??一年來凡爾賽文學(xué)、廢話文學(xué)、發(fā)瘋文學(xué)、privilege文學(xué)……各式各樣的“文學(xué)”你方未唱罷我就登場(chǎng)，“百花齊放”到極致。

??這些“文學(xué)”能夠不斷開枝散葉，是因?yàn)槟贻p人需要借助它們投射自己的各種情感，也許僅在某一個(gè)點(diǎn)上引發(fā)了共鳴，立即就可爆燃。它們最大的作用，就是用一種歡樂的方式，記錄了這一年我們走過的生活。

??年輕人或許不知道，比起今天他們玩的梗，上一代人的文學(xué)豐富性要領(lǐng)先很多條街。

2021“文學(xué)”大賞

有些文學(xué)存在了百十上千年，有些今年剛誕生。

據(jù)說2021年是“（互聯(lián)網(wǎng)）文學(xué)大爆發(fā)元年”，在專門收集網(wǎng)絡(luò)流行熱點(diǎn)的小雞詞典上，以“文學(xué)”為名的詞條有近50個(gè)。除了大名鼎鼎的凡爾賽文學(xué)、廢話文學(xué)、發(fā)瘋文學(xué)等之外，還有阿瑟文學(xué)、炸鍋文學(xué)、丫頭文學(xué)、privilege文學(xué)、凡爾登文學(xué)、咯噔文學(xué)……咱就是說，一整個(gè)“當(dāng)代語言藝術(shù)”大賞，李白來了都甘拜下風(fēng)。

其中的頂流自然是去年一鳴驚人的凡爾賽文學(xué)，這個(gè)已經(jīng)不用再過多介紹，凡學(xué)已經(jīng)從文學(xué)破圈、一舉橫跨成為社會(huì)學(xué)、心理學(xué)。其欲揚(yáng)先抑、明貶暗褒、表面低調(diào)實(shí)際炫富的高階表達(dá)方式，給網(wǎng)友們帶來第一波歡樂，并引發(fā)一圈仿寫熱潮，成為大眾文化現(xiàn)象。

凡學(xué)代表句式：今天男朋友提車的時(shí)候給我也提了一輛蘭博基尼，但是顏色真的好丑哦，還說是什么跟LV聯(lián)名的限量款，果然直男的眼光真的不行！

今年形形色色的新晉文學(xué)流派中，最有實(shí)力接棒凡爾賽文學(xué)之扛鼎地位、最具洗腦潛力的是廢話文學(xué)：

“聽君一席話，如聽一席話”“但凡你說的有一點(diǎn)道理，也不至于一點(diǎn)道理也沒有”“情況就是這么個(gè)情況，具體什么情況，還得看情況”“現(xiàn)在的年輕人啊，和老一輩人比起來真的年輕”……、

廢話文學(xué)始發(fā)地

有沒有get到廢話文學(xué)的真諦？電視劇《康熙大帝》里，康熙一臉正氣地說：“當(dāng)朝大學(xué)士，統(tǒng)共有五位，看看這五個(gè)人吧，哪個(gè)不是當(dāng)朝大學(xué)士？”

到了《三國(guó)演義》，諸葛亮也是廢話學(xué)十級(jí)：“主公如果能滅了曹操，那就不懼曹操了”——什么叫無懈可擊？這就是！

至于“發(fā)瘋文學(xué)”，則起源于一個(gè)網(wǎng)友在和客服協(xié)商退款多次未果時(shí)，發(fā)給客服的一段抓狂的話：

客服：“好的。”

顧客：“誰在乎啊笑死，當(dāng)初說這句話的我現(xiàn)在半夜睡不著想到你不退款處理在乎地要命起來嚎……我心里的怨氣一下子就上來了，好狠的心吶好狠的心吶。”

在顧客發(fā)完這段話后，客服立刻給他處理了退款。

這發(fā)瘋似宣泄情緒的文字，配以混亂的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，的確有種“干脆大家一起瘋”的效果。網(wǎng)友們發(fā)現(xiàn)，當(dāng)遇到難以解決的事情時(shí)，瘋狂輸出一頓發(fā)瘋文學(xué)，甩出六親不認(rèn)的樣子，是真的有用。

