原創(chuàng) 孫忠信 寒荒文史屋 2022-06-10 18:12 發(fā)表于甘肅 孫忠信 嘉峪關(guān)是個先有企業(yè)后有政府的城市，若追溯它的文化淵源，就得從酒鋼說起。1958年酒鋼第一次上馬，一大批來自全國各地的建設(shè)者紛紛匯聚嘉峪關(guān)，為了活躍職工業(yè)余文化生活，公司動員各個基層單位組織了十多個文藝隊(duì)，深入車間、工地演出。為了選拔人才，公司組織各宣傳隊(duì)進(jìn)行匯演，在此基礎(chǔ)上，于同年9月成立了酒鋼職工業(yè)余劇團(tuán)，后來又?jǐn)U編為酒鋼文工團(tuán)，下設(shè)話劇、歌舞、京劇、評劇、秦劇等5個分團(tuán)。在1959年紀(jì)念建國十周年慶典上，文工團(tuán)獻(xiàn)出了一場十分精彩的演出，其中鄭會琪的獨(dú)舞和孟克的笙獨(dú)奏都頗具專業(yè)水平，博得觀眾一致喝彩。1961年由于酒鋼下馬，文工團(tuán)只好宣告解散。酒鋼雖然停建，但在以樊天佑、劉潔泉為首的留守領(lǐng)導(dǎo)班子的領(lǐng)導(dǎo)下，全公司的組織系統(tǒng)并沒有癱瘓，例如工會、宣傳部等部門都在發(fā)揮著正常的作用。黨委為了凝聚全體留守職工和家屬的力量，渡過三年自然災(zāi)害難關(guān)，搞好留守工作，責(zé)成有關(guān)職能部門，想盡一切辦法活躍職工文化生活，于是，由酒鋼中學(xué)師生排練演出了《千萬不要忘記》和《年青的一代》兩場大戲，要求全體職工和家屬都要觀看演出。兩場戲都演出的十分生動形象，比專業(yè)團(tuán)體還要好，起到了穩(wěn)定職工隊(duì)伍的作用。我不迷信風(fēng)水，可是我們嘉峪關(guān)這個地方，確實(shí)藏龍臥虎，除了酒鋼中學(xué)天才的師生之外，留守職工隊(duì)伍中的文藝奇葩，也大有人在，例如呂志標(biāo)、宋景泉說的相聲，時不時令觀眾捧腹大笑，張?jiān)埔徽购炅恋哪兄幸舾韬?，博得臺下陣陣掌聲，郭德嶺指揮大合唱的風(fēng)度，堪與著名指揮家李德倫媲美。1964年酒鋼第二次上馬時，嘉峪關(guān)大地從隆冬中蘇醒，春潮涌動，大街小巷恢復(fù)了往日的喧囂。為了歡迎從四面八方來酒鋼的建設(shè)者，公司組織一些原來的文藝骨干重返舞臺。當(dāng)時有兩個水靈靈的姑娘，在眾多演繹著中顯得格外吸睛。她們一個是機(jī)關(guān)的鄭惠芳，另一個是化驗(yàn)室的戴恩娣。小鄭和小戴在臺上舞得旋風(fēng)一般，演出很多飽人眼福的歌舞節(jié)目；在街頭由她倆打頭的秧歌隊(duì)，扭得好像龍擺尾，觀眾們贊口不絕。提起要諒，一些上年紀(jì)的嘉峪關(guān)人可能都還記憶猶新。她中等身材，圓圓的臉龐，美麗中帶著幾分溫柔。要說她有點(diǎn)兒文藝細(xì)胞，那也不是虛傳，念書時她就是學(xué)校的文藝骨干。酒鋼停建時一大批人員分赴外地，異地就食，要諒也隨家轉(zhuǎn)往新疆。新疆兵團(tuán)有十幾個文工團(tuán)，也許在那里她進(jìn)一步受到了藝術(shù)熏陶，當(dāng)1964年酒鋼恢復(fù)建設(shè)她回遷嘉峪關(guān)時，已一躍而為這個城市的“歌后”了。1966年的一天，酒鋼公司在五一俱樂部舉辦文藝晚會歡迎一批參加酒鋼建設(shè)的陜西轉(zhuǎn)業(yè)軍人。要諒也是陜西人，這次演出應(yīng)該說是為老鄉(xiāng)而歌。大幕拉開，要諒緩步走上舞臺，面帶甜蜜笑容，用陜西口音自報(bào)節(jié)目：“我唱一支《見到你們格外親》”。話音未落，只聽臺下爆發(fā)出雷鳴般的掌聲。歌聲在俱樂部上空回蕩，熱情洋溢在臺下觀眾心中。自此，要諒在嘉峪關(guān)觀眾心中的名聲大振。上個世紀(jì)70年代，嘉峪關(guān)有兩支較大的毛澤東思想文藝宣傳隊(duì)，一支是以酒鋼機(jī)修廠和電修廠為主體建設(shè)的，另一支人員組成較復(fù)雜，包括酒鋼6個生產(chǎn)廠、鏡鐵山礦、市郵電局、銀行、中學(xué)等。兩支宣傳隊(duì)的節(jié)目多為歌舞、樣板戲。