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【來源：《戲劇》1996年第一期，作者：楊健?！?br> 二、觀摹會(huì)后—— 1964至1966年“現(xiàn)代劇運(yùn)動(dòng)”開始向“樣板戲運(yùn)動(dòng)”蛻變 觀摩會(huì)后，江青開始插手現(xiàn)代戲，她處心積慮地要將現(xiàn)代戲會(huì)演的成果變?yōu)樽约旱恼钨Y本，于是圍繞著現(xiàn)代劇運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)，威權(quán)與權(quán)力之間展開了爭(zhēng)奪。從1964年到1996年，“現(xiàn)代劇運(yùn)動(dòng)”經(jīng)歷了一個(gè)逐步向“樣板戲運(yùn)動(dòng)”蛻變的過程。 毛澤東從開始就對(duì)現(xiàn)代劇表示觀注。1964年秋，江青將山東京劇團(tuán)調(diào)到北戴河為毛澤東演出了山東的兩臺(tái)現(xiàn)代戲: 《寄襲白虎團(tuán)》和《紅嫂》。演出后，江青向劇團(tuán)傳達(dá)了毛澤東的指示。
毛澤東觀看現(xiàn)代京劇《寄襲白虎團(tuán)》 
毛澤東觀看現(xiàn)代京劇《紅嫂》 1964年7月23日，毛澤東觀看了《蘆蕩火種》后，江青向北京京劇團(tuán)傳達(dá)毛澤東指示：一、要突出武裝斗爭(zhēng)，最后打進(jìn)去。二、劇名改為《沙家浜》。對(duì)于這一指示，江青解釋說：突出阿慶嫂還是突出郭建光是關(guān)系到突出哪條路線的大問題。原劇本圍繞著地下黨員阿慶嫂展開戲劇沖突，被認(rèn)為是一個(gè)宣傳“白區(qū)黨”的主題，屬于劉少奇的路線，顯然是有問題的。劇本修改后，將 郭建光提為一號(hào)人物。在最后一場(chǎng)，原來是由阿慶嫂帶人化妝成送新娘的隊(duì)伍，混入胡府，消滅胡傳葵，情節(jié)富于戲劇性。在修改后的《沙家浜》中，改為郭建光養(yǎng)好了傷，率隊(duì)由蘆蕩連夜 奔襲 ,打進(jìn)敵巢。[4] 《人生大舞臺(tái)——“樣板戲”內(nèi)部新聞》 許晨著 黃河出版社 90, 1。
《蘆蕩火種》和《沙家浜》表現(xiàn)完全不同的政治主題。所謂宣傳“白區(qū)黨”和“突出武裝斗爭(zhēng)” , 是兩種政治勢(shì)力的一種角逐。改名本身也具有象征意味，它象征著權(quán)力藝術(shù)文本到威權(quán)藝術(shù)文本的主權(quán)轉(zhuǎn)移。 在現(xiàn)代戲運(yùn)動(dòng)中，彭真深入北京京劇團(tuán)親自抓《蘆蕩火種》和《杜鵑山》的創(chuàng)作。江青插手進(jìn)來后，雙方形成對(duì)立。彭真無法與江青抗?fàn)?, 只有退避三舍。有時(shí)，彭真乘車來到陶然亭附近的北京京劇團(tuán)門前，一看到院里停著江青的小車，就立即吩咐司機(jī)調(diào)轉(zhuǎn)車頭回去。1965年，江青在上海打電話調(diào)《沙家浜》劇組到上海，聽取指示，并在上海排戲練唱，試圖將此劇變成江記 “樣板”。而在北京，市長(zhǎng)彭真對(duì)江青改動(dòng)的《蘆蕩火種》不滿，仍然指示京劇二團(tuán)繼續(xù)演出《蘆蕩火種》原劇?！短J蕩火種》在京的繼續(xù)演出受到了北京市民的歡迎。兩個(gè)版本的同時(shí)存在，反映了兩大集團(tuán)在意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域爭(zhēng)奪現(xiàn)代戲運(yùn)動(dòng)領(lǐng)導(dǎo)權(quán)的斗爭(zhēng)。在文革中，這一“事件”成為彭真和二隊(duì)演員反抗江青、對(duì)抗樣板戲的罪狀。[4] 《人生大舞臺(tái)——“樣板戲”內(nèi)部新聞》 許晨著 黃河出版社 90, 1 。 
馬連良 裘盛戎 趙燕俠《杜鵑山》劇照
江青攫取現(xiàn)代戲的方法有幾種。一是，借助毛澤東的權(quán)威插手她看中的劇目。1963江青將兩部滬劇《紅燈記》和《蘆蕩火種》，交中國京劇院和北京京劇團(tuán)改編成京劇，當(dāng)時(shí)她還不能不借助中宣部副部長(zhǎng)兼文化部副部長(zhǎng)林默涵。她想要插手幾個(gè)戲的修改，包攬劇團(tuán)的創(chuàng)作事宜 , 也并不是一帆風(fēng)順。在《紅燈記》的修改過程中 , 她認(rèn)為未能獨(dú)斷專行，一天晚上跑到周恩來處大發(fā)脾氣，說京劇院不尊重她，不聽她的意見 , 迫使周恩來叫林默涵出面協(xié)助，為她獨(dú)擅此劇做清場(chǎng)工作。第一夫人的身份，使她由一個(gè)默默無聞的人士，成為包攬幾出優(yōu)秀現(xiàn)代戲的藝術(shù)權(quán)威，在北京幾個(gè)大劇院指揮調(diào)動(dòng)一切。
第二種辦法，是利用上海這個(gè)威權(quán)集團(tuán)的大本營，扶植藝術(shù)“樣板”。如果說，江青自認(rèn)為在北京未能隨心所欲，那么江青在上海則順利地“抓”住了《智取威虎山》和《白毛女》，因?yàn)榭聭c施代表上海市委拱手將它們送給了第一夫人。1964年北京現(xiàn)代戲觀摩結(jié)束后，江青又飛到上海指示將上?；磩F(tuán)的《海港的早晨》改成京劇。江青先后指定上海市委第二書記陳丕顯和張春橋先后掛帥此劇，組織創(chuàng)作隊(duì)伍，由市委書記處書記石西民、市文化局書記李太成負(fù)責(zé)。遵照江青旨意兩次換班子，全力投入創(chuàng)作，并按照她的意見反復(fù)修改。
江青打擊壓制山東京劇團(tuán)的《奇襲白虎團(tuán)》，提出“這個(gè)戲目前不行，必須很好地修改 , 改好了，要先給主席看，主席看了才能對(duì)外公演?！毕铝钣蓮埓簶驋鞄?，并將劇團(tuán)調(diào)到上海修改，這樣將《奇》劇收編到自己門下，樹成自己的 “樣板”。[4] 《人生大舞臺(tái)——“樣板戲”內(nèi)部新聞》 許晨著，黃河出版社90, 1 。[5]《江青傳》葉永烈 新時(shí)代出版社 1993, 11 。江青還運(yùn)用權(quán)力在北京、上海兩頭抓芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》，在中央樂團(tuán)“發(fā)現(xiàn)”交響樂《沙家浜》。這樣，江青在文革前夕，攫取了一批現(xiàn)代劇的創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)權(quán)。（未完待續(xù)）
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