她姐沒(méi)想到，有生之年我還會(huì)有為甜妹血糖升高的一天。

先是“甜心教主”王心凌，

憑一己之力，霸榜多條熱搜，掀起了“王心凌男孩”現(xiàn)象級(jí)狂歡。

再是考古到郭采潔，

剛出道時(shí)竟也是一枚軟糯、甜美、清新的正版小臺(tái)妹。

一個(gè)冷知識(shí)：《愛(ài)情公寓》主題曲《我的未來(lái)式》是郭采潔唱的。

扎著馬尾，蹦蹦跳跳用娃娃音唱搖滾的樣子，真的好可愛(ài)。

還有Twins。

她們曬出21年前的同框舊照，倆人都是青澀可愛(ài)的小甜豆，瞬間爺青回。

當(dāng)年，誰(shuí)能逃過(guò)阿sa的紫蘭仙子，和阿嬌的紫薇仙子啊？

一個(gè)機(jī)靈可愛(ài)，一個(gè)楚楚動(dòng)人，絕對(duì)是名副其實(shí)的「初代甜妹」。

仔細(xì)算來(lái)，往季《浪姐》陣容，都有“甜妹”的身影。

從第一季的張含韻，到第二季的楊丞琳，再到這一季的 twins、王心凌、郭采潔。

姐姐們?cè)跁r(shí)代里刮起旋風(fēng)，那時(shí)她們的統(tǒng)一標(biāo)簽，是“甜妹”。

如今這股“甜妹風(fēng)”再次吹來(lái)，在很多人意料之外，但背后卻又有跡可循。

她姐今天想借此聊聊，

為什么“甜妹”又重回主流？

困于「甜妹劇本」

溯源“甜妹”，還得從千禧年說(shuō)起。

那些年，是唱片公司的黃金年代，批量生產(chǎn)著“清純少女”。

這些女孩，拿到的基本都是模版化的「甜妹劇本」——

出身草根，為還債被迫投身娛樂(lè)圈，承載的是一夜成名的時(shí)代神話。

在公司包裝下紅個(gè)幾年，掏空價(jià)值后，泯然眾人。

Twins 便是當(dāng)時(shí)流水線下的初代商品，哦不，“初代甜妹”。

2001年，這對(duì)清純甜妹一出道，便如旋風(fēng)般橫掃各大樂(lè)壇獎(jiǎng)項(xiàng)，被稱為“香港頂級(jí)女子組合”。

她們的歌，甜而不膩，恰到好處地撩撥了一眾少男少女貯藏在內(nèi)心深處的多巴胺。

一首《下一站天后》，在當(dāng)年唱遍大街小巷，讓很多人相信她們的確就是天后接班人。

港圈黃金時(shí)代過(guò)去，這股風(fēng)吹到了臺(tái)灣娛樂(lè)圈。

時(shí)逢臺(tái)偶劇井噴，臺(tái)娛發(fā)現(xiàn)了新的造星方式——

打造「唱演并行」的少女偶像。

也是那時(shí)，臺(tái)灣有了“四大教主”的說(shuō)法，分別是：

「流行教主」蔡依林，「甜心教主」王心凌，「可愛(ài)教主」楊丞琳，「電眼教主」張韶涵。

蔡依林，算得上是最早頂著「少女殺手」名號(hào)出道的偶像歌手。

但在當(dāng)時(shí)，單靠這個(gè)title，在清純少女層出不窮的娛樂(lè)圈，顯然不占優(yōu)勢(shì)。

蔡依林上《天天向上》，汪涵用“少男殺手”介紹她時(shí)被打斷，“現(xiàn)在少女殺手已經(jīng)不是我了”。

因?yàn)榇藭r(shí)，王心凌憑著高馬尾、百褶裙和主打歌《愛(ài)你》，俘獲了萬(wàn)千少男的心，一度被稱為“蔡依林接班人”。

蔡依林轉(zhuǎn)型為當(dāng)時(shí)比較稀缺的唱跳歌手，剩下“三小天后”，開(kāi)始瘋狂互卷。

王心凌的《愛(ài)你》大火之后，公司仿佛找到了財(cái)富密碼，炮制出了一首接一首甜歌：

《第一次愛(ài)的人》《honey》《睫毛彎彎》《DADADA》.....無(wú)一不將制服甜妹進(jìn)行到底。

還趁機(jī)給了王心凌一個(gè)包裝，用現(xiàn)在的話就是人設(shè)——

