淺析對仗（二）

前面我們聊了：什么是對仗； 對仗的一般要求；對仗在詩詞中的應(yīng)用；對仗的類型。有興趣的詩友可以點擊鏈接：

淺析對仗（一）

下面咱們接著聊： 

五、對仗應(yīng)該注意的幾個問題

第一、對仗要以詩詞的流暢和意境為先。

在不以言害意的前提下，盡量求工，是必要的。但如求工過切，即會妨害詩意的順暢表達(dá)，甚至由于用詞總是局限于狹窄的范圍而造成同義反復(fù)。好的工對，往往屬于“妙手偶得”，不是刻意雕鑿出來的。

所以多數(shù)詩作，用的都是不太嚴(yán)格的工對、鄰對、還有寬對。即使總體上算工對的對仗，往往也有少量或個別的字用了寬對。在七言詩句中，前四個字對得較嚴(yán)格，后三字，特別是最后一個字不講究的情形，比較常見。特別是最后一字，連詞性都可以不同。如：“人生五馬貴，莫受二毛侵。”《送賈閣老出汝州》

并非工對優(yōu)于寬對，它們應(yīng)該是等價的。與過分拘泥工對所造成的缺乏張力與創(chuàng)意的“死對”不同，佳聯(lián)均是本著形式服務(wù)內(nèi)容的方針，以意為主，亦寬亦工，變化之妙，存乎一心。高手制聯(lián)常常是在重要部位以及數(shù)字、顏色、方位等處設(shè)置以精工的對仗，次要部位則多施以寬對甚或似對非對，既不失整飭之美，又充分保證了語義的流暢。
例如：“遙知楊柳是門處，似隔芙蓉?zé)o路通?！保▌⑼队螙|湖》）

第二、多用反對。

劉勰說：“反對為優(yōu)，正對為劣。”（《文心雕龍．麗辭》）。侯孝瓊教授說：“客觀世界本身，就是一個矛盾的統(tǒng)一體。其間虛實、上下、是非、有無等等，都是互相依賴而存在的矛盾對立面，而律詩中的'反對’巧妙地用對仗的手法，揭示了自然、社會中矛盾的'趣合’。在這類對仗中，矛盾的雙方既向外延伸，各自走向一極，形成一個有張力的'場’，又向內(nèi)聚合，說明一個共同情理?！?/p>

反對是“理殊趣合、幽顯同志”的偶句，上下句不但在字面上完全相對，其意義又足相反相成，故日為優(yōu)。正反不但能相對，而且所表現(xiàn)出的意義，復(fù)能互相貫通，因得綜合組織，別產(chǎn)生一新意義。

寫對仗盡量多用“寬對”、“反對”和“流水對”。

第三、盡量采用不同語法結(jié)構(gòu)的對仗句式，

相鄰兩聯(lián)的結(jié)構(gòu)應(yīng)盡可能不同。這種不同，可以從兩方面入手。一是句式結(jié)構(gòu)，一是詞語結(jié)構(gòu)。下面舉幾首為例（所舉都是頷聯(lián)和頸聯(lián)）。

杜甫《月夜憶舍弟》

露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。

有弟皆分散，無家問死生。

“露—從今夜白，月—是故鄉(xiāng)明。有弟—皆分散，無家—問死生”。頷聯(lián)兩句是一四結(jié)構(gòu)；頸聯(lián)兩句是二三結(jié)構(gòu)。頷聯(lián)出句把“白露”一詞分開，對句把“明月一詞拆散。頸聯(lián)是個“有無對”。

杜甫《春宿左省》

星臨萬戶動，月傍九霄多。

不寢聽金鑰，因風(fēng)想玉珂。

“星臨萬戶-動，月傍九霄-多。不寢-聽金鑰，因風(fēng)-想玉珂”頷聯(lián)兩句是四一結(jié)構(gòu)，頸聯(lián)兩句是二三結(jié)構(gòu)。詞語結(jié)構(gòu)兩聯(lián)各異。

第四、戒忌兩聯(lián)內(nèi)容重復(fù)雷同，避免同類連疊

對仗兩聯(lián)的意思最好有所分工。或一聯(lián)寫景，一聯(lián)抒情；或一聯(lián)說理，一聯(lián)敘事；一聯(lián)實寫，一聯(lián)虛寫。

杜甫《月夜憶舍弟》

露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。（寫景，虛寫）

有弟皆分散，無家問死生。（抒情，實寫）

六、對仗通?。?/p>

第一、偏正詞組與聯(lián)合詞組混對

在組合詞的對仗上，應(yīng)該是“偏正詞組”對“偏正詞組”，“聯(lián)合詞組”對“聯(lián)合詞組”，否則不能成對。例如：丹心育桃李，寸管寫青史?！疤依睢睘槁?lián)合詞組，“青史”為偏正詞組，結(jié)構(gòu)不同不能成對。

 第二、雙聲、疊韻、聯(lián)綿詞混對

在工對中，雙聲（或疊韻）詞應(yīng)以雙聲（或疊韻）詞相對。在寬對中，雙聲（或疊韻）詞允許用聯(lián)綿詞相對。雙聲（或疊韻）詞不能用其他詞類相對。例如：錦簇集團(tuán)人似海，琳瑯商場貨如山?！傲宅槨保╨ín láng）是雙聲詞，“錦簇”（jǐn cù）是偏正詞組，兩者不能成對。

