導(dǎo)語(yǔ)：王時(shí)敏筆精墨妙，書(shū)法技藝高超，造詣很深，但他的書(shū)名常為畫(huà)名所掩，是清代早期堪稱重量級(jí)的書(shū)畫(huà)大家。

王時(shí)敏擅山水，專師黃公望，筆墨含蓄，蒼潤(rùn)松秀，渾厚清逸，然構(gòu)圖較少變化。其畫(huà)在清代影響極大，王翚、吳歷及其孫王原祁均得其親授。與王鑒、王翚、王原祁并稱四王，外加惲壽平、吳歷合稱“清六家”。開(kāi)創(chuàng)了山水畫(huà)的“婁東派”，居清初畫(huà)家“四王”之首。

淡泊名利，布衣終生

王時(shí)敏出身顯赫，家中古書(shū)、名畫(huà)收藏豐富，且大都是名跡，像當(dāng)時(shí)很少傳世的李成的畫(huà)他都能夠見(jiàn)到，這對(duì)他研習(xí)書(shū)畫(huà)助益良多。

王時(shí)敏，字遜之，號(hào)煙客、西廬老人等，江蘇太倉(cāng)人。出身明代官宦之家，祖父王錫爵為明朝萬(wàn)歷年間相國(guó)，家本富于收藏，對(duì)宋、元名跡，無(wú)不精研。對(duì)于少年時(shí)學(xué)畫(huà)的王時(shí)敏來(lái)說(shuō)，頗多方便。

由于祖先功勞顯赫，王時(shí)敏未經(jīng)科考就做了官，24歲時(shí)就做上了尚寶丞，負(fù)責(zé)管理皇帝璽印，后又升太常寺少卿（掌宗廟祭祀禮樂(lè)），仍兼管尚寶司事。

只是他淡于仕途，更喜筆墨，于崇禎五年便稱病辭官，隱居西田別墅，潛心繪畫(huà)研究與創(chuàng)作。怎奈時(shí)勢(shì)風(fēng)云突變，因清軍兵臨城下，王時(shí)敏為保全城百姓，以至“太倉(cāng)失節(jié)”，此后終日自責(zé)。為求心安，歸順后的王時(shí)敏寧愿“典衣鬻器”度日，選擇離群索居，潛心詩(shī)文書(shū)畫(huà)，終成大家。

畫(huà)壇盟主，復(fù)古為先

王時(shí)敏的祖父與董其昌有著很深的交往，所以說(shuō)王時(shí)敏在繪畫(huà)上受到董其昌的影響很深，董其昌主張的師古人，變古法為己用，這對(duì)王時(shí)敏后來(lái)風(fēng)格的形成奠定了基礎(chǔ)。

王時(shí)敏的畫(huà)是文學(xué)修養(yǎng)和品格相互融合而成，繪畫(huà)并不是一種表面形式，而是一種綜合實(shí)力的體現(xiàn)，所以他的畫(huà)能夠在清代的畫(huà)壇之中占有一席之地。

王時(shí)敏受董其昌影響，以臨摹古人繪畫(huà)為主，他從明代的名家作品中揣摩筆墨技巧，又從宋元的繪畫(huà)中學(xué)習(xí)構(gòu)圖、造型，融合眾家之所長(zhǎng)，有著深厚的功底。他不僅在模仿中奠定了自己的基礎(chǔ)，后又結(jié)合自己的文學(xué)修養(yǎng)，形成了自己的風(fēng)格。

他的山水畫(huà)總體給人一種典雅之感，以淡雅的筆墨帶來(lái)一種大氣磅礴之感。從早年的內(nèi)斂到中年之后的渾厚，王時(shí)敏經(jīng)歷了數(shù)次轉(zhuǎn)變，師法董其昌之后師法黃公望，并且學(xué)習(xí)古人不拘泥于古人，沖出古人藩籬，給人耳目一新的感受。

王時(shí)敏在中年時(shí)期學(xué)習(xí)黃公望，雖然他遵循南宗繪畫(huà)體系，但是在山石皴法、塑造山體結(jié)構(gòu)上還是有著黃公望的意韻，在刻畫(huà)石頭上多以三面塑造為主，而黃公望在很多的畫(huà)作之中也運(yùn)用了這種方法，既有立體感又有真實(shí)感。

王時(shí)敏的出現(xiàn)讓清代的山水畫(huà)再次呈現(xiàn)出多樣化的發(fā)展，也為山水畫(huà)注入了新元素，稱王時(shí)敏是開(kāi)宗立派的大家，是實(shí)至名歸的。

清初隸書(shū)第一

王時(shí)敏的繪畫(huà)成就實(shí)在太高，其書(shū)法為畫(huà)名所掩。其實(shí)他諸體皆善，其中隸書(shū)成就頗大，與朱彝尊、鄭簠被稱作“清初三隸”?！皳P(yáng)州八怪”中金農(nóng)、鄭板橋等人書(shū)法風(fēng)格的形成都受到了他的影響。

王時(shí)敏的隸書(shū)早期受到唐隸的影響，取法《受禪碑》、《夏承碑》，布局均勻、點(diǎn)畫(huà)沉厚字形方整，用筆間常夾雜楷法，八十歲以后達(dá)到“人書(shū)俱老”的境界，風(fēng)格直追秦漢。

王僧虔《筆意贊》中云：“書(shū)之妙道，神采為上，形質(zhì)次之，兼之者方可紹于古人?！?/p>

王時(shí)敏的隸書(shū)，起筆多用方筆，斬截爽利；行筆逆人平出提按自然；收筆或露或藏，不刻意為之；用墨多用濃墨干筆，線條多有飛白，筆畫(huà)蒼勁，筆力雄強(qiáng)，有錐畫(huà)沙，無(wú)漏痕之意。

章法上一改漢隸中字距舒朗，行距緊密的特點(diǎn)，書(shū)寫(xiě)中刻意使字與字排列緊密，行距加大，這一特點(diǎn)給人以“密不透風(fēng)，疏可走馬”的形式美感，這種章法安排在前代的隸書(shū)中是非常少見(jiàn)的，是王時(shí)敏書(shū)法的一大特色。

另外，王時(shí)敏的楷書(shū)也是筆法挺拔有力，結(jié)體寬綽通達(dá)，渾然天成，既有王書(shū)的特色，又有顏真卿書(shū)體的風(fēng)骨。其行書(shū)風(fēng)格清俊古雅，無(wú)滯澀浮弱之氣，行筆流暢自如，獨(dú)具一格。

結(jié)語(yǔ)：

王時(shí)敏于《西廬詩(shī)草》中，曾詩(shī)云“竊錄五朝叨法從，偷生七十愧遺民”，可見(jiàn)滄桑往事，不勝感慨。

然而，也正因此，他得以專心繪事，“以復(fù)古為更新”，終于洗盡習(xí)氣，成為一代畫(huà)壇正宗，國(guó)苑領(lǐng)袖，亦使婁東畫(huà)派影響后世深遠(yuǎn)也。