前者以要諒、安秀權(quán)、李自玉為臺柱，要諒在京劇現(xiàn)代戲《紅燈記》中演李奶奶，李自玉演李玉和；后者的主要演員有張益萍（酒鋼職工、上海人、女高音，綽號“張胖”）、儲達(dá)政（男中音，后來進(jìn)入市文工團(tuán)）等。兩支宣傳隊(duì)雖處文革期間，之間并不摻雜派性斗爭，各打個的鼓，各演個的戲，遇有年節(jié)或慶祝活動，兩個隊(duì)還經(jīng)常搞聯(lián)合演出，組織和指揮者常常是程國仁（酒鋼三中物理名師，雖整天同物質(zhì)運(yùn)動規(guī)律打交道，卻又偏偏和文藝結(jié)緣，且頗有作為）。據(jù)說要諒出身的家庭具有文藝傳統(tǒng)，她的弟弟要恭從新疆帶回來的《老大娘的蘋果亞克西》《庫爾班大叔你上哪》等多個演唱節(jié)目，當(dāng)時在嘉峪關(guān)舞臺上，也深受廣大觀眾喜愛。安秀權(quán)，酒鋼機(jī)修廠職工，雖沒進(jìn)過什么藝術(shù)院校，卻具有編、演、導(dǎo)一整套技藝，且極盡專業(yè)水平。文革期間，八億人口的中國，只有八個樣板戲，人民群眾的文化生活極度貧乏。我市的幾個演藝場所處于清鍋冷灶狀態(tài)，舞臺上無戲可演。上述兩個文藝宣傳隊(duì)則填補(bǔ)了這個空白，他們幾乎天天有演出，極大地鼓舞了鋼城人民艱苦奮斗、積極向上的革命熱情。而兩個宣傳隊(duì)的歌舞節(jié)目，大部分都是由安秀權(quán)編舞和導(dǎo)演的，如《老木沙進(jìn)北京》《酒鋼情》和嘉峪關(guān)版的《豐收歌》等等。然而，這樣一個有前途的文藝青年，卻在一次突如其來的車禍中，永遠(yuǎn)地告別了嘉市觀眾。那天，他帶小女兒騎單車行進(jìn)在新華路上，趕往五一俱樂部演出，女兒剛剛說完“爸爸，你要好好地演哦，我在臺下給你鼓掌”，只見迎面一輛醉駕汽車左晃右晃，疾馳而來，小安躲閃不及，父女被無情地卷在輪下。女兒安然無恙，可她再也看不到爸爸的演出了。人們得知后，無不為之唏噓。他走了，而他所扮演的大春的高大形象，卻永遠(yuǎn)留在了嘉市觀眾的記憶中。當(dāng)年活躍在嘉峪關(guān)舞臺上的，絕非僅僅上述的那些人。杜亞雄（酒鋼二中音樂老師）和劉恩玉（北京人，曾在嘉峪關(guān)開過多加北京餃子館）的笙笛二重奏《扎頭繩》，曾在觀眾心中引起不小轟動；長號手辛運(yùn)啟（曾任酒鋼小車隊(duì)隊(duì)長），因整天為演出奔忙，冷淡了對象，以致三十好幾還未成家，但他那咕咕嘎嘎的號聲，不知給多少酒鋼人增添了甩開膀子大干的激情；匡百侯（中央樂團(tuán)演奏員，隨北京平安醫(yī)院遷嘉而來到嘉峪關(guān)）的小提琴獨(dú)奏曲《梁祝》滿滿地洋溢著凄美的韻味，隨著十里春風(fēng)，飄過鋼城煙柳，把悠揚(yáng)旋律裝進(jìn)了歲月……俱往矣，當(dāng)年那些活躍在鋼城舞臺上的人們，曾是嘉峪關(guān)演藝史上的一抹彩虹，那一張張笑臉，一串串音符，任憑時光荏苒、地老天荒，都將永遠(yuǎn)銘刻在嘉峪關(guān)人民的記憶里。（本文原載于《嘉峪關(guān)政協(xié)》2021年第一期 作者系酒鋼集團(tuán)公司退休高工）高建剛，筆名寒荒，甘肅靜寧人，大專文化。系甘肅省書法家協(xié)會會員、甘肅省攝影家協(xié)會會員，嘉峪關(guān)市書法家協(xié)會原副主席，嘉峪關(guān)市文聯(lián)原駐會副主席，嘉峪關(guān)市政協(xié)原學(xué)習(xí)文史委員會主任，嘉峪關(guān)市政協(xié)第七、八屆委員會常委、《嘉峪關(guān)政協(xié)》雜志原主編，嘉峪關(guān)市政協(xié)文史研究員；嘉峪關(guān)市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)專家評審組成員。嘉峪關(guān)市作家協(xié)會、嘉峪關(guān)市民間文藝家協(xié)會顧問，嘉峪關(guān)市畫院名譽(yù)院長。
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