甜心教主。

不止音樂(lè)唱法、造型裝扮，影視也都是這個(gè)路線。

從《微笑pasta》里天真率性的“烏龜妹”；

到《天國(guó)的嫁衣》傻得可愛(ài)的陶艾青曉詩(shī)......都是清一色“傻白甜”形象。

當(dāng)然，這也是當(dāng)時(shí)大部分臺(tái)偶劇最典型的女主形象。

與王心凌的成名相似，對(duì)楊丞琳也是熟悉的包裝套路——

可愛(ài)教主。

雙眼無(wú)辜、嘴巴嘟嘟的楊丞琳，的確天然地適合「可愛(ài)」這一人設(shè)。

她出演《惡魔在身邊》里咋咋呼呼、喜歡整天幻想的女主齊悅，更是將可愛(ài)發(fā)揮到淋漓盡致。

也正因如此，楊丞琳成為千萬(wàn)女孩模仿的可愛(ài)少女。

她唱的主題曲《曖昧》，更是從中國(guó)臺(tái)灣火到大陸。

最后一位加入“甜妹路線”的，是“電眼教主”張韶涵。

瑪麗蘇名作《公主小妹》，讓她一躍成為當(dāng)年的偶像劇女王。

主題曲《不想懂得》，多少少男少女在 KTV 里，即使夠不著 key 也要扯著嗓子堅(jiān)持唱完。

除了影視劇原聲帶，更亮眼的是她作為歌手在那個(gè)階段出的一首又一首大熱歌曲。

《歐若拉》《隱形的翅膀》《親愛(ài)的那并不是愛(ài)情》......

隨便列舉一下，都是可以從頭唱到尾不錯(cuò)一個(gè)字的不老歌單。

這股可愛(ài)旋風(fēng)，也直刮內(nèi)陸。

當(dāng)年選秀剛剛涌現(xiàn)，「酸甜女孩」張含韻橫空出世。

那首被大眾熟知的廣告歌《酸酸甜甜就是我》，響遍了大街小巷。

不過(guò)，她們也自此被框在了“甜妹”的劇本里。

楊丞琳被要求夾著娃娃音上綜藝，教人如何撒嬌裝可愛(ài)。

張韶涵這么堅(jiān)強(qiáng)，也只能做被寵愛(ài)的公主小妹。

但現(xiàn)實(shí)是，“甜妹”背后，都是不得不努力的頑強(qiáng)。

楊丞琳小學(xué)時(shí)父母離異，父親染上了賭博，家里背負(fù)百萬(wàn)債務(wù)。

她不得已輟學(xué)，16歲就出道還債，一個(gè)人還清1000萬(wàn)（臺(tái)幣）債務(wù)。

跟楊丞琳一樣，王心凌也出身于單親家庭。

她從5歲起就獨(dú)自帶弟弟，強(qiáng)迫自己要變得堅(jiān)強(qiáng)。

張韶涵，15歲就擔(dān)起養(yǎng)家的重?fù)?dān)......

她們并不是含著金湯匙的甜美公主，只是時(shí)代需要“甜妹”。

而她們只能順勢(shì)而為，扮演成人們心目中的“甜妹”。

甚至，為了完成好別人給自己的角色，她們永遠(yuǎn)一副討好的姿態(tài)。

然而，被“甜妹”揣流裹挾著前進(jìn)的她們，并未立馬嗅到，隱藏在劇本背后的，是讓她們始料未及的迷茫、非議、雪藏......

一場(chǎng)眾所周知的“艷照門(mén)”風(fēng)波，將阿嬌一夜之間拉入深淵。

曾經(jīng)的玉女人設(shè)崩塌，取而代之的是“欲女”。

好姐妹阿sa，也因?yàn)殡[婚，清純?nèi)嗽O(shè)掃地。

圖源：東方早報(bào)

Twins被大眾“遺棄”，似乎也應(yīng)了那句：

最后變天后，變新娘，都是理想……

王心凌，也因深陷“初夜門(mén)”和“第三者”的漩渦，事業(yè)跌到谷底。

甜心教主，再也甜不起來(lái)。

張韶涵因?yàn)榧页?，墜入了近十年的事業(yè)低谷。

就連那個(gè)15歲唱著“酸酸甜甜就是我”的初出道少女張含韻，也遭受了鋪天蓋地的無(wú)端謠言和蕩婦羞辱。

從Twins，到四大教主，再到酸甜女孩張含韻......

