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Endre Penovác
Endre Penovác（恩卓·佩諾瓦茨）是一位塞爾維亞的帥大叔，人帥畫更帥。恩卓·佩諾瓦茨出生于1956年的小村莊托爾尼亞。于1984年畢業(yè)于塞爾維亞藝術(shù)學(xué)院，最終在諾維薩德拿到美術(shù)學(xué)碩士學(xué)位。目前是塞爾維亞美術(shù)家協(xié)會會員、匈牙利美術(shù)家協(xié)會會員。
佩諾瓦茨擅長水彩畫，不同于傳統(tǒng)的水彩畫偏重寫實(shí)和光影，他的畫更偏向?qū)懸狻Ｈ欢湿?dú)特的暈染效果在他的作品里得到了很大的體現(xiàn)。與中國畫的水墨效果非常相像，獨(dú)具神韻。盡管從沒有在中國舉辦過畫展，但他的畫作你肯定在網(wǎng)絡(luò)上見過，也算是一位中國人民熟知的藝術(shù)家。
其筆下的水彩動物精彩紛呈，寥寥幾筆就將貓靈動的姿態(tài)，蓬松的毛發(fā)，敏銳的神情表達(dá)的淋漓盡致，演繹了微妙的色彩變化和精湛的留白技巧。（其畫畫視頻詳見今日日影）總體上仍偏向十足的學(xué)院派，恩卓·佩諾瓦茨的作品于觀者看來線條極為寫意，很容易讓人聯(lián)想起中國的國畫，有類似國畫用筆用墨中墨韻和飛白的效果，如詩如畫，而大概率佩諾瓦茨沒有接受過中國畫的系統(tǒng)學(xué)習(xí)，所用紙張也是水彩紙而非宣紙。他使用獨(dú)特的暈染技巧強(qiáng)調(diào)毛發(fā)的質(zhì)感，以不同干濕程度的顏料在紙張纖維中暈染出不同毛細(xì)作用效果，來表現(xiàn)或柔軟或蓬松或清晰的邊緣，每一處筆墨暈染都恰到好處。他使用這種水彩技術(shù)創(chuàng)作的畫作仍然令人著迷。貓似乎爬出了紙面。水墨和水彩完美地營造出柔軟毛皮的錯(cuò)覺。每只貓似乎幾乎都有一個(gè)模糊的光環(huán)。
即便是所謂的“寫意”，也是相較于其純西方繪畫理念的支撐的畫法而言。在其人像、風(fēng)景、靜物等作品仍可見離不開的光影、透視等等內(nèi)核，以及純水彩的技法水彩畫的材料。
從其早期沉浸在熟練的一大批比較完整、肥胖、豐腴、毛發(fā)根根炸起的肥貓來說，佩諾瓦茨的近作已相當(dāng)?shù)暮喖s、和真正的趨近于“寫意”。再次脫離開光影和透視的束縛，其畫中的貓兒已經(jīng)開始僅僅由幾筆極為概括和抽象的線條組成，甚至只一筆，加上一個(gè)小點(diǎn)指代貓耳朵，極度詩意和抽象，而不乏意趣。卻全然不同于西方現(xiàn)代的后現(xiàn)代的或者印象派的表現(xiàn)。
（中國 明代）八大山人的貓
（中國 明代）沈周的貓
從其近作明然可見其筆下貓咪、烏鴉、已無全形、全影，似乎恩卓大叔已經(jīng)更在意那幾筆該如何表達(dá)，通過呈現(xiàn)出怎樣的繪畫語言形式去表達(dá)，而不再是單單的去表達(dá)什么。恩卓大叔已然發(fā)現(xiàn)墨在紙面的滲化而生的全然隨機(jī)但極為生動的墨韻的效果，同以及干筆行過紙面產(chǎn)生的飛白一樣讓人激動和覺得神秘。且避開繁冗的筆觸，嘗試以盡可能少的用筆來展現(xiàn)繪畫語言。 這個(gè)過程好像畢加索的公牛，從最初稿的寫實(shí)到最后的極簡的寥寥線條，從外象走向內(nèi)識，再到識與筆墨之間的協(xié)奏，非墨非貓，佩諾瓦茨并未受過中國畫的訓(xùn)練，藉由墨于水的動蕩交融，這種遠(yuǎn)在萬里之外的繪畫形式語言的不斷演進(jìn)，其畫作有了一種非常相像的中國畫獨(dú)有的草草逸氣，甚至是禪宗畫的筆墨表達(dá)。在其人生衰年而達(dá)到了一種脫盡皮肉、筆簡而意豐的中國畫的一般的境地。
畢加索的公牛
畢加索的公牛的演變
由于篇幅和版面限制 這里只有一百來只貓， 現(xiàn)有恩卓大叔的畫作累計(jì)兩百余張圖片 沒有關(guān)鍵詞，聯(lián)系小編獲取 PS：公眾號改版后推送經(jīng)常被淹沒，記得點(diǎn)“在看”把它撈上來哦～
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