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第1075夜 近來讀了不少講西方文學史和文學理論的作品，其中少不了從外文翻譯過來的文獻。對照原文閱讀，我才發(fā)現中文里的“小說”，原文可能會對應著好幾個單詞。 今天就來簡單地和大家辨析幾種常見的“小說”，希望能在大家閱讀西方文論時有所助益。 1 Novel 對應“小說”，英文里最常見的詞是Novel。我們背單詞時，多會把小說直接記成這個單詞。Novel源于意大利語的Novella，字面意思是“小巧新穎之物”，和中文“小說”的內涵頗有異曲同工之妙。英文里Novelty的意思是創(chuàng)新，從詞源上也迎刃而解。 Novella的原意，是一種用散文體書寫的小故事。這里要辨析一下，散文體（prose）并不是我們日常說的散文，而是和韻文（verse）相對的一種形式。最重要的韻文是詩體，想一想荷馬史詩和彌爾頓的長篇敘事詩《失樂園》，如果你讀過原文或忠實于原著的中譯本，一定會意識到韻文和我們熟悉的散文體的差異。
回到Novella，這種由小故事組成的故事集在14世紀的意大利非常流行，最著名的是薄伽丘的《十日談》。這本書很像一本中世紀版的《一千零一夜》，講的是1348年佛羅倫薩瘟疫大流行時，十個年輕男女在一所別墅避難，為了消磨時光，每人每天講一個故事，總共十天講了一百個故事，其中不少都取材于歷史事件和中世紀傳奇（roman）。我們可以通過《十日談》，大致了解Novella的最初形態(tài)，直至如今，這個詞還可以用來表示那些散文體的、虛構的、中等篇幅的文學，大體可以譯成“中篇小說”，比如康拉德《黑暗的心》、托馬斯·曼《魂斷威尼斯》這種長度的小說作品。 2 Roman/Romance 既然講到傳奇，就不得不提Roman這個詞。它在英語語境下多指傳奇文學，而在大多數歐洲語言里，比如法語中，就是用這個詞來表示小說。 Roman一詞源于中世紀的傳奇，有些文章里也翻譯成“傳奇”或“傳奇故事”。最典型的傳奇是騎士傳奇，這類作品的故事結構通常是高度程式化的：騎士一路披荊斬棘，戰(zhàn)勝惡人，最終贏得心上人。在這一點上，當今的好萊塢故事可以說是繼承了精髓。 騎士文學的頂峰，是我們都很熟悉的《堂吉訶德》。讀過《堂吉訶德》的朋友會記得，這部作品里有不少大戰(zhàn)惡敵、勇士救美的橋段（雖然大多是堂吉訶德臆想出來的），也有一些雜糅進去、和主線內容不夠和諧的小故事，但它在繼承騎士文學主題的同時，卻走上了傳奇的反面。因為在《堂吉訶德》里，我們看到了塞萬提斯反套路、反程式化的嘗試，看到了他對“真相是什么”、“真實與虛構的差別”、“語言的邊界”等一系列哲學命題的質詢（inquiry）。從這部作品開始，讀者開始真正學會閱讀一部虛構作品（Fiction），正因為如此，《堂吉訶德》也被譽為現代小說（Modern Novel）當之無愧的開山鼻祖。  Roman還有一個衍生詞叫Romance（羅曼史），二者經常會被弄混。后者在英語世界，多指關注男女情愛的浪漫小說。這類小說大多也有一套模式：故事的男女主人公通常要歷經千辛萬苦，最終有情人終成眷屬。最具代表性的早期Romance，當屬簡·奧斯丁的眾多作品，像《傲慢與偏見》《理智與情感》這些如今已被視為英美文學的經典之作。而在當下的英美文學書架上，被歸入Romance一類的，仍是面向大眾的浪漫愛情小說，兩者地位不可等而視之，需要予以甄別。 3 Fiction 另一個時常和Novel混用的單詞，是Fiction，在和書有關的地方（比如圖書館書架上，比如亞馬遜的購物菜單），Fiction指的就是虛構文學，在我們日常理解中，它和小說基本上是同義詞。 更嚴謹地定義，無論散文體（prose）還是詩體（verse），只要內容是虛構的，描述的是不是真實世界發(fā)生的敘事文學類作品，都可以叫作Fiction。它的反義詞，是當下非常流行的非虛構（Non-Fiction）。當然，非虛構同樣屬于敘事文學的范疇，比如新聞紀實類文學，傳記文學，歷史小說等等。專業(yè)的歷史類書籍雖然也是non-fictional，但大多數不會放在Non-Fiction欄目下面。 還有一個有趣的分類。按照我們樸素的理解，虛構小說是小說的一部分，自然屬于文學（Literature）的一個子類。然而，在英國許多圖書館里，既有Literature（文學類）的書架，又有Fiction（虛構類）的書架，前者多放置經典作品、專業(yè)文學書籍，后者則是通俗讀物、暢銷小說，兩者涇渭分明。  想要理解這一點，就不得不說到文學的定義。狹義的（西方）文學，在19世紀之前，一直深受亞里士多德《詩學》的影響。對亞里士多德來說，詩學（可以近似理解為我們現在說的嚴肅文學），主要包括兩類，一是敘事史詩，以荷馬史詩為代表，二是戲劇這種體裁，最有名的是古希臘的悲喜劇。像一些抒情體裁，比如抒情詩，根本不在詩學的研究之列。史詩和戲劇，直到古典主義時期（17世紀）前后，依舊是文學的主流。 到了19世紀，事情發(fā)生了變化。先是敘事和戲劇，越來越舍棄詩體（verse），接受散文形式（prose），而亞里士多德看不上的“抒情詩”，逐漸成為人們現在通常認為的詩歌（poem）。因此，對應于敘事、戲劇、抒情三大功能，文學的分類也逐漸成為：小說、戲劇、詩歌的三足鼎立。 另外，隨著著名的作家投身小說創(chuàng)作，小說的地位也水漲船高。比如，歌德既有《浮士德》這樣的長篇詩劇，也有《少年維特之煩惱》這類膾炙人口的小說；雨果早年創(chuàng)作了不少劇作，卻靠一本《巴黎圣母院》一炮走紅。正是在這種多重因素的影響下，小說，尤其是虛構小說才逐漸獲得更主流的文學身份，進入主流文學的關注范圍。 當然，即便到了如今，許多被稱為Fiction的暢銷小說仍因貼近大眾、膾炙人口，被一些專業(yè)讀者、高學士人群視為文學末流，但通過Fiction的地位發(fā)展簡史，也可以看到文學本身的流變，這個話題不失為一個有意思的研究論題。 參考二手文獻： 《文學術語詞典（中英對照 第10版）》[美] M.H.艾布拉姆斯 北京大學出版社 https://book.douban.com/subject/26184697/ 《理論的幽靈:文學與常識》[法] 安托萬·孔帕尼翁 著 南京大學出版社 https://book.douban.com/subject/27044681/ 《發(fā)明小說的人：塞萬提斯和他的時代》[美]威廉·埃金頓 著 中信出版社 https://book.douban.com/subject/33408132/ |
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