“甜妹”崩塌的方式，各不相同。

但，本質(zhì)上都是因?yàn)椤?/p>

她們不符合一開(kāi)始被設(shè)定好的甜妹劇本了。

甜妹覺(jué)醒

「甜美可愛(ài)」的浪潮不知從何時(shí)開(kāi)始褪去。

甜妹，開(kāi)始不甘心只做甜妹了。

最先將這個(gè)想法展露出來(lái)的，是蔡依林。

從大家都認(rèn)為很膚淺的“少男殺手”，再到越努力越被嘲笑的“地才”......

努力，一直是她轉(zhuǎn)型路上的關(guān)鍵詞。

為了完成別人給自己設(shè)定的角色，她時(shí)刻緊繃，不容許自己有瑕疵、有錯(cuò)誤。

后來(lái)，蔡依林終于明白了：

“迎合別人的標(biāo)準(zhǔn)，成為工業(yè)流水線上的偶像產(chǎn)品，永遠(yuǎn)贏不了。

而困住自己很多年的'完美’其實(shí)'就是一個(gè)狗屎’?！?/strong>

跟蔡依林穩(wěn)扎穩(wěn)打的轉(zhuǎn)型之路不同，楊丞琳的關(guān)鍵詞是：

辛苦。

出道第10年，楊丞琳?qǐng)?jiān)定地要擺脫「可愛(ài)」標(biāo)簽。

她一轉(zhuǎn)從前的風(fēng)格，剪掉留了十年的長(zhǎng)發(fā)。

“可愛(ài)是一場(chǎng)意外，倔強(qiáng)才是我的本體?！?/strong>

在唱歌上，她拋棄曾經(jīng)刻意而為的“娃娃音”，開(kāi)始講述輕熟少女的微妙心事。

在影視上，她告別傻白甜的偶像劇，變身獨(dú)立又自信的“輕熟女”。

但，圍繞著她的爭(zhēng)議一直不少。

“沒(méi)有人會(huì)找你出唱片”

“你不會(huì)演戲”......

直到去年，《浪姐2》成功踢館的楊丞琳完成了華麗的轉(zhuǎn)身，人們才驚詫，嗲了十幾年的可愛(ài)教主，原來(lái)不再可愛(ài)了。

還有當(dāng)年的“公主小妹”張韶涵，經(jīng)歷過(guò)低谷和爭(zhēng)議，也憑借《歌手》再度重回大家視線。

她用“浴火重生”之姿唱道：“我就是那只自由的鳥(niǎo)?！?/strong>

蔡依林變成引領(lǐng)潮流的diva天后，楊丞琳擺脫“可愛(ài)教主”，張韶涵成了“霸氣女王”。

好像只有王心凌。

長(zhǎng)達(dá)十年曲折漫長(zhǎng)的轉(zhuǎn)型之路，反復(fù)無(wú)常、舉棋不定。

當(dāng)甜心教主名頭不能用時(shí)，她也試圖順應(yīng)時(shí)代，假裝成熟性感。

甚至，還給自己安上“獨(dú)立女俠”的人設(shè)。

但很顯然，所有路線都以失敗告終。

說(shuō)是因?yàn)橥跣牧枘樕弦呀?jīng)寫(xiě)滿了“甜美”兩個(gè)字也好，說(shuō)她沒(méi)有找到更適合的風(fēng)格也罷，總之王心凌的轉(zhuǎn)型之路，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)還在原地。

樂(lè)評(píng)人@耳帝評(píng)價(jià)王心凌說(shuō)：

“既沒(méi)有一條道走到黑的破釜沉舟的魄力，又不能徹底放下了志向安心躺在舒適區(qū)，像是不停地在進(jìn)行一個(gè)混亂又有規(guī)律的'歸凌’游戲?！?/p>

