點(diǎn)滴墨跡下的坎坷生活
荊匡胤是一位能吃大苦耐大勞的人，是一位有擔(dān)當(dāng)?shù)恼煞蚝透赣H，為了給重癥的妻子治病和上大學(xué)的兒子湊足費(fèi)用，他幾乎干遍了能發(fā)揮其美術(shù)專長(zhǎng)的所有行當(dāng)，在養(yǎng)家糊口的生活線上掙扎了許多年。他真正拿起畫筆投身于山水畫的研究和創(chuàng)作，還是近幾年的事。他在短短的幾年中走完了一個(gè)成功的藝術(shù)家終生難以走完的藝術(shù)道路。你很難想象，在他成功的背后付出的是何等沉重的代價(jià)。
《青山綠水猶可人》寬96cm×高180cm | 2015年
荊匡胤的畫和他的為人一樣，樸實(shí)、沉厚、平易而真誠(chéng)。不知道他經(jīng)歷的人不會(huì)想到他曾經(jīng)畢業(yè)于高等美術(shù)院校，受過(guò)“學(xué)院派”的教育，不會(huì)了解他曾經(jīng)在軍營(yíng)里度過(guò)四年春秋，經(jīng)過(guò)部隊(duì)大熔爐的鍛造。多年來(lái)奔波飄零的生活，并沒(méi)有磨滅他對(duì)藝術(shù)的渴望，無(wú)論身處逆境還是順境，無(wú)論貧困交加還是衣食無(wú)憂，他都沒(méi)有忘記在讀書中思考，在白紙黑墨中揮灑汗水。廢畫三千，不舍晝夜，就是他成功的秘訣；走進(jìn)傳統(tǒng)，深入生活，就是他出奇制勝的法寶。
《峽江煙云》寬68cm×高136cm | 2015年
寓情于山水的創(chuàng)作歷程
荊匡胤師從著名畫家李榮海、吳東魁、白崇然、范揚(yáng)先生，長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐與積累形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。他既畫江南也畫北國(guó)，大多取材于京郊地區(qū)的風(fēng)景。在他筆下，無(wú)論是鴻篇巨制還是立軸斗方，無(wú)論是縱橫千里的長(zhǎng)卷，還是正大氣象的中堂，已掙脫了陳陳相因的古法，不是躺在前輩成就上的依樣畫葫蘆，而是在自然的感悟和體驗(yàn)中，情系如畫江山別有所托的自家懷抱。脫胎于傳統(tǒng)，萌生于自然，繁榮成豐厚，這便是荊匡胤山水畫的創(chuàng)作歷程，一切都經(jīng)過(guò)了情有獨(dú)鐘的選擇和強(qiáng)化，一切都被他的靈魂重新熔鑄，一切都蒙上了“天人合一”的哲理，一切都蘊(yùn)含著古貌新機(jī)的生命力。他沒(méi)有停留在畫出所見(jiàn)，而是畫出了所知所想所思，從而小中見(jiàn)大地注入了讓人感奮的精神容量。他的作品因此無(wú)不古厚拙勁、深沉雄大，流露著畫家對(duì)自然山川的神情，畫風(fēng)趨于老辣蒼厚。
《江山添錦繡》寬68cm×高136cm | 2015年
荊匡胤的作品既包含著自然對(duì)象的特征，還融合著畫家特定心態(tài)的心緒情感。他通過(guò)對(duì)宋元山水、明四家、清四僧及黃賓虹等近人和古人的優(yōu)秀作品的臨習(xí)和研究，通過(guò)自己在實(shí)踐中的摸索，漸漸地體味到山水畫要畫感受的個(gè)中三味。他調(diào)動(dòng)了多種手段，造成畫面強(qiáng)烈的感染力，體現(xiàn)了自己的藝術(shù)追求，而造成這種感染力的諸多因素中，有兩個(gè)方面是在畫面上具體體現(xiàn)出來(lái)的:一種是擴(kuò)張力，它由畫面那飽滿充實(shí)的構(gòu)圖顯示出來(lái)。畫中偌大的景觀好像只是一個(gè)局部，猶如攝影中的一個(gè)近鏡頭，一下子推到觀者面前，給人以震撼。另一種是綜合古人筆法、墨法寫真實(shí)山水所造成的力度感。無(wú)論是山石或樹(shù)木的勾勒都明顯表現(xiàn)出提按頓挫的書法筆意，剛勁有力，并參用大癡、石濤、龔賢墨法，追求渾厚與華滋。
《巴山蜀水圖》寬69cm×高138cm | 2015年
荊匡胤因?yàn)橐援媮?lái)表現(xiàn)感受，宣泄情緒，所以他十分注重畫面整體關(guān)系，注重大效果。畫中每一個(gè)局部，以至于每一筆都須服從于全體。他用筆放松、淡化、融合在畫面總體的效果和氛圍之中。盡管如此，他的筆墨的表現(xiàn)方式卻是多樣而豐富的。他以勾、皴、擦、點(diǎn)、染造成一種濃重而和諧的筆墨樣式，如同平緩而激越的多聲部合唱，造成一種氣氛和效果。而這一點(diǎn)正是荊匡胤作品充滿生命力的重要之處，也使我們感受到他的作品與傳統(tǒng)山水的距離和變化。
《荊家山水》寬68cm×高136cm | 2015年
信念造就新征程
縱觀中國(guó)畫史，凡有大作為的山水畫家，在自己的創(chuàng)作生涯中，都是走著一條“師古人”又“師造化”的創(chuàng)作之路。荊匡胤走的也是這條路。他尊重傳統(tǒng)，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，師古人之法，更師古人之心，創(chuàng)造性地把傳統(tǒng)山水的筆墨進(jìn)行了吸納、移植與重組，在依然是長(zhǎng)線短皴之中，強(qiáng)調(diào)了筆法、墨法，不露痕跡地融入了現(xiàn)代語(yǔ)境，使畫面上的意象塑造、詩(shī)意表現(xiàn)、情懷深思更富于時(shí)代性與現(xiàn)代感。
《北國(guó)雪韻圖》寬246cm×高124cm | 2016年
《西江訪友圖》寬136cm×高68cm | 2016年
荊匡胤尚在盛年，他取得的別具一格的成績(jī)也僅僅是開(kāi)始?？少F的是，他有著“勝不驕，敗不餒”的雄心，有著“胸懷遠(yuǎn)志，不畏近難”的恒心，有著“深于思，精于勤”的決心，還有著“平淡為本，樸素為體，真誠(chéng)為旨”的平常心，中國(guó)山水畫的前途，一定屬于這些默默努力和不倦探求的人。
《山居圖》寬68cm×高68cm | 2014年
《煙江曉翠》寬68cm×高68cm | 2014年
《瑞雪圖》寬68cm×高68cm | 2015年
《江山無(wú)限》寬68cm×高68cm | 2014年
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