Privilege（意為“特權(quán)”）文學(xué)，類似凡學(xué)2.0，大概就是“雙國(guó)籍清華附中國(guó)際班的學(xué)生，本可以跳????過高考直接去清華，但是想要追夢(mèng)央戲非要參加高考”，表達(dá)了“即使我們出身優(yōu)越高傲，但是我們不自滿還是很努力”的思想。引發(fā)大眾對(duì)“既然提到privilege，那我就來說說我的高傲在哪”一系列二次創(chuàng)作。

阿瑟文學(xué)，源于?????陳凱歌夫婦在參加某次綜藝時(shí)說的一系列話，因?yàn)檫^于做作令聽者無比尷尬，被調(diào)侃為是阿瑟文學(xué)。阿瑟即Arthur，是?????陳凱歌兒子的英文名。

以語序混亂詞匯破碎為特征的“鬼打墻文學(xué)”，掌握了幾個(gè)關(guān)鍵詞就抓住了其要義：家人們、咱就是說、一整個(gè)無語住了屬于是，又一整個(gè)愛上了就是說。

炸鍋文學(xué)是低幼版瑪麗蘇校園愛情故事。第一視角寫校草/校霸/班長(zhǎng)喜歡我，且老師/校長(zhǎng)恰好是校草的爸爸媽媽，于是全校人都知道我是校草的寶寶/老婆/媳婦，于是“所有人都炸了/全班人都炸了/老師和同學(xué)都炸了”。

    此外還有油膩普信男愛用的“丫頭文學(xué)”、以抑郁和喪為底色的“emo文學(xué)”、王思聰引領(lǐng)起來的“卑微文學(xué)”、反映打工人內(nèi)卷的“凡爾登文學(xué)”……文壇得有個(gè)小幾十年沒有這么熱鬧了，熱情洋溢的十七年文學(xué)都沒有這一年?duì)N爛多姿。

一群人造梗 一群人狂歡

“XX文學(xué)”類的語言表達(dá)方式，仿佛都是在一夜之間躥紅，成為人們你追我趕、競(jìng)相模仿的網(wǎng)絡(luò)熱潮。

面對(duì)不斷產(chǎn)生的新熱點(diǎn)，網(wǎng)友們個(gè)個(gè)天賦稟異，總能迅速加入隊(duì)伍、跟風(fēng)追捧。

這些熱潮實(shí)際上離“文學(xué)”很遠(yuǎn)、離調(diào)侃很近，無非是“XX體”的進(jìn)階。網(wǎng)絡(luò)生活離不開一個(gè)接一個(gè)的梗，這些“文學(xué)”能夠不斷開枝散葉，是因?yàn)槟贻p人需要借助它們投射自己的各種情感，也許僅在某一個(gè)點(diǎn)上引發(fā)了共鳴，立即就可爆燃。

比如“廢話文學(xué)”，日常那些通篇正確廢話的“專家”報(bào)告，甲方乙方之間繞來繞去的商務(wù)話術(shù)，社交中毫無情感的語言套路，以及每日接收到的那些大量復(fù)雜而又無用的信息，令人們反感已久；然而反抗是不可能反抗的，能怎么辦呢？既然無法逃脫，不如用一種對(duì)暗號(hào)一樣的形式來對(duì)抗這些無趣，“總而言之這個(gè)事呢，現(xiàn)在就是這個(gè)情況，具體的呢，大家也都看得到，可能有人不是很明白，但是意思就是那么個(gè)意思，不知道的也不用去猜，我只想說懂得都懂，不懂的也用不著多解釋”。

這些“文學(xué)”最大的功能是可以在日常溝通中沒話找話、緩解尷尬，往大里說就是可以疏解焦慮情緒、挑戰(zhàn)話語規(guī)則，大體上是一種行為藝術(shù)。

面對(duì)網(wǎng)友們稀奇古怪的“創(chuàng)作”，也有人擔(dān)心“XX文學(xué)”污染了語言的純潔性和規(guī)范性。其實(shí)可以放松點(diǎn)，用幽默去包容幽默，語言本身有自凈能力，誰都知道這些并不是文學(xué)，只是表達(dá)情緒的一個(gè)出口，是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代特有的一種草根歡樂。