比起在轉(zhuǎn)型路上苦苦掙扎又回到原點(diǎn)的王心凌，郭采潔陷入的，又是另一重困境——

成也轉(zhuǎn)型，敗也轉(zhuǎn)型。

出道時(shí)，郭采潔被公司包裝成元?dú)馇逍碌摹皟?yōu)格女孩”，曾被稱為“王心凌的接班人”。

但不巧的是，從王心凌接班人的“甜妹”旋渦里跳出來(lái)的郭采潔，轉(zhuǎn)角又遇到了深嵌在她命運(yùn)溝壑中的“顧里”。

第一部《小時(shí)代》過(guò)去近十年，但每年8月18日，都會(huì)有網(wǎng)友為顧里過(guò)生日。

她的那句靈魂金句“沒(méi)有物質(zhì)的愛(ài)情就是一盤(pán)散沙”，至今仍是B站up主的萬(wàn)金油素材。

她梳著三七分的油頭，又拽又傲嬌的表情，成了無(wú)數(shù)人行走的表情包。

被顧里“奪舍”的十年里，郭采潔不斷嘗試掙脫“顧里”。

可越想掙脫，越被禁錮，每次都像鬼打墻一樣，出走半生，歸來(lái)仍是“顧里”。

相較于她們，張含韻似乎幸運(yùn)很多。

得到前輩劉德華的提攜，張含韻選擇去中戲讀書(shū)深造。

她為復(fù)出積蓄力量，配音、演戲，不錯(cuò)過(guò)每一個(gè)讓自己成長(zhǎng)的機(jī)會(huì)。

幸好，沉淀下來(lái)總是沒(méi)錯(cuò)的。褪去了「少女偶像」光環(huán)的張含韻，開(kāi)始被所有人承認(rèn)：

“張含韻被嚴(yán)重低估了?！?/strong>

為扯下甜妹的標(biāo)簽，她們有過(guò)掙扎、有過(guò)成功、有過(guò)失敗.....

但好在，她們終于覺(jué)醒，一步步、一點(diǎn)點(diǎn)撕開(kāi)一道口子，口子里透出了真實(shí)的光。

那光暈之下，曾經(jīng)的甜妹，早已不再是造星工業(yè)中的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)化產(chǎn)品。

走向自由寬闊之路

曾經(jīng)被短暫拋棄過(guò)的“甜妹”，如今又重回主流。

我們以為品到的是來(lái)自那個(gè)時(shí)代的甜。

可回顧她們的人生軌跡后，就發(fā)現(xiàn)，那“甜味”早已不是一味。

如果說(shuō)，曾經(jīng)的“甜”，是偶像工業(yè)流水線上的糖精的“甜膩”，而如今的甜，則更多的是她們個(gè)人成長(zhǎng)的回甘。

細(xì)品后，除了“甜”，最上頭的是她們身上那股倔強(qiáng)的生命力——

從標(biāo)簽出發(fā)的甜妹，在十幾年后的今天，都不約而同走向一條我們不曾預(yù)料到的、卻更自由寬闊的路。

相信很多人都記得，在40歲演唱會(huì)上，蔡依林發(fā)出的幸福感慨：

“40歲是個(gè)很棒的年紀(jì)，

如果你還沒(méi)到40歲，

我跟你說(shuō)，

40歲真的feel damn good！”

