|
中國畫的樣式除了常見的立軸、手卷，還有冊頁、團扇、屏風。 裝裱考究的董源《瀟湘圖》屬于長幅手卷。全卷由天頭、前、后隔水、畫心與尾紙組成。 01 董源（943-962）是江西鐘陵人，與李成、范寬稱“北宋三大家”，南唐李璟時任北苑副使，也被人稱作“董北苑”。 董源最初學北派山水荊浩。后來改變風格，以自己所處的江南景物入畫，樹林遠樹，平遠幽深，兼具真實性和細膩性，現(xiàn)存作品有《夏景山口待渡圖》《瀟湘圖》《溪岸圖》等。 作為江南山水畫創(chuàng)始人，董源以獨創(chuàng)的“披麻皴”加以富有水分的筆墨，寫出了山石平緩、煙云濕潤的江南景色。 在《瀟湘圖》中的云水、山石、樹木等都可以看到其獨有的藝術言語。    五代 董源《瀟湘圖》 絹本設色 北京故宮博物院藏 02 根據(jù)圖畫上的風景可將《瀟湘圖》分為前中后三個觀看部分。 前部景物元素最豐富。有水和沙洲、蘆葦、疏密有度，展現(xiàn)出悠閑的氛圍。  岸汀上揮手致意的人 岸汀上站立八人，揮手致意，顯然迎接來船。  六人小舟 洲前一條小船，緩緩而來，上面載著六人。 船頭船尾各一人撐篙與搖櫓，船中四人，端然獨坐著紅衣者居中（地位高），旁有兩侍者，一人備酒，一人撐著傘蓋，前有一個奏事者。  坡腳穿梭的小舟 臨近的坡腳下還有六只小舟，往來行駛。 中部景物是寂靜的湖面和平緩的山坡，坡上有蓊蓊郁郁的樹林，山林中若隱若現(xiàn)幾間房屋，山谷之間一條河流注入平湖中。  中部的水面和山谷河流 后部景物有遠山茂林，一只舟上，搖櫓者和持網(wǎng)捕魚者似乎漁歌互答，頗具生活氣息。  漁歌互答者 岸邊有撒網(wǎng)捕魚者，還有漁夫下到了水里。  汀岸撒網(wǎng)者 山峰連綿起伏，掩映竹籬茅舍，寧靜安然，一幅充滿詩意和生活情境的瀟湘游樂圖躍然紙上。  山林中的茅舍 03 從地理位置來說，“瀟湘”具體指的是湖南的瀟河和湘江，在古人文學表達上，“瀟湘”也往往泛指江南的山水地區(qū)。 《瀟湘圖》以平遠取勢來構圖。圖中所繪江南山水的溫潤、山石的平緩，江湖的秀美柔和。 皆造就了《瀟湘圖》的恬靜安然，使整幅畫面在動靜之間營造出畫面的生機和詩意。 04 《瀟湘圖》前后均有董其昌大幅題跋，筆墨精到。  《瀟湘圖》中董其昌前跋 明代，董其昌提出畫分“南北宗”的理論，且董其昌推崇南派山水，雖然南派以王維為宗師，但唐人筆墨多不留，則董源實為南派宗師。
董其昌后跋 董其昌自購得《瀟湘圖》后，長久收藏，并一題再題，足見重視，形成了“跋—畫—跋”的圖文互證模式。 從而《瀟湘圖》也為董其昌重新構建繪畫史提供了圖像支撐。（《瀟湘圖》后王鐸的題跋書法也很精彩） 明 王鐸的題跋 05 董源師法自然，“尤工秋嵐遠景，多寫江南真山，不為奇峭之筆?！保ā秹粝P談》）沈括此語正是董北苑的寫照。 董源筆下的畫作既符合江南、尤其是金陵一帶的湖光山色，也符合士大夫平淡天真的審美取向。 由此，董源在荊浩、關仝、李成之外獨辟蹊徑，對后世文人山水畫影響深遠。 參考資料： 董其昌《畫禪室隨筆》 孫文濤：《董其昌跋董源<瀟湘圖>》 程淑娟：《從董源<瀟湘圖>分析其藝術風格》 趙綱等：《從<瀟湘圖>題跋看董其昌文人畫理論的建構》 |
|
|
