàn)了韓國(guó)電影的制作水準(zhǔn)。 一場(chǎng)全員卑劣的博弈，最終無(wú)一人生還。生命的輕重，根本無(wú)從談起。 09.《寄生蟲(chóng)》（2019）
導(dǎo)演：奉俊昊 時(shí)長(zhǎng)：132mins
在第92屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上，這部電影成為第一部拿到最佳影片獎(jiǎng)的非英語(yǔ)影片，也是第一部包攬最佳導(dǎo)演、最佳影片、最佳原創(chuàng)劇本和最佳外語(yǔ)影片四大重量級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)的影片。 這些獎(jiǎng)項(xiàng)不僅是對(duì)電影的肯定，同時(shí)也將我們的目光帶向了一個(gè)全世界都存在的病癥——貧富差距。 金基澤全家人平時(shí)以給披薩店折疊外賣(mài)盒為生，大兒子金基宇被寄托了一家人的生計(jì)希望，但是他多次參加高考仍然鎩羽而歸。在他的同學(xué)出國(guó)留學(xué)前，他讓基宇去接替他給一個(gè)富家千金輔導(dǎo)英語(yǔ)，這家人就是樸先生家。隨著基宇應(yīng)聘成功，基宇在和女主人樸太太的言談中發(fā)現(xiàn)女主人善良單純，對(duì)她的小兒子也非常溺愛(ài)，也因此他發(fā)現(xiàn)了可乘之機(jī)，編造出了一個(gè)藝術(shù)輔導(dǎo)師的人設(shè)，試圖將自己的妹妹介紹進(jìn)來(lái)成為藝術(shù)老師。這一家人舉家入侵樸家。兒子是英語(yǔ)老師，女兒是藝術(shù)老師，爸爸給男主人樸社長(zhǎng)開(kāi)車(chē)，媽媽頂替了原來(lái)管家的位置。
父親金基澤不是沒(méi)有努力過(guò)，但對(duì)他來(lái)說(shuō)，努力帶來(lái)的結(jié)果是失敗。所以他們選擇通過(guò)造假、欺騙等手段，成功寄生到樸社長(zhǎng)家里，才似乎觸碰到了那個(gè)跨越階級(jí)的夢(mèng)想。他們抱著那塊象征著“運(yùn)氣”的石頭，欲望也在不斷膨脹。他們像蟑螂一樣，趁主人不在時(shí)盡情享受著主人的一切。但這一切終究是泡影，一場(chǎng)暴雨無(wú)情地洗刷了所有謊言：前保姆及其老公的寄生被發(fā)現(xiàn)，基澤一家落荒而逃，以及那道貧富之間永遠(yuǎn)無(wú)法跨越的鴻溝。而那塊石頭，也從“財(cái)運(yùn)”變?yōu)椤皟凑住保顚⑺優(yōu)榱藲⑷藘雌鳌?/span> 窮人因?yàn)樨毟F作惡殺人；富人因?yàn)楦辉６鴵碛辛恕吧屏肌钡馁Y本。善良從此不再是一種自然而然的品質(zhì)。
沒(méi)有人希望成為寄生蟲(chóng)，像蟑螂一樣只能躲在陰暗里，隨時(shí)都能被人輕易彈走，但當(dāng)我們無(wú)論如何都無(wú)法擺脫貧窮、喪失尊嚴(yán)的命運(yùn)時(shí)，寄生似乎成了最容易的選擇。 《寄生蟲(chóng)》非常全面地展現(xiàn)了導(dǎo)演奉俊昊的看家本領(lǐng)，樸素的設(shè)定，通俗的故事，猜不到的反轉(zhuǎn)，精妙的節(jié)奏，諷刺的人物對(duì)立，深刻的社會(huì)關(guān)懷。在他高超的調(diào)度之下，鏡頭的視角、角色的演繹、妥帖的配樂(lè)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，實(shí)現(xiàn)了對(duì)觀眾情緒和反應(yīng)的百分百掌控。 影片中的戲劇化沖突強(qiáng)烈，視聽(tīng)語(yǔ)言高效，鏡頭畫(huà)面充滿(mǎn)美學(xué)上的講究。戲劇化的劇情之外，各種喜劇橋段一方面令人忍俊不禁，一方面也是創(chuàng)作者對(duì)社會(huì)制度和現(xiàn)狀的嘲諷批判。奉俊昊則通過(guò)情節(jié)設(shè)計(jì)的強(qiáng)戲劇性來(lái)表達(dá)嘲諷，同時(shí)驚悚、懸疑的情節(jié)又將觀眾緊緊吸引到故事中。 窮人身上無(wú)法擺脫的味道，正是富人一直厭惡的味道。一次又一次的被厭棄，最終觸痛了基澤的敏感神經(jīng)。也只有在基澤拿刀刺向樸社長(zhǎng)的那一刻，他才跨越了貧富之間不可逾越的界限。 但在那之后，一切如舊。富人依舊盡享地上無(wú)限陽(yáng)光，窮人依舊蜷縮在地下室。一如今天的世界。 10.《老男孩》（2003）
導(dǎo)演：樸贊郁 時(shí)長(zhǎng)：120mins
一部看完會(huì)感覺(jué)十分壓抑悲涼的經(jīng)典之作，復(fù)仇題材的巔峰造極。 女兒生日那天，中年男子吳大修（崔岷植飾）在醉酒回家路上，突遭不明身份的人綁架失蹤。就此，他毫無(wú)理由地被囚禁在一個(gè)神秘的私人監(jiān)獄中。尋死未果的吳大修，每天看電視，三餐吃煎餃。通過(guò)電視，他得知妻子已遭殺害，女兒下落不明，自己更被懷疑為兇手。就此，吳大修開(kāi)始鍛煉身體，決心復(fù)仇，并在牢中度過(guò)漫長(zhǎng)的15年。 當(dāng)吳秘密挖通墻壁時(shí)，卻在某一天被放出，得以重見(jiàn)天日。他不顧一切地尋找自己被綁架囚禁的原因，并展開(kāi)瘋狂的復(fù)仇計(jì)劃。他遇見(jiàn)了年輕的壽司女店員（姜惠貞飾），并借助同窗老友追尋仇人，成功懲罰了監(jiān)獄看守（吳達(dá)庶飾）一番。與此同時(shí)，幕后仇人李有真（劉智泰飾）也浮出水面。
15年后，他終于被放了出來(lái)，他不顧一切尋找自己被囚禁的原因，并展開(kāi)瘋狂的復(fù)仇計(jì)劃。幕后黑手逐漸浮出水面，他能否成功復(fù)仇？其實(shí)看到這里，成功與否都不重要了，無(wú)論是他還是觀眾都已早被摧殘殆盡。 光影、鏡頭、調(diào)度、剪輯都極具特色，全是永遠(yuǎn)無(wú)法忘懷的鏡頭。
作為“復(fù)仇三部曲”的第二部，《老男孩》依然延續(xù)了前一部為摯愛(ài)的人而復(fù)仇的主題，但是在影像的處理上導(dǎo)演卻作了一個(gè)極大的變動(dòng)。情節(jié)的曲折和沖突的刺激，加上大量的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)段落以及人物動(dòng)作，配之以高亢激昂的交響樂(lè)，較之上一部作品《我要復(fù)仇》增添了更多的娛樂(lè)元素。這部影片改編自日本同名漫畫(huà)，然而通過(guò)真實(shí)影像表現(xiàn)出來(lái)的影片，不僅從視覺(jué)上更從道德上挑戰(zhàn)著觀眾的心理極限。 電影對(duì)生命、倫理、愛(ài)情以及心理進(jìn)行了深刻的描述，帶給觀眾的思考深沉而厚重。 11.《春夏秋冬又一春》（2003）
導(dǎo)演：金基德 時(shí)長(zhǎng)：103mins
和聞名世界的韓國(guó)導(dǎo)演李滄東、洪尚秀、奉俊昊等人完全不同，金基德是野蠻生長(zhǎng)的荒草，從底層的淤泥里掙扎著汲取養(yǎng)分。 《春夏秋冬又一春》在他的作品序列中是極為獨(dú)特的一部，是他在經(jīng)歷世間冷暖、駕馭過(guò)各種暴力、性與黑暗題材之后的成熟升華，無(wú)處不透著他對(duì)佛教信仰的領(lǐng)悟。
在群山環(huán)抱之中，有個(gè)美麗的小湖泊，湖泊里面有座浮在水面上的小廟宇。廟宇里面住著兩個(gè)和尚：一個(gè)老和尚，一個(gè)小和尚。他們每次離開(kāi)廟宇都需要借助一只小船擺渡到對(duì)岸。 春天，老和尚出去采買(mǎi)，小和尚頑皮地將石頭綁到小魚(yú)、小蛇身上，倒頭睡在一邊。老和尚看到他的作為，依樣畫(huà)葫蘆地將石頭綁到他身上，教育他要用同情心去看待身邊的一切。 夏天，小和尚已經(jīng)成長(zhǎng)為少年。一天，寺里來(lái)了位養(yǎng)病的少女。少年佛心搖擺，最終和少女相戀并偷吃禁果。老和尚發(fā)覺(jué)了兩人的事情，將少女送走，少年追隨著愛(ài)人，偷偷地離開(kāi)了孤寺。 秋天，青年在外面殺人后重返寺廟，請(qǐng)求諒解。老和尚命其在地上用心篆刻般若佛經(jīng)，凈化其暴戾之心。同時(shí)，追捕逃犯的刑警也趕到了寺廟，天亮后，青年安然地被刑警帶走。 冬天，出獄的殺人犯已是中年人了，他回到寺中修行，老和尚已經(jīng)圓寂。一天晚上，一個(gè)女人將嬰兒遺棄在寺門(mén)口，中年和尚收養(yǎng)了他。又是一年春天，童僧做著與之前如出一轍的惡作劇，老和尚用他師父的方法教育了童僧 。