蔡依林40歲的feel damn good，不是因?yàn)橛置烙钟绣X。

而是她真的跳出了別人設(shè)定的「完美偶像」的圈套。

她不再努力證明什么，而是向世界表態(tài)：

不管你們?cè)趺凑f(shuō)，老娘我都不在意了。

我要開(kāi)始做自己了，我要爽了。

蔡依林用自己的經(jīng)歷，告訴所有怯于表達(dá)的女孩——

聆聽(tīng)自己的聲音，或許是當(dāng)下最重要的事。

當(dāng)然，不是所有人都可以成長(zhǎng)為無(wú)堅(jiān)不摧的女王。

有些人生來(lái)就是「少女」，可能到老也是少女。

比如王心凌這樣，“從甜妹回歸甜妹”。

比起蔡依林，王心凌的漫長(zhǎng)回歸，更像是一次無(wú)聲，但徹底的重生。

在“掉隊(duì)”的時(shí)間里，王心凌有過(guò)掙扎，但更有坦然，坦然接受過(guò)去擰巴的自己。

2019年的《CYNDILOVES2SING愛(ài)。心凌》，讓王心凌在當(dāng)年年底登上了臺(tái)灣五大金榜華語(yǔ)專輯銷量榜單。

此時(shí)的王心凌，已經(jīng)不再視甜美為自己的枷鎖，而是特色，一如她在《浪姐》里說(shuō)的那樣——

甜美這種感覺(jué)，它不是我的包袱

應(yīng)該是我與生俱來(lái)的特色

如果我80歲都還在拄著拐杖

跳《愛(ài)你》跟《彩虹的微笑》

還可以被叫甜心奶奶，不是也蠻好的嗎？

不再對(duì)抗標(biāo)簽的她，看起來(lái)真實(shí)又輕松，找回了真正的自己。

正如王心凌與楊丞琳在《女孩們》唱得那樣：

“經(jīng)營(yíng)的是內(nèi)在，別再迷失，不再虧待了自己。”

還有些人根本沒(méi)要當(dāng)女王，只想做“小女人”。

曾經(jīng)唱著“戀愛(ài)大過(guò)天”的Twins，不再忙著奔向「下一站天后」。

這一站，她們已然蛻變?yōu)楦矣诿鎸?duì)自我的“小小女人。

兩人的改變是那么堅(jiān)定而清晰。

這份堅(jiān)定，來(lái)自于跌倒了依然有勇氣重新出發(fā)。

她姐感到欣喜之余，更多的感到驕傲。

特別是在當(dāng)下，在我們的趨勢(shì)是鼓勵(lì)女性去做所謂的搞錢搞事業(yè)、勇敢獨(dú)立、運(yùn)籌帷幄的「大女主」的當(dāng)下。

成為有錢有顏有能力的大女主，當(dāng)然可以，這甚至是一條對(duì)女性而言更難的路。

但如今，我們對(duì)“大女主”的呼聲之高、對(duì)不能成為“大女主”女性的貶抑之強(qiáng)，使得一條更難的路似乎逐漸成為了衡量一名女性是否能夠通往自由的唯一的路。

當(dāng)一種聲音成為唯一的聲音，那將不可避免地成為捆綁住很多人的枷鎖。

我想起那個(gè)一生都在出走，也一生都不曾真正離開(kāi)那片土地的女性劉小樣。

在不理解但尊重她的丈夫眼里，妻子20年的突圍和掙扎是失敗的、多余的。

在劉小樣自己看來(lái)，她覺(jué)得自己沒(méi)有什么價(jià)值，也沒(méi)有值得書(shū)寫(xiě)的地方，“我已經(jīng)是一個(gè)落后的人，一個(gè)普通的婦女”。

但看過(guò)劉小樣故事的人，都知道不是這樣的。劉小樣一生都在突圍，一生都在對(duì)自我進(jìn)行反洗、進(jìn)行一種精神上的對(duì)抗。

我想，失敗的不是劉小樣。

是我們對(duì)于成功的想象太多局限，對(duì)自由的想象太過(guò)窄化。

以至于我們對(duì)女性應(yīng)該成為的樣子只有一個(gè)模板——

那就是成為一個(gè)拼命搞事業(yè)的、雷厲風(fēng)行的成功女性。

她不能被愛(ài)情拖后腿，更不能一輩子做甜妹。

而這次甜妹重回主流，有人說(shuō)是給了大眾一波爺青回的回憶殺。

但對(duì)她姐而言，更像是給我們打開(kāi)了一扇女性可以通往任何方向的任意門(mén)。

女性可以雷厲風(fēng)行，可以溫柔堅(jiān)定，可以可愛(ài)甜妹……

想起一檔節(jié)目中，房琪對(duì)翻紅的張含韻說(shuō)的那段話：

“如果真的要用一個(gè)詞來(lái)形容你，比起女王，我更喜歡清風(fēng)，他強(qiáng)任他強(qiáng)，清風(fēng)拂山崗?！?/p>

女性沒(méi)有必須要成為的模樣，更不必人人都做女王。

點(diǎn)個(gè)「在看」，希望看到這篇文章的你，別再用單一的標(biāo)準(zhǔn)苛責(zé)自己。

更希望你可以成為那陣自由的清風(fēng)，帶你去到任何想去的地方。她刊