注意：聯(lián)綿詞的結(jié)構(gòu)屬“聯(lián)合”結(jié)構(gòu)，但它與一般聯(lián)合詞組是有區(qū)別的。聯(lián)綿詞是雙音的單純詞，它的兩個字只是代表詞的讀音，兩個字組合才代表詞意，（單獨一個字不代表詞意），例如：琥珀（hǔpò），妯娌（zhóu lǐ）等。

第三、同字相對

同字相對，也是對仗中的一忌，尤其是在二、四、六的位置上更忌同字相對。例如：紅心獻(xiàn)祖國；紅花獻(xiàn)英雄。

第四、句尾三字不對仗

句尾三字不對仗是最常見的毛病。例如：巍巍大壩橫江立，浩浩長江出平湖。

第五、句中自對不完整

 出句是句中自對的句子，它的對句也是句中自對的句子，這類對句是工對。如果對句或出句只有其一是句中自對的句子，則不能成對。例如：碧血丹心育桃李，一支朱筆寫青春。（僅出句自對，即出句中的“碧血”與“丹心”成對）。

第六、合掌

同聯(lián)上下句語意相同，稱“合掌”，常見的合掌有如下三種情況：
其一，一聯(lián)內(nèi)用同義字、同一字相對。
如：“普天皆滅焰，匝地盡藏?zé)??！薄敖浴?、“盡”合掌。還有其它同義字如“猶、尚”、“因、為”、“聽、聞”、“知、覺”、“如、似”等等常會構(gòu)成合掌。
其二，對偶句中出句與對句部分詞語意思相同，也是合掌。
如：“仙人洞里懷先哲，會議廳中憶昔賢”“懷先哲”與“憶昔賢”
如：“古跡高昌遺址破，交河故地舊城殘”“遺址破”與“舊城殘
其三，“事異意同”即對偶句中的出句與對句所用辭藻典故雖不同，但兩句含義一樣或相近
如：“胡馬依北風(fēng)，越鳥巢南枝”，雖寫兩種動物，兩種神態(tài)，而含義均是思鄉(xiāng)，兩句不可一意
如：“力錘頑石方逢玉，盡撥寒沙始見金?！奔o(jì)昀曰：“二句亦合掌
如：“抗日軍民驅(qū)虎豹，殲敵勁旅戰(zhàn)熊羆?！保黠@合掌）

第七、犯同構(gòu)

相鄰兩聯(lián)語法結(jié)構(gòu)雷同，稱“犯同構(gòu)”，也是格律詩中的一忌。例如：

心胸如宇宙，懷抱似蒼穹。

江河似銀漢，燈火如星空。

第八、平頭與上尾

古人在格律詩的語法結(jié)構(gòu)技法上要求更講究，除了上述的“同構(gòu)”不允許外，聯(lián)與聯(lián)之間的語法結(jié)構(gòu)“部分相同”也不允許。相鄰兩聯(lián)句子的開頭處語法結(jié)構(gòu)相同，稱“平頭”，結(jié)尾處語法結(jié)構(gòu)相同，稱“上尾”，兩者都在避忌之列。例如：

1、平頭：
     日間安享人間樂，夢里常慮天下事。
     江里潮涌波千頃，峽中風(fēng)蕩幽萬里。

2、上尾：
     日間安享人間樂，夢里癡分天下憂。
     大壩巍巍西江立，清風(fēng)爽爽峽谷幽。

 對對子是以前兒童啟蒙的基本功課，現(xiàn)在年齡大的上過私塾的人多有體會。古人書中常有記載。

六、后記

清初詞人朱彝尊六歲讀私塾時，塾師胡先生偶舉“王瓜”使學(xué)生作對，朱應(yīng)聲曰“后稷”。先生怒，欲以教鞭責(zé)罰。但朱的叔父朱芾園卻以為奇。師怒，是因為朱以農(nóng)耕文明的始祖對俗物，不倫不類。叔父奇之，是因為從字面看，“后”對“王”，“稷”對“瓜”，平仄相反，人對人，物對物，旗鼓相當(dāng)，頗有靈氣。古人編過對仗歌訣，如清車萬育《聲律啟蒙》、李漁《笠翁對韻》等，可以找來閱讀既能揣摩對仗方法，也能熟悉韻部，還可以每天給自己制訂一份作業(yè)，從古人的對句中，摘取上句，自己來對下句，或者摘取下句，自己來對上句。李賀的名句“天若有情天亦老”，宋初石曼卿對以“月如無根月長圓”，頓成妙聯(lián)。如果有同學(xué)可以切磋琢磨，則可互出對子，考較對方，更易得學(xué)詩之樂。

但是大家還要注意詩意的流暢和意境的深遠(yuǎn)，不要刻意求工。古人對仗的原則是：寧粗毋柔，寧拙毋巧，寧撲毋華。最后祝大家寫出千古好對來！

(完）

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