“木盛則春，火盛則夏，金盛則秋，水盛則冬，四季交替，冬去春來(lái)。運(yùn)命之石、輪回、業(yè)報(bào)、修行、頓悟、救贖。你將你的佛放在哪？是隨手可觸的案臺(tái)上，是遙不可及的遠(yuǎn)山上，還是你的心里？” 《春夏秋冬又一春》的背景設(shè)置相當(dāng)簡(jiǎn)單，以一組長(zhǎng)鏡頭開(kāi)場(chǎng)。追隨著鏡頭，觀眾可以看到一座建立在湖心的小型佛教寺院。寺院內(nèi)是作為主角的老和尚與小和尚。從影片開(kāi)始，導(dǎo)演似乎就刻意地用做減法的方式讓影片元素簡(jiǎn)單化。湖包圍著寺院，將寺院與四周的自然環(huán)境隔離，而在湖邊緣虛設(shè)的一扇門(mén)則是影片環(huán)境與世俗世界的簡(jiǎn)單隔離。觀眾的視野也從這一虛設(shè)的門(mén)中進(jìn)入，佛教的護(hù)法神韋陀菩薩嗔目怒斥的畫(huà)像被貼在門(mén)上，從一定意義上幾乎符號(hào)化地完成了觀眾對(duì)影片期待視野的預(yù)設(shè)。 影片結(jié)構(gòu)從情節(jié)上看相當(dāng)簡(jiǎn)單，對(duì)語(yǔ)言的使用并不多，然而《春夏秋冬又一春》中對(duì)語(yǔ)言的使用又并不如同《空房間》中的絕對(duì)禁忌，整部電影沒(méi)有一句對(duì)白?！洞合那锒忠淮骸返谋磉_(dá)形態(tài)是東方式的，是脫離于世界表象之外的。在這種基礎(chǔ)之上，《春夏秋冬又一春》的靜默和非語(yǔ)言則更像是禪宗的“不立文字，直指人心”。從細(xì)節(jié)上看，這是一種東方審美特有的格調(diào)和氣質(zhì)。雖然在《春夏秋冬又一春》中語(yǔ)言持續(xù)缺位，但是影片的文本內(nèi)涵卻從來(lái)沒(méi)有失去效力。在影片中，大量的景物和道具成為敘事符號(hào)，伴隨著主線(xiàn)敘事，完成了影片的內(nèi)涵表達(dá)。 12.《新世界》（2013）
導(dǎo)演：樸勛政 時(shí)長(zhǎng)：134mins
《新世界》雜糅了《無(wú)間道》的殘酷與《教父》的審判，是喜歡黑道片的影迷絕不可錯(cuò)過(guò)的一部。 金門(mén)集團(tuán)會(huì)長(zhǎng)、暴力組織在虎派大佬石東出遭遇車(chē)禍身亡，該事件在黑白兩道引起不小震蕩。為了遏制金門(mén)集團(tuán)進(jìn)一步向合法領(lǐng)域滲透并持續(xù)壯大，警方及時(shí)提出“新世界計(jì)劃”，旨在干預(yù)金門(mén)集團(tuán)繼任大佬的選舉。而圍繞會(huì)長(zhǎng)頭銜，金門(mén)旗下三號(hào)人物華僑出身的丁青（黃政民飾）和四號(hào)人物常務(wù)理事李仲久（樸圣雄飾）展開(kāi)一連串明爭(zhēng)暗斗。在危機(jī)四伏的當(dāng)下，警方姜科長(zhǎng)（崔岷植飾）命令臥底八年之久的李子成（李政宰飾）左右選舉結(jié)果。子成六年前和丁青結(jié)識(shí)，并且得到對(duì)方的器重和信任。早已厭倦黑道生活的子成無(wú)奈受命，卻無(wú)疑將自己投入了兇險(xiǎn)非常的黑色漩渦之中。
子成六年前和金門(mén)二當(dāng)家丁青結(jié)識(shí)，并且得到了對(duì)方的器重和信任，在這次異常兇險(xiǎn)、充滿(mǎn)鮮血與背叛的漩渦中，丁青是唯一沒(méi)有拋棄他的人。黑白之間，手握重權(quán)的李子成會(huì)如何抉擇？ 棋子逐漸脫離了棋盤(pán)，結(jié)尾走向酣暢淋漓。
《新世界》更多是展現(xiàn)黑幫世界，盡管反映的是黑幫生活，極盡展現(xiàn)他們風(fēng)采迷人、瀟灑不羈的一面。 人物架構(gòu)有跡可循，深受香港電影影響，非黑即白，正邪不兩立。有飛車(chē)有心理戰(zhàn)，步步為營(yíng)，追求故事精彩和商業(yè)娛樂(lè)性。 |
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來(lái)自： 韓語(yǔ)輕松學(xué) > 《待分類(lèi)》
