馮小剛的電影《夜宴》講述的是五代十國背景下，殘酷、悲涼的一段宮廷斗爭故事，關于權力、愛情、仇恨、死亡的一段故事。

雖然電影《夜宴》只是個虛構的故事，但五代十國確實有一個和夜宴有關真實的故事，那就是韓熙載的《夜宴圖》。

韓熙載，字叔言，濰州北海人，后唐平戶節(jié)度副使韓光嗣之子，少年勤奮讀書，博學多才、精通音律、書畫，曾在同光年間中進士。

后唐時期，韓熙載的父親韓光嗣卻被卷入了一場兵變之中而被殺，但韓熙載運氣不錯，趁亂逃離了青州，投奔了南吳國。

南唐取代南吳后，韓熙載得到了南唐皇帝李煜的重用，歷任吏部侍郎、秘書監(jiān)、兵部尚書、勤政殿學士承旨、兵部尚書、中書侍郎、光政殿學士承旨，是南唐的朝堂重臣。

但此時趙匡胤已經建立宋朝，大有一統江湖的趨勢，而南唐國力已經日益衰落，做為南唐朝堂之上的宰相級人物，韓熙載知道自己已經無力挽救南唐的命運，而且隨時有可能成為亡國之城，所以干脆自暴自棄、瘋狂的尋歡作樂！

南唐的很多朝臣們，經常會在傍晚的韓熙載府邸，發(fā)現這樣一幅場景：

韓熙載在自己的大堂之上，大擺宴席，宴請自己在金陵城的好友們飲酒作樂，在宴席進行過程中，韓熙載還會安排自己所蓄養(yǎng)的四十多位貌美歌妓們，出場亮相，表演歌舞音樂，當大家飲酒到氣氛高潮時，這些歌妓們居然開始行走游蕩于宴席之中，和在場的客人們互動娛樂，嬉笑打鬧，引得在場的客人們異常興奮、狂笑不止。

夜宴美景似秦淮，笙簫歌舞何時來，

今朝放蕩今朝人，明日美姬依舊在！

這幅場景，反映了韓熙載奢侈豪華、荒淫無度、醉生夢死、沉迷于紙醉金迷的放蕩不羈的生活。

韓熙載徹底墮落腐敗了，徹底意志消沉了，徹底失去雄心壯志了。

皇帝李煜對此十分惱火，南唐的丞相級重臣，居然如此胡作非為、成何體統，但為了確認此事的真實度，李煜決定派遣翰林侍詔顧閎中前往韓府打探虛實。

之所以派顧閎中前往，是因為顧閎中是五代時期一位著名的畫家，十分善于描繪人物，繪畫水平極其高超，號稱南唐第一畫家。

李煜希望顧閎中將韓熙載府邸夜宴的場景用繪畫的形式描述出來，讓他全面的了解韓府夜宴的真實情況。

顧閎中雖然不是韓熙載的摯友，但同朝為官也算相識，既然顧閎中主動拜訪，韓熙載當然也要熱情款待，方式不變，照舊！

在韓熙載夜宴的酒宴上，顧閎中同其他客人一樣，飲酒做樂，流連忘返于宴會的每個角落，同客人、歌伎們談笑風生、肆意玩笑。

顧閎中的一切舉動，韓熙載都看在眼中，但他毫不在意，因為他似乎已經得知了顧閎中此行的真正意圖。

夜宴結束，顧閎中匆匆忙忙趕回家中，憑著自己超強的記憶，開始作畫，把當天韓熙載府邸夜宴的全部人物、場景用自己高超的繪畫技巧描繪于紙上，終于成就了流傳于后世的傳世名畫《韓熙載夜宴圖》。

《韓熙載夜宴圖》描繪的是韓熙載府邸夜宴的整個過程，整幅畫面線條工整流暢、色彩絢麗美倫，人物描繪栩栩如生，構圖極具想象力，以時間層次來繪制，絕對可以稱之為傳世名畫。

整幅畫面共分五個部分。

第一部分，琵琶獨奏，主要描繪韓熙載和客人們傾聽歌伎彈奏琵琶的場景。

第二部分，六么獨舞，主要描繪歌伎們在場地中央跳舞，而韓熙載則親自站在紅漆鼓旁，雙手擊鼓，為歌伎們伴奏。

第三部分，中間小憩，韓熙載玩累了，坐在床榻上，邊洗手，邊和侍女交談，旁邊的床褥、被子、枕頭已準備好，隨時可以休息。

第四部分，管樂合奏，韓熙載換好正裝，端座于椅子上，一邊搖扇，一邊吩咐侍女，面對面，五位歌伎排成一列，各自奏樂。

第五部分，宴會結束，韓熙載和陸續(xù)離開的客人們道別。

這幅畫面中所包含的人物，除了韓熙載和歌伎外，還有眾多南唐的知名人物，諸如狀元郎粲、太常博士陳致雍、門生舒雅、門生紫薇郎朱銑、教坊副使李嘉明，甚至還有韓熙載的好友德明和尚。

《韓熙載夜宴圖》和《洛神賦圖》、《清明上河圖》、《富春山居圖》、《漢宮春曉圖》、《百駿圖》、《步輦圖》、《唐宮仕女圖》、《五牛圖》、《千里江山圖》被后人們稱之為中國十大傳世名畫，是中國美術史上的無價之瑰寶，具有極高的藝術鑒賞價值。

《韓熙載夜宴圖》的誕生，當然離不開主人公韓熙載，如果沒有韓熙載，也就不可能有這幅畫，但也離不開李煜和顧閎中，沒有李煜派顧閎中去參加宴會，沒有顧閎中的高超繪畫水平，這幅畫也不可能誕生。

我們應該感謝這三位歷史人物！給我們后人留下這幅傳世名畫！