無論曾經(jīng)有多火，前浪很快就被后浪拍在沙灘上。它們最大的作用，就是用一種獨(dú)特的方式，記錄了這一年互聯(lián)網(wǎng)熱點(diǎn)轉(zhuǎn)移進(jìn)程。

真正的文學(xué)類別在這里

這些“文學(xué)”不是文學(xué)，真正的文學(xué)都是什么“文學(xué)”？

跟所有藝術(shù)創(chuàng)作一樣，根據(jù)各自風(fēng)格不同，文學(xué)也分為很多流派。但凡爾賽文學(xué)、廢話文學(xué)、發(fā)瘋文學(xué)等等都不在其中。

中國(guó)太久遠(yuǎn)的那些田園、邊塞、豪放、婉約等等就不提了，國(guó)外的自然主義、感傷主義、迷茫的一代、魔幻現(xiàn)實(shí)主義等也相對(duì)較遠(yuǎn)，單說上世紀(jì)以來這一二百年的白話時(shí)代，就有很多不同的文學(xué)風(fēng)格流派。

來一分鐘了解近現(xiàn)代與當(dāng)代中國(guó)文學(xué)主要流派：

鴛鴦蝴蝶派，綿延較久的一個(gè)文學(xué)流派，作品描寫“像一對(duì)蝴蝶、一對(duì)鴛鴦一樣”（魯迅語）的才子佳人式的愛情故事，最著名的是張恨水的《金粉世家》和《啼笑姻緣》。

新月派，名稱源于泰戈?duì)枴缎略录?，主要成員有胡適、梁實(shí)秋、聞一多、徐志摩、卞之琳等，主張“理性節(jié)制情感”的美學(xué)原則與詩(shī)的形式格律化。

荷花淀派與山藥蛋派，二者相互映襯，從名稱上就能基本看出其風(fēng)格差別。前者因?qū)O犁的《荷花淀》而得名，包括劉紹棠、叢維熙、韓映山等，風(fēng)格清新樸素、心理刻畫細(xì)膩；后者以趙樹理為首，主要成員有“西李馬胡孫”（馬烽、西戎、李束為、孫謙、胡正）等山西作家，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。

傷痕文學(xué)，出現(xiàn)于上世紀(jì)70年代末，得名于盧新華寫“文革”知青生活的短篇小說《傷痕》，著名作品還有劉心武的《班主任》。

反思文學(xué)是傷痕文學(xué)的深入與發(fā)展，茹志娟、張一弓等作家從政治、社會(huì)層面上還原“文革”的荒謬本質(zhì)，從一般地揭示社會(huì)謬誤，上升到歷史經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)的總結(jié)，主題更為深刻。

改革文學(xué)，十一屆三中全會(huì)之后，許多作家開始關(guān)注現(xiàn)實(shí)中的改革發(fā)展，是改開時(shí)代的特有文學(xué)。開篇之作是蔣子龍的中篇小說《喬廠長(zhǎng)上任記》，還有張潔《沉重的翅膀》、柯云路的《新星》等。

尋根文學(xué)指的是以“文化尋根”為主題的作品，上世紀(jì)80年代中期開始，韓少功率先提出“文學(xué)有根”的理念，莫言、楊煉、張承志、阿城都被歸為此類。

此外還有痞子文學(xué)、荒誕文學(xué)、新寫實(shí)主義、新體驗(yàn)、新女性、歷史主義、京味兒小說、先鋒派……等等，現(xiàn)在網(wǎng)上沖浪的年輕人，大概想象不到，被他們嫌棄的父輩們也曾經(jīng)有過這么琳瑯滿目的生活！

一代人有一代人的世界，文學(xué)是人學(xué)，我們的生活、思想、體驗(yàn)、感受都是不同意義上的文學(xué)，這一年大家迎來送往了這么多的“文學(xué)”的走紅與退場(chǎng)，它們都是我們經(jīng)